Hemeria - L’Œil écoute

En ce 15 octobre gris, à Cergy-Pontoise, au sein des locaux de La Poste qui accueillent la 5e édition du festival du Regard, dont l’exposition de quelques clichés de son Voyage mexicain (1965-1966), le froid de la pièce où Bernard Plossu répond aux questions de Yannick Le Guillanton n’a d’égal que la chaleur de son regard et l’intensité de sa flamme pour la littérature, la peinture et la photographie. S’il parle vite, c’est parce qu’il a beaucoup à dire. S’il parle vrai, c’est parce qu’il...Lire la suite sur Hemeria.com

« La femme est un moment furtif qu’il faut savoir saisir. »

Ne pas faire de photographies qui soient cataloguées comme des photographies de mode, c’était certes la demande des magazines pour lesquels il travaillait, mais c’était surtout la volonté d’André Carrara : dans le Marie Claire des années 1980 et 1990, à Elle, chez Vogue ou Cosmopolitan, dans le Marie Claire bis, considéré comme la référence par les historiens de la mode, le photographe a ainsi pu exprimer toute sa palette créative.

En conciliant mode et reportage, photographie et art, il a fait entrer la rue et la beauté naturelle des femmes au cœur de sa quête esthétique faite d’élégance, de style et de glamour.

Sa carrière fut entièrement dédiée à célébrer la féminité ; il créait des images «sans artifices», pleinement conscient de vivre une époque bénie, entouré des plus grands talents de son temps, photographes, couturiers, stylistes, directeurs artistiques, rédactrices. Témoin, après 1968, de la libération du carcan emprisonnant les femmes, il a mis en images l’affirmation de leur personnalité.

La femme André Carrara est une héroïne de cinéma qu’il met en scène pour mieux la sublimer. Il la voit déterminée, en mouvement, libre, le regard franc et volontaire, affirmée dans sa séduction, actrice de son destin. Une femme en laquelle chaque lectrice pouvait se reconnaître, s’identifier ou s’inventer.

Paloma Picasso a souligné que «Marie Claire avait su montrer l’image d’une femme moderne, bien ancrée dans la vie, qui prend sa place et façonne le monde à son image.» André Carrara n’a pas eu son pareil pour véhiculer et transmettre cette modernité. Ses photographies sont intemporelles. Chacune d’elles est une histoire singulière qu’il nous raconte. En 2020, après le porno chic ou la débauche des moyens mis au service de la haute couture, la simplicité sophistiquée des images d’André Carrara célèbre le retour de l’élégance et de la beauté brute. Un mélange de rêve, de réalisme et de fiction, où les références de l’art contemporain sont là pour mettre en valeur le vêtement grâce à un langage photographique puissant. Certaines de ses images sont devenues iconiques, restait à mettre un nom sur ces clichés de légende. Interrogé par Yannick Le Guillanton, André Carrara évoque ses débuts à la SNIP, ses rencontres, son amour du cinéma et sa conception du métier. Avec lui, nous entrons à la fois dans la petite et dans la grande histoire de la photographie de mode, aux côtés de Saint-Laurent, Courrèges ou Lagerfeld...

Au sein de la photographie contemporaine, l’artiste Laurence Leblanc a tracé un chemin tout à fait singulier, éloigné des choses attendues ou des cases habituelles, et à l’écart des contingences du marché de l’art. Son œuvre plastique, un dialogue constant entre photographie, vidéo et son, fait confiance à son instinct. Surtout, elle est fidèle à la manière dont son histoire s’est construite, sur le socle d’une « liberté guidée » acquise dans ses jeunes années au sein d’un atelier de l’école Martenot.

Avec Yannick Le Guillanton, nous faisons un tour d’horizon des différents moments de son parcours professionnel commencé aux côtés de Jacques Higelin puis de Peter Gabriel qu’elle a suivi lors de sa tournée mondiale « Secret World » au début des années 1990. Photographe de l’émotion, elle n’a eu de cesse de chercher à nous montrer ce qui se cache « sous l’apparente surface des choses et des êtres ».

