共3集 （每集約20分鐘） 常言道：「高手在民間。」這個世界上有許多傳說中的藝術演出，不學界紀載也鮮為人知，它們是否曾經發生過？為何如此神秘？影響力又在哪裡？本節目秉持探究精神，將評論對象瞄準異托邦的彼岸世界，讓那傳說中的事件，經由言說行為而進入可感知的真實場域。透過作品的見證者，或稱－述行者，針對幾個傳說中的演出分享經歷並進行評論，期盼能夠擴大整個藝文界對現場演出的想像力，並且多多關心那些透過非正常管道宣傳或製作的藝術作品。 第一集：群體意識共時《BUG》 特邀來賓－陳俊宇： 生於1997，目前就讀國立台北藝術大學美創所，主要創作以現場行為和影像藝術為主。以個人身體作為與環境社會激撞、遇合的現場，並將身體作為認知權力延伸的有機載具，創造成多項視覺隱喻的行為表演。以新鮮的生活感把板式的文化意識、符號系統進行幽默瓦解，將過程轉化成形態，試圖在過往及當代的審思中激起感性身體存續的意義與提問。 第二集：這個時代，路上的紅包可以撿了《阿特米做了那個春夢》 特邀來賓－陳藍： 多重身份劇場人。自2011起編導之個人作品多於非典型展演空間之小型演出，同時也以freelance身份參與其他劇團製作。如…

共1集 （約18分鐘） 聲音分離術 (Audio/Music Source Separation) 逐漸從研究機構進入大眾的生活中過年過節和喜愛唱歌的⻑輩閒聊時常常被問到這樣的問題 “可以把這首歌的人聲變小嗎?找不到喜歡的卡拉” 2019年尾法國的音樂串流媒體服務商Deezer開源了一套音訊分離工具[1] 能將一首歌的節奏部、人聲、樂器伴奏分別提取出來 隨後臉書也公開了自家的研究[2] 經過一年 許多音樂軟體開始提供相似的功能 目前分離後音質上的缺損尚能以人耳辨識 聲音分離術使人聯想到形塑近代音樂產業的多軌錄音 (Multitrack Recording) [3]多軌錄音問世時只有2軌 當時的人肯定會想“要是xx樂器也可以同時分開錄就好啦” 於是慢慢有了能錄製更多軌數的設備 8軌 24軌...經過了數十年從磁帶轉換到數位 錄製軌數已經不再有限制 是音樂發行的標準製作方法 聲音分離術將音樂檔案中原本錄在一起的不同配器分離 可以預期此技術會朝著能夠越分越細的方向發展 "要是這首經典錄音xx跟oo也可以變小聲或是靜音就好啦 這樣就可以跟著彈奏了~" 先不論學習樂器的人、喜歡唱歌的⻑輩從我比較…

共2集，每集約20分鐘。 死水 2020，世界爆煲，靜止，資訊氾濫，重整。混沌之後，會是開明嗎？ Dead Air 有多dead? White noise 有多white?聆聽當下的音色的細節，發現它，發掘它，想像它，fill in the gaps，連接一分一秒碎片式的故事，找尋進入下一秒的可能，就像在一潭死水中，見證到細菌在滋生，體現它是宇宙一樣的活水。 這是一只魂魄在看心理治療師的經歷。第一集： 第二集： 聲音演出：詹哈利聲音設計、後期混音：馮稚暝 製作人：鄭得恩 Enoch Cheng 鄭得恩是獨立藝術家。作品關注城市生活的日常細節，使用的媒介涉及裝置、舞蹈、表演、策展、時裝和流動影像；探討命題包括地方、遊記、虛構、移民、人類學與自然歷史。現為亞洲文化協會Altius獎助得主，身處紐約擔任美國自然歷史博物館的駐地藝術家，研究自然科學與歷史。倫敦大學金匠學院創意書寫碩士，以及香港大學英國文學和藝術史學士。

共2集，每集約20分鐘。 死水 2020，世界爆煲，靜止，資訊氾濫，重整。混沌之後，會是開明嗎？ Dead Air 有多dead? White noise 有多white?聆聽當下的音色的細節，發現它，發掘它，想像它，fill in the gaps，連接一分一秒碎片式的故事，找尋進入下一秒的可能，就像在一潭死水中，見證到細菌在滋生，體現它是宇宙一樣的活水。 這是一只魂魄在看心理治療師的經歷。第一集： 第二集： 聲音演出：詹哈利聲音設計、後期混音：馮稚暝 製作人：鄭得恩 Enoch Cheng 鄭得恩是獨立藝術家。作品關注城市生活的日常細節，使用的媒介涉及裝置、舞蹈、表演、策展、時裝和流動影像；探討命題包括地方、遊記、虛構、移民、人類學與自然歷史。現為亞洲文化協會Altius獎助得主，身處紐約擔任美國自然歷史博物館的駐地藝術家，研究自然科學與歷史。倫敦大學金匠學院創意書寫碩士，以及香港大學英國文學和藝術史學士。

