共4集（每集約15-25分鐘） 在早期台灣傳統市場（菜市場)，「賣藥團」藉由雜技或歌仔戲落地掃演出招徠群眾，透過穿插兜售叫賣物品的方式來賺取錢財，這種獨樹一幟且生動有趣的說唱兜售風格，相當於現代的「置入性行銷」及「異業結合」。   這種活潑生動有趣的兜售手法廣受人們歡迎，因此當廣播電台成為主流媒體時，為了增添節目色彩與營收，主持人們便也開始製播所謂的廣播劇（包含台語劇、歌仔戲等類型），陸續引進「賣藥文化」的手法，穿插在節目中來進行商品兜售。 此次，舞樂劇團新編廣受人們歡迎的中國傳統宮廷大戲《打金枝》為歌仔戲廣播劇節目之文本，結合草根性十足的本土賣藥叫賣文化，製作台灣道地古早味廣播賣藥歌仔戲。我們期待透過結合兩種反差極大的表演風格，為聽眾們帶來不同藝術性的衝擊與體驗；同時，也希望透過製播古早味廣播電台節目讓「廣播歌仔戲」的風格得以延續且推及到不同的收聽族群，讓聽眾們都能一起體會往日的懷舊時光。第一集： 第二集： 第三集：第四集： 製作：邱巧玲（舞樂劇團 團長）、董淑婷 工作團隊：王小薇、王靜嫻、蔡佳芳、謝武雄、羅雅婷、周相伶 製作人/團隊：舞樂劇團 舞樂（ㄩㄝˋ）劇團…

共4集（每集約15-25分鐘） 在早期台灣傳統市場（菜市場)，「賣藥團」藉由雜技或歌仔戲落地掃演出招徠群眾，透過穿插兜售叫賣物品的方式來賺取錢財，這種獨樹一幟且生動有趣的說唱兜售風格，相當於現代的「置入性行銷」及「異業結合」。   這種活潑生動有趣的兜售手法廣受人們歡迎，因此當廣播電台成為主流媒體時，為了增添節目色彩與營收，主持人們便也開始製播所謂的廣播劇（包含台語劇、歌仔戲等類型），陸續引進「賣藥文化」的手法，穿插在節目中來進行商品兜售。 此次，舞樂劇團新編廣受人們歡迎的中國傳統宮廷大戲《打金枝》為歌仔戲廣播劇節目之文本，結合草根性十足的本土賣藥叫賣文化，製作台灣道地古早味廣播賣藥歌仔戲。我們期待透過結合兩種反差極大的表演風格，為聽眾們帶來不同藝術性的衝擊與體驗；同時，也希望透過製播古早味廣播電台節目讓「廣播歌仔戲」的風格得以延續且推及到不同的收聽族群，讓聽眾們都能一起體會往日的懷舊時光。第一集： 第二集： 第三集：第四集： 製作：邱巧玲（舞樂劇團 團長）、董淑婷 工作團隊：王小薇、王靜嫻、蔡佳芳、謝武雄、羅雅婷、周相伶 製作人/團隊：舞樂劇團 舞樂（ㄩㄝˋ）劇團…

共2集（每集約20分鐘） 有時獨處的時候會開啟一個隱形模式，略過了與人眼神的交會和必須丟球對話的社交儀式，即便隱形沈默但耳朵卻是收音模式，聆聽一些不同群體的組合對話，穿梭在不同的場域裡 ，我已灑了隱形粉，你看不到我喔。 接近「取樣」的性質概念，原本不對外公開的私人對話，質變為私人的公開對話，藉由廣播的公開性，聽眾被迫介入他者的生活一隅，只有偷聽的選項可以選擇，歡迎來到無所不在的「被」ＸＸ的世界。第一集：第二集： 演出人員張庭瑋（演員、旁白;第1、2集)馬維元（演員、旁白;第1、2集)蔡宜豫（製作人;第2集） 陳冠中（製作人;第2集）聞仙齡（馬維元的母親;第1集）田倉真 (在台日本人;第1、2集)徐靖雯 (撞斷門牙;第1集)洪千涵 (撞斷門牙之友人;第1集)馮琪鈞 (撞斷門牙之友人;第1集)網友A （七秒記憶;第1集）路人AB（高雄日本;第2集）許惠美（陳冠中的母親;第2集）網友B （真心話大冒險;第2集）網友C~Z （隨機亂數;第2集） 製作人：陳冠中、蔡宜豫 陳冠中 雲林人，現生活於台北。藝術創作者，Harsh Noise 表演者。目前就讀國立台北藝術大學新媒體藝術學系碩士班，創作上…