Avec Laurence Leblanc, la photographie est cet art de rendre visible l’invisible, d’immortaliser un monde avant qu’il ne disparaisse ou de rendre hommage à ceux qui ont survécu ou qui vivent au-delà de la mort, qu’il s’agisse des âmes errantes des victimes du génocide perpétré par les Khmers rouges qu’elle a cherché à faire surgir en faisant le portrait des figurines en argile de « L’Image manquante » du cinéaste Rithy Panh ou qu’il s’agisse des enfants qu’elle a saisis dans les rues cambodgiennes en produisant des images où le flou magnifie à merveille le mouvement pour la vie, coûte que coûte.

Lors du premier volet de L’Œil écoute consacré à Sylvie Hugues, vous l’avez entendue évoquer la programmation du Festival du Regard, qui se déroulera finalement jusqu’à fin décembre à Cergy-Pontoise. L’ancienne directrice de la rédaction de Réponses-Photo est également revenue sur les différents workshops qu’elle organise avec la photographe Flore pour faire « accoucher » les stagiaires qu’elle accueille des projets les plus prometteurs.

Ce deuxième volet vous dévoile une facette plus intime de la femme et surtout de la photographe qu’elle est aussi. Si Sylvie Hugues a toujours été discrète sur sa pratique, nous découvrons que celle-ci a été incessante depuis son plus jeune âge. Avec Yannick Le Guillanton, elle se raconte et revient à la fois sur les livres qu’elle a déjà publiés mais surtout sur « El Pueblo », le travail récent et très personnel qu’elle a entrepris de mener à bien lors de sa résidence à la Fondation des Treilles. Elle explique comment elle vient puiser son inspiration dans un passé où la brutalité d’un licenciement professionnel a fait resurgir la tragédie d’une enfance heureuse en Espagne soudainement brisée par le drame. La photographie comme catharsis, comme outil pour se confronter aux souvenirs d’une histoire familiale… Écoutons le récit de Sylvie Hugues qui confirme sa passion pour l’écrit et la narration photographique et son souhait de la partager avec le plus grand nombre.

Sylvie Hugues compte parmi les personnalités les plus investies pour défendre la photographie sous toutes ses formes. Certains pourraient la qualifier d'incontournable mais ce serait pour mieux saluer son implication sans faille pour transmettre le goût de la photographie auprès du plus grand nombre. Parmi ses nombreuses activités, elle est, avec Mathilde Terraube, la directrice artistique du Festival du regard, qui met la photographie à l'honneur dans l'ouest parisien depuis sa création par Éric Vialatel en 2015.

Yannick Le Guillanton a rencontré cette amoureuse de la photographie et des livres cet été, alors qu'elle était en pleine préparation de la 5e édition du festival qui ouvrira ses portes à Cergy-Pontoise ce 9 octobre.

Avec lui, elle revient sur l'identité de ce jeune festival, sur la programmation éclectique mais très cohérente qu'elle a élaborée autour de la thématique des voyages extra-ordinaires avec un fil conducteur en forme de question : « Que reste-t-il de l'esprit des grands photographes voyageurs qui ont fait découvrir le monde, dans sa beauté comme dans ses violences, au moment où tout est vu, filmé, diffusé, commenté en temps réel ? ».

Elle revient aussi bien sûr sur son parcours personnel, en évoquant d'abord son rôle dans la création du magazine Réponses photo et son métier de rédactrice en chef du mensuel dont elle a été aux commandes de 1992 à 2014 avec Jean-Christophe Béchet, puis en abordant avec passion ses missions régulières de lecture de portfolios et d'organisation de masterclass en compagnie de la photographe Flore où elle permet à de nouvelles écritures visuelles d'émerger et de se faire connaître.

La pédagogie, la volonté de créer des passerelles, des rencontres, l'ouverture d'esprit, la confrontation des regards, la curiosité, c'est tout cela qui porte Sylvie Hugues et lui donne une énergie qu'on lui envie. Écoutons-la dans cette première partie du podcast L'Œil écoute.

L’univers de la photographie et plus globalement de l’imprimé a longtemps été « un monde en noir et blanc », pour reprendre l’expression de l’historien Michel Pastoureau. Faute de techniques disponibles, le monde réel, reproduit en images photographiques, restait donc dans des niveaux de gris. Aujourd’hui encore, le noir et blanc est très souvent utilisé par les photographes. Olivia Gay, elle, travaille en couleur. Lors de cette interview, elle revient sur les fondements de sa démarche photographique et sur la manière dont elle utilise la couleur pour composer et rendre visible. Sa réflexion s’appuie sur de nombreuses références, philosophiques, littéraires, et offre un panorama très riche de toute la palette de cette créatrice passionnée et passionnante.