共2集（每集約15分鐘） 始終本著「無聲之聲，無我之我」的藝術初衷，「聆聽零藝術實驗工作室」希望透過聲音藝術，來反饋當代社會！ 「聆聽零藝術實驗工作室」也以詩歌、以實驗音樂現場，透過聲音「盜取」 當代藝術與社會間的辯證思維，對人性本質與社會關懷進行答問。另一方面，希望借用話鼓電台「聲盜」徵件計畫，以口語將文學再現於廣播，再次藉「古人即當代」的反思發聲！ 正因為詩歌本質就是提問，詩歌是針對當代文明提出多面向觀點、提問辯證、提問質疑，從而重新詮釋當代議題，解放當代困境。 在此期待以不同族群、不同世代、多種語言為背景，納入多層次的對話來造音；在戰爭與和平，混亂與守靜，人群戰亂狂奔，與安定自強中反思，見證轉折時代，重新轉譯、透視、洞澈、聆聽當代人的時代思維。 第一集：絆腳石？當今柏林的絆腳石（STOLPERSTEINE），仍然記載時代人的命運，轉譯著當代人的時間，凡有歷史記憶的反思者皆知道，時間不應該再重踏覆轍！這當下，更不可能再拷貝Gunter Demnig的《絆腳石》及Jochen Gerz的藝術事件，翻轉半夜廣場石頭，成為偷偷刻下歷史時間的盜石者？！（盜竊石頭紀念碑）Gunter Dem…

共2集（每集約15分鐘） 始終本著「無聲之聲，無我之我」的藝術初衷，「聆聽零藝術實驗工作室」希望透過聲音藝術，來反饋當代社會！ 「聆聽零藝術實驗工作室」也以詩歌、以實驗音樂現場，透過聲音「盜取」 當代藝術與社會間的辯證思維，對人性本質與社會關懷進行答問。另一方面，希望借用話鼓電台「聲盜」徵件計畫，以口語將文學再現於廣播，再次藉「古人即當代」的反思發聲！ 正因為詩歌本質就是提問，詩歌是針對當代文明提出多面向觀點、提問辯證、提問質疑，從而重新詮釋當代議題，解放當代困境。 在此期待以不同族群、不同世代、多種語言為背景，納入多層次的對話來造音；在戰爭與和平，混亂與守靜，人群戰亂狂奔，與安定自強中反思，見證轉折時代，重新轉譯、透視、洞澈、聆聽當代人的時代思維。 第一集：絆腳石？當今柏林的絆腳石（STOLPERSTEINE），仍然記載時代人的命運，轉譯著當代人的時間，凡有歷史記憶的反思者皆知道，時間不應該再重踏覆轍！這當下，更不可能再拷貝Gunter Demnig的《絆腳石》及Jochen Gerz的藝術事件，翻轉半夜廣場石頭，成為偷偷刻下歷史時間的盜石者？！（盜竊石頭紀念碑）Gunter Dem…

共3集（每集約20-25分鐘） 〈陰謀論產生器〉是一個介紹、改編與擴充遊戲的節目，將從基本概念、開發方法到改編嘗試來介紹「說故事」類型的桌遊，包含「故事骰子」、「我流功夫無極限」、「妙語說書人」...等。在節目中將嘗試改編桌遊「從前從前」，作為一個故事接龍的卡牌遊戲，改編的方式將透過參與玩家近期關注的議題、發生在人們共同生活中的事件或感到世界的劇烈變化的走向，將這些體會跟關注化作不同的故事元素編入牌組之中，自製牌組擴充遊戲的故事內容並改編其風格，將原本「從前從前」的童話世界改編成「即時更新」的現實生活，在故事接龍的遊戲下將廣播節目化作為一場議題自由詮釋大賽。節目中將與來賓共同討論、開發與現場試玩自製的擴充版桌遊，並在空中一起沒有邊際的話唬爛、玩桌遊！ 第一集： 第二集： 第三集： 製作人：吳其育、蕭伯均 吳其育1986年出生於台北。吳其育創作的基本關懷在於找尋如何在被技術−資本主義摧毀的廢墟中重建人、事物、動物與世界連結的方式。其創作主要以動態影像為主，在逝去的記憶與未來想像中尋找當代敘事的語言型態，同時也進行裝置、影像裝置與表演等不同類型的合作計畫。 蕭伯均1986年生於彰化石頭公，…