共2集（每集約20分鐘） 有時獨處的時候會開啟一個隱形模式，略過了與人眼神的交會和必須丟球對話的社交儀式，即便隱形沈默但耳朵卻是收音模式，聆聽一些不同群體的組合對話，穿梭在不同的場域裡 ，我已灑了隱形粉，你看不到我喔。 接近「取樣」的性質概念，原本不對外公開的私人對話，質變為私人的公開對話，藉由廣播的公開性，聽眾被迫介入他者的生活一隅，只有偷聽的選項可以選擇，歡迎來到無所不在的「被」ＸＸ的世界。第一集：第二集： 演出人員張庭瑋（演員、旁白;第1、2集)馬維元（演員、旁白;第1、2集)蔡宜豫（製作人;第2集） 陳冠中（製作人;第2集）聞仙齡（馬維元的母親;第1集）田倉真 (在台日本人;第1、2集)徐靖雯 (撞斷門牙;第1集)洪千涵 (撞斷門牙之友人;第1集)馮琪鈞 (撞斷門牙之友人;第1集)網友A （七秒記憶;第1集）路人AB（高雄日本;第2集）許惠美（陳冠中的母親;第2集）網友B （真心話大冒險;第2集）網友C~Z （隨機亂數;第2集） 製作人：陳冠中、蔡宜豫 陳冠中 雲林人，現生活於台北。藝術創作者，Harsh Noise 表演者。目前就讀國立台北藝術大學新媒體藝術學系碩士班，創作上…

共3集（每集約20-25分鐘） 〈竊聽風雲〉計畫由施雅恬發起，邀請藝術家張君慈、宋夏然與伊法特•伊芙（Yifeat Ziv），以廣播作為形式，進行一場在線上的策展。這三位藝術家作品中的元素涵括了在台灣沿海、撒哈拉沙漠以及亞馬遜熱帶雨林所蒐集到的田野錄音。節目訪談他們旅行的經歷，以及如何擷取自然中的聲響，再將這些聲音轉化、詮釋，進而成為自己的作品的過程。 第一集：月潮搖籃曲（2019-） 張君慈的作品〈月潮搖籃曲〉運用了在台灣、倫敦兩地做的田野錄音、與冰融化到水的物質特性，製成了一個充滿了即興意味的發聲裝置。作品中的聲音與文字在冰、水轉化的過程中隨著時間改變狀態，借代了身份與記憶的游移，與意義與無意義之間的一種過度。 第二集：在撒哈拉沙漠的十秒鐘（2018） 宋夏然的〈在撒哈拉沙漠的十秒鐘〉作品起源自她行旅至撒哈拉沙漠時所搜集到的影像與風聲。她將這些影像製成錄像、「噪音」製成音樂，以聲音日記的方式回憶這段過往的經歷。 第三集：亞馬遜遺跡＆呼吸的回聲（2019） 藝術家伊法特•伊芙（Yifeat Ziv）的表演〈亞馬遜遺跡〉與互動裝置〈呼吸的回聲〉，的創作靈感來自於她在2019年於巴西亞馬…

共3集（每集約20-25分鐘） 〈竊聽風雲〉計畫由施雅恬發起，邀請藝術家張君慈、宋夏然與伊法特•伊芙（Yifeat Ziv），以廣播作為形式，進行一場在線上的策展。這三位藝術家作品中的元素涵括了在台灣沿海、撒哈拉沙漠以及亞馬遜熱帶雨林所蒐集到的田野錄音。節目訪談他們旅行的經歷，以及如何擷取自然中的聲響，再將這些聲音轉化、詮釋，進而成為自己的作品的過程。 第一集：月潮搖籃曲（2019-） 張君慈的作品〈月潮搖籃曲〉運用了在台灣、倫敦兩地做的田野錄音、與冰融化到水的物質特性，製成了一個充滿了即興意味的發聲裝置。作品中的聲音與文字在冰、水轉化的過程中隨著時間改變狀態，借代了身份與記憶的游移，與意義與無意義之間的一種過度。 第二集：在撒哈拉沙漠的十秒鐘（2018） 宋夏然的〈在撒哈拉沙漠的十秒鐘〉作品起源自她行旅至撒哈拉沙漠時所搜集到的影像與風聲。她將這些影像製成錄像、「噪音」製成音樂，以聲音日記的方式回憶這段過往的經歷。 第三集：亞馬遜遺跡＆呼吸的回聲（2019） 藝術家伊法特•伊芙（Yifeat Ziv）的表演〈亞馬遜遺跡〉與互動裝置〈呼吸的回聲〉，的創作靈感來自於她在2019年於巴西亞馬…