Voici la 2e partie de l’Œil écoute consacrée à Pascal Maitre.

Nous l’avons quitté au moment où il évoquait les conséquences de l’arrivée du numérique sur le métier de photojournaliste. Il nous rappelait à juste titre que l’appareil ne fait pas le photographe, tout comme le ballon ne fait pas le génie du foot.

Aujourd’hui au sein de l’agence Myop, il nous raconte ses pérégrinations aux confins d’un monde – l’Afrique – à la géopolitique mouvante. Dans ce volet, il revient ainsi sur l’Éthiopie de 1984, sur la Somalie de 2002 et 2011 et évoque son travail plus récent réalisé à Kinshasa. En filigrane, se dessinent les tenants d’une pratique où le temps joue un rôle crucial dans son approche de création et sa quête d’informations. Il a su convaincre les journaux pour lesquels il collabore que sans le temps long, il n’est pas de sujets qui tiennent la route.

Conscient de la portée d’une photographie lorsque des événements tels que des famines se déroulent loin des regards, il sait aussi que « la photographie n’est qu’une question de choix. » Ses choix l’ont toujours guidé vers une photographie tournée vers l’humain, et la volonté de témoigner de sujets dont les impacts touchent autant le particulier que le collectif, comme il l’a fait fin 2017 lors de son exposition « Quand l’Afrique s’éclairera » ou quand il nous parle de sa rencontre avec la militante Marguerite Barankitse. Bonne écoute.

Yannick Le Guillanton a recueilli les propos de Pascal Maitre, un des plus grands photojournalistes de sa génération.

Pascal Maitre n’a pas son pareil pour raconter des histoires. Il les raconte en images, bien sûr, pour les plus grands magazines du monde (Paris Match, Le Figaro magazine, Stern, National Geographic aux États-Unis, Géo en Allemagne, etc), mais cette interview est l’occasion d’écouter sa voix et le récit des rencontres qui ont ponctué sa vie de reporter. Voici donc la première partie d’une histoire digne des écrivains-voyageurs qui l‘ont fait rêver, depuis ses débuts à Jeune Afrique en 1979, sa collaboration avec Gamma, la création de l’agence Odyssey Images, en 1989, jusqu’au bouleversement du métier induit par l’arrivée du numérique et du téléphone mobile. Avec, en pointillé, un hommage à ses consœurs et confrères.

Yannick Le Guillanton a recueilli les propos de Frédérique Founès, la cofondatrice avec Marie Karsenty de l’agence Signatures.

Avec lui, elle revient sur son parcours, depuis ses premières amours pour le cinéma, dont elle a arpenté les plateaux plusieurs années, jusqu’à la création, en 2007, de Signatures pour continuer de « raconter des histoires en images ».

Écouter Frédérique Founès, c’est avoir un aperçu, lucide, de l’évolution du marché de la photographie de ces dernières décennies et du rôle de ses principaux acteurs. C’est comprendre comment les bouleversements au sein de la presse, avec l’arrivée du numérique, ont reconfiguré le paysage du secteur et fragilisé les sources de revenus des photographes, leurs prises de risque et leurs pratiques.

C’est surtout apprendre comment une agence fonctionne : ce n’est pas pour rien que Signatures se présente comme une « maison de photographes ».

Elle évoque son parcours, ses inspirations, son approche de la photographie, documentaire pour ne pas dire sociologique, et son attachement particulier à décortiquer les relations entre l’individu et le collectif au sein d’espaces où ils sont étroitement liés, dans le travail, au sein de centres d’accueil, ou en maisons d’arrêt.

Photographe « concernée », dans le sens défini par Cornell Capa, elle est une femme qui photographie d’autres femmes, toujours avec la bonne distance, celle qui lui permet à la fois d’entrer avec elles dans une pratique de réciprocité et d’enrichir sa réflexion sur l’évolution de leur rôle dans notre société.

Photographe du dedans comme du dehors, de l’intime comme du monde extérieur, du corps comme de l’âme, elle porte un regard émouvant et intelligent sur ses contemporains tout en nous interrogeant sur l’isolement et la solitude des individus, sur le mystère du monde.