共3集（每集約20-25分鐘） 〈陰謀論產生器〉是一個介紹、改編與擴充遊戲的節目，將從基本概念、開發方法到改編嘗試來介紹「說故事」類型的桌遊，包含「故事骰子」、「我流功夫無極限」、「妙語說書人」...等。在節目中將嘗試改編桌遊「從前從前」，作為一個故事接龍的卡牌遊戲，改編的方式將透過參與玩家近期關注的議題、發生在人們共同生活中的事件或感到世界的劇烈變化的走向，將這些體會跟關注化作不同的故事元素編入牌組之中，自製牌組擴充遊戲的故事內容並改編其風格，將原本「從前從前」的童話世界改編成「即時更新」的現實生活，在故事接龍的遊戲下將廣播節目化作為一場議題自由詮釋大賽。節目中將與來賓共同討論、開發與現場試玩自製的擴充版桌遊，並在空中一起沒有邊際的話唬爛、玩桌遊！ 第一集： 第二集： 第三集： 製作人：吳其育、蕭伯均 吳其育1986年出生於台北。吳其育創作的基本關懷在於找尋如何在被技術−資本主義摧毀的廢墟中重建人、事物、動物與世界連結的方式。其創作主要以動態影像為主，在逝去的記憶與未來想像中尋找當代敘事的語言型態，同時也進行裝置、影像裝置與表演等不同類型的合作計畫。 蕭伯均1986年生於彰化石頭公，…

共3集（每集約20-25分鐘） 〈陰謀論產生器〉是一個介紹、改編與擴充遊戲的節目，將從基本概念、開發方法到改編嘗試來介紹「說故事」類型的桌遊，包含「故事骰子」、「我流功夫無極限」、「妙語說書人」...等。在節目中將嘗試改編桌遊「從前從前」，作為一個故事接龍的卡牌遊戲，改編的方式將透過參與玩家近期關注的議題、發生在人們共同生活中的事件或感到世界的劇烈變化的走向，將這些體會跟關注化作不同的故事元素編入牌組之中，自製牌組擴充遊戲的故事內容並改編其風格，將原本「從前從前」的童話世界改編成「即時更新」的現實生活，在故事接龍的遊戲下將廣播節目化作為一場議題自由詮釋大賽。節目中將與來賓共同討論、開發與現場試玩自製的擴充版桌遊，並在空中一起沒有邊際的話唬爛、玩桌遊！ 第一集： 第二集： 第三集： 製作人：吳其育、蕭伯均 吳其育1986年出生於台北。吳其育創作的基本關懷在於找尋如何在被技術−資本主義摧毀的廢墟中重建人、事物、動物與世界連結的方式。其創作主要以動態影像為主，在逝去的記憶與未來想像中尋找當代敘事的語言型態，同時也進行裝置、影像裝置與表演等不同類型的合作計畫。 蕭伯均1986年生於彰化石頭公，…

共4集（每集約15-25分鐘） 在早期台灣傳統市場（菜市場)，「賣藥團」藉由雜技或歌仔戲落地掃演出招徠群眾，透過穿插兜售叫賣物品的方式來賺取錢財，這種獨樹一幟且生動有趣的說唱兜售風格，相當於現代的「置入性行銷」及「異業結合」。   這種活潑生動有趣的兜售手法廣受人們歡迎，因此當廣播電台成為主流媒體時，為了增添節目色彩與營收，主持人們便也開始製播所謂的廣播劇（包含台語劇、歌仔戲等類型），陸續引進「賣藥文化」的手法，穿插在節目中來進行商品兜售。 此次，舞樂劇團新編廣受人們歡迎的中國傳統宮廷大戲《打金枝》為歌仔戲廣播劇節目之文本，結合草根性十足的本土賣藥叫賣文化，製作台灣道地古早味廣播賣藥歌仔戲。我們期待透過結合兩種反差極大的表演風格，為聽眾們帶來不同藝術性的衝擊與體驗；同時，也希望透過製播古早味廣播電台節目讓「廣播歌仔戲」的風格得以延續且推及到不同的收聽族群，讓聽眾們都能一起體會往日的懷舊時光。第一集： 第二集： 第三集：第四集： 製作：邱巧玲（舞樂劇團 團長）、董淑婷 工作團隊：王小薇、王靜嫻、蔡佳芳、謝武雄、羅雅婷、周相伶 製作人/團隊：舞樂劇團 舞樂（ㄩㄝˋ）劇團…