共3集（每集約20-25分鐘） 〈竊聽風雲〉計畫由施雅恬發起，邀請藝術家張君慈、宋夏然與伊法特•伊芙（Yifeat Ziv），以廣播作為形式，進行一場在線上的策展。這三位藝術家作品中的元素涵括了在台灣沿海、撒哈拉沙漠以及亞馬遜熱帶雨林所蒐集到的田野錄音。節目訪談他們旅行的經歷，以及如何擷取自然中的聲響，再將這些聲音轉化、詮釋，進而成為自己的作品的過程。 第一集：月潮搖籃曲（2019-） 張君慈的作品〈月潮搖籃曲〉運用了在台灣、倫敦兩地做的田野錄音、與冰融化到水的物質特性，製成了一個充滿了即興意味的發聲裝置。作品中的聲音與文字在冰、水轉化的過程中隨著時間改變狀態，借代了身份與記憶的游移，與意義與無意義之間的一種過度。 第二集：在撒哈拉沙漠的十秒鐘（2018） 宋夏然的〈在撒哈拉沙漠的十秒鐘〉作品起源自她行旅至撒哈拉沙漠時所搜集到的影像與風聲。她將這些影像製成錄像、「噪音」製成音樂，以聲音日記的方式回憶這段過往的經歷。 第三集：亞馬遜遺跡＆呼吸的回聲（2019） 藝術家伊法特•伊芙（Yifeat Ziv）的表演〈亞馬遜遺跡〉與互動裝置〈呼吸的回聲〉，的創作靈感來自於她在2019年於巴西亞馬…

共1集（約44分鐘）

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製作人：黃大旺

出生於1975年，居住和工作於台北。先天性表演者。在網際網路開始於台灣興盛時，以「㊣黑暗校園民歌之狼」暱稱混跡於網路留言板。2001年自主發行《宅錄十年選集》，2002年與Cold Burn樂團合作，在「聖界」翻唱濁水溪公社代表作，是為第一次公開表演。同年起以多個計畫名義在台北、台中、高雄演出。2004至2010年旅日期間，與日本與其他國家多位樂手、樂團合作。返台後以即興演奏與日文翻譯為活動重心。2011年與張又升、陳藝堂等人組成環境即興與聲音採集團體「民国百年」，獲2012奧地利林茲電子藝術節聲音藝術類榮譽獎。2012至2014年間參與林婉玉導演紀錄片《台北抽搐》的拍攝，獲2015年台北電影獎評審團特別獎。曾於香港、澳門、新加坡、東京、大阪、柏林、林茲、紐約等地開唱，參與多檔聯展，翻譯多本日文書，於平面媒體發表評論及隨筆，並演出多部學生短片。

共2集（總長約40分鐘）＊本節目於6月15日下午3點，以線上直播進行，結束後表演剪輯為兩集節目加入電台串流播放。 本節目由各式各樣的聲音檔案彙編而成，並且盡可能避開「廣播劇」既有的敘事性，反而比較傾向一種「成語接龍」遊戲的性質。只要是文字接龍，必定會帶有應答的性質，遊戲參加者也可以因應對方提出的字詞蓄意加入個人想法，在言語的即興以外還帶有言語的工具性。意思就是相較於音樂上的即興演奏，以及肢體表演上的即興，成語接龍重視「必須使用成語」以及「一句成語的第一個字，即使與上一句成語不同字，也必須諧音」的前提，至於能玩出何種效果，也要看素材的現場處理工夫。接龍遊戲的性質，在本單元中呈現的面貌，不僅是包含語言與音樂的各種聲音，也包括了無關音軌在同時播放時，在聽者認知層次上形成的不同效果。建議使用一般立體聲耳機收聽本節目。第一集 / 第二集： 製作人：黃大旺 出生於1975年，居住和工作於台北。先天性表演者。在網際網路開始於台灣興盛時，以「㊣黑暗校園民歌之狼」暱稱混跡於網路留言板。2001年自主發行《宅錄十年選集》，2002年與Cold Burn樂團合作，在「聖界」翻唱濁水溪公社代表作，是為第一次公…

共3集（每集約30分鐘） 本節目由聲音行為女性藝術家Betty Apple與她合作過的三位，其創作背景皆以聲音延伸觸及身體創作為主，1985年後的台灣女性（酷兒）聲音藝術家，將廣播情境文本預設為台北都會單身女性於下午茶、酒吧時光，從分享自己的聲音藝術作品片段與認為哪些聲音使自己感到性感開始，透過閨蜜「幹」話家常的語言，自曝創作作品背後當時的私生活與情慾世界觀，藉此編織21世紀初的台灣女性聲音藝術家在台北都市裡的身體，其創作過程中情慾於網路時代的聲音關係。（註：圖片由李敏如提供） 李俐錦台灣笙演奏家，也是少數演奏及創作兼具的音樂家，近年多與電子音樂結合及多媒體合作，目前致力於笙及表演藝術創作。曾任香港中樂團正職笙樂師，現為卡到音即興樂團成員。參與專輯《慢》（2014）獲第25屆傳藝金曲獎「最佳跨界音樂專輯」。 李敏如畢業於台北市立大學視覺藝術學系，創作以現地概念的複合媒材與裝置藝術為主。因長期居住於隔音不良的空間，而踏上以窺探聲音延展時空的旅程，並開始接觸聲音藝術與行為展演。作品主要處理身體感知與時空的借位現象，在虛實的界線上遊走，重構感官經驗與觀看視角。近期作品有〈放低音量〉（2017…