Gran repertorio

El 9 de febrero de 1893, apenas unos meses después de los estrenos de I Pagliacci, Manon Lescaut, Madame Crysanthéme, Werther o La Wally, los nuevos grandes éxitos de la ópera europea, escritos por una generación aún joven pero ya asentada en la primera línea, un anciano Giuseppe Verdi tuvo la valentía de estrenar, más de medio siglo después de su primera obra, una ópera bufa donde mostraría a un grueso y tenorio personaje, Falstaff, con el que se despediría de un público que lo había encumbrado como el gran genio de la Italia del Risorgimento. Sobre su origen, su contexto histórico, su argumento, su estreno, su música y otros temas se ha hablado en este nuevo documental de Gran Repertorio. En el programa se han podido escuchar las opiniones de Daniele Rustioni, José Luis Téllez, Pierre Petit, María Ferrando Montalvà y Claudio Casini. En las lecturas han participado Roberto Quirós y Amalia Pérez. La grabación seleccionada ha contado con Ambrogio Maestri en el rol principal, Luca Salsi como Ford, Antonio Gandia en el papel de Fenton, Luca Casalin como el Doctor Cajus, Patrizio Saudelli como Bardolfo, Mattia Denti en el rol de Pistola, Svetla Vassileva como Alice y Barbara Bargnesi como Nannetta; todos ellos acompañados por el Coro y la Orquesta del Teatro Regio di Parma, bajo la dirección de Andrea Battistoni.

Entre 1720 y 1723 Johann Sebastian Bach escribió una serie de pequeñas piezas, una colección de estudios para clave titulada Invenciones, que dedicaría a su hijo mayor, Wilhelm Friedemann Bach. Su manuscrito original se ha perdido, pero gracias a las copias de dos de sus alumnos, se ha podido conocer cómo fueron sus cambios y correcciones, los títulos que les otorgó en una primera instancia y las condiciones en que las escribió. Además, el término "inventione" acompañó siempre al genio alemán, desde su obra más elemental hasta la mayor de sus catedrales musicales. Sobre estos temas, su origen, su contexto histórico, su célebre prólogo y su estudio se ha hablado en este nuevo documental de Gran Repertorio. En el programa se han podido escuchar las opiniones y escritos de Roberto Quirós, Alfonso Sebastían, Bernat Deltell, Anna Magdalena Bach y el propio Johann Sebastian Bach. En las lecturas ha participado Amalia Pérez. La grabación seleccionada, en su versión para clave, ha contado con Kenneth Gilbert, y en su traducción para piano, con Glenn Gould.

Con las voces de Barry Douglas, Stephen Hough, Denis Kozhukhin, Kirill Gerstein y Semyon Bychkov. Versiones: K. Gerstein (p.), Orquesta Sinfónica Alemana de Berlín. J. Gaffigan (dir.) S. Richter (p.), Orquesta Sinfónica de Viena. H. von Karajan (dir.) D. Trifonov (p.), Orquesta del Teatro Mariinsky de San Petersburgo. V. Gergiev (dir.)

WAGNER: La Valquiria (30.00). M. Mödl (sop.), L. Rysanek (sop.), M. Klose (mez.), L. Suthaus (ten.), F. Frantz (baj.-bar.), G. Frick (baj.), Orq. Fil. de Viena. Dir.: W. Furtwängler.

Con las voces de Paul Woodwin y Gerald Schwartz. Versiones: Orquesta de Cámara de Praga. Ch. Mackerras (dir.) Orquesta Filarmónica de Berlín. K. Böhm (dir.) Les Musiciens du Louvre. M. Minkowski (dir.)

El 28 de marzo de 1896 el Teatro Alla Scala de Milán fue testigo del estreno de una de las cuatro óperas más importantes del verismo italiano, aunque, por desgracia, acabaría siendo la única por la que se conocería a su autor. Se trata de Andrea Chénier, drama histórico en cuatro actos compuesto por Umberto Giordano, con libreto de Luigi Illica. Y sobre su origen, el personaje real en el que se basó, su parte musical, el verismo de la obra, su romanza más conocida, su argumento, su reparto, su orquestación y su libreto se ha hablado en este nuevo documental de Gran Repertorio. En el programa se han podido escuchar las opiniones de Carlos Álvarez, José Cura, Gianluca Marcianò, Riccardo Mezzanotte y Maria José Vilalta, estos dos últimos con sendos textos leídos por Amalia Pérez. La grabación seleccionada, de 1957, ha contado con Mario del Monaco en el rol de Andrea Chénier, Ettore Bastianini como Gérard y Renata Tebaldi en el papel de Maddalena, junto al Coro y la Orquesta dell’Accademia di Santa Cecilia, de Roma, dirigidos por Gianandrea Gavazzeni.

Con las voces de Herbert Blomstedt y Simon Rattle. Versiones: Orquesta Filarmónica de Berlín. C. Abbado (dir.) Orquesta Filarmónica de Berlín. W. Furtwangler (dir.) Orquesta Philharmonia de Londres. O. Klemperer (dir.) Orquesta Filarmónica de Viena. C. M. Giulini (dir.)

DUKAS: El aprendiz de brujo

Las leyendas medievales del Edda y del Nibelungenelied recobraron todo su esplendor cuando, a partir de los años cuarenta del siglo XIX Richard Wagner comenzó a idear la composición de la que acabaría siendo la mayor obra escénica de la historia: su tetralogía de El Anillo del Nibelungo. En ella, el espíritu germánico llegaba a otra dimensión desconocida para la audiencia de su momento, pero que acabaría idolatrando como a un dios, al igual que a su creador. Todo comenzó con Sigfrido pero, años después, en un extenso y duro trabajo por reelaborar sus orígenes, Wagner escribiría un prólogo titulado El Oro del Rin que, a su vez, sirvió como justificante ante la corte de Baviera por las notables subvenciones que recibía, y por ello tuvo que ser estrenado con antelación a las otras tres jornadas del Anillo el 22 de septiembre de 1869 en el Hoftheater de Munich ante la constante insistencia del rey Luis II de Baviera, su principal benefactor. Y sobre su contexto histórico, biográfico, el origen de su libreto, su trama, la idea de los dioses que presenta, su estreno, su música, lo que implica para un director de orquesta esta obra y otros temas se ha hablado en este nuevo documental de Gran Repertorio. En el programa se han podido escuchar al director de orquesta Pablo Heras Casado y al escritor y crítico musical José Luis Téllez. Los textos escritos por los expertos en música germana Thomas Becker y Steffen Georgi han sido leídos por Roberto Quirós y Amalia Pérez. La grabación seleccionada ha contado con George London como Wotan, Set Svanholm en el papel de Loge, Gustav Neidlinger representando a Alberich, Eberhard Wächter como Donner y Kirsten Flagstad en el rol de Fricka, todos ellos acompañados por la Orquesta Filarmónica de Viena y Georg Solti a la dirección.