共5集 （每集約15分鐘） 透過與王虹凱與10位台北藝術大學研究所同學的對話，廖瓊枝分享參與不同時代歌仔戲班生活與工作的經驗，包括技術分工、生活空間分配、無樂譜聆聽練習、無文字劇本即興做活戲等，並教唱從未公開表演過的廣播歌仔戲曲目〈望鄉之夜〉。藝術歷史學家郭昭蘭受邀為此節目擔任主持人。 第一集： 第二集： 第三集： 第四集： 第五集： 特別感謝：廖瓊枝、張孟逸、薪傳歌仔戲團、張己任、陳鄭港、游源鏗、游惠貞、黃子儇、郭承達、羅婉云、潘台明、許修豪、陳顗竹、陳佳暖、張美宇、廖欣穎、張靖瑩，郭昭蘭 圖片提供：廖欣穎 製作人：王虹凱 生於臺灣虎尾，王虹凱的研究取向創作關注殖民與離散的勞動歷史，探究「聽」於權力、生存經歷和歷史交錯點上被遮蔽排除或消失的知識政治，以表演、聲音、工作坊、裝置、出版等形式，實驗不同的聆聽與聚集模式，探觸時/空交錯中欲望生成、共存想像和知識維度之間複雜與多變的關係。 作品計畫曾於Theater Commons Tokyo 2019、第14屆德國卡塞爾文件展、2016台北雙年展、澳洲液體聲音藝術節、紐約現代美術美術館等地發表。

共3集（每集約15分鐘） 聲線計畫以「催眠」為主題，探討聲音之於人類行為的影響，邀請專業催眠師進行廣播節目的錄製。節目由聲線計畫的成員與催眠師對談，並試圖以不同的角度切入催眠與聲音的議題——催眠師對發聲的掌握如何影響催眠的效用、話語的操弄如何達到控制他人的效果、如何以催眠的角度看待當下議題（如：選舉、假新聞）。 第一集： 第二集： 第三集： 製作人：聲線計畫（沈森森、吳其育、致穎） 沈森森，出生於1988年，目前於柏林以電影現場錄音師、聲音設計師及藝術家的多重身份生活及創作。她於2011年畢業於台灣藝術大學電影系。在參與了多部短片的聲音製作後，她欲探索聲音碰撞影像甚或其它不同媒材的可能性，便到柏林藝術大學聲音研究碩士學程繼續她的學習，並於2018年四月畢業。在柏林，她持續在電影產業中工作，並將觸角延伸至聲音藝術裝置及表演。她關注於聽覺所能引發的其它想像或感知，也善於就意義上處理聲音本身所具備的符號及敘事性。她的作品多以對言語的操作為基底，並欲藉由聲音作為討論的主禮，以進行一現象在不同文化與歷史脈絡底下的再解釋。 吳其育，1986年出生於台北。作品的基本關懷在於找尋如何在被技術−資本主義…

共10集（每集約15分鐘）如果有一個線上廣播節目，要從哪裡說起？想了好幾天，還是從這一年多來腦海揮之不去的問題開始吧；現在的時代，什麼是邊緣、什麼叫另類、什麼是非主流等等，已經面目模糊，那我們還能怎麼談藝術文化上的的邊緣、實驗？另一方面，如果異化指的是關係的疏離，德國哲學學者拉埃爾．耶基（Rahel Jaeggi）則提出新異化是「缺乏關係的關係」，那麼，文藝創作者又如何面對這個全球流動空間不斷擴編、新自由主義不斷助長生產保守藝術的惡時代？「實驗劇場」只想從一個問題出發——「創作如何抵抗（新）異化？」每一集訪談一位創作者，從創作的絕望與希望出發，探索邊緣與實驗的當代意義。 第一集李慈湄 有些來賓的邀請，是為了滿足我自己想要趁這個機會好好約他們聊一聊的願望，慈湄就是其中之一。我第一次看到這個名字，是在約莫十年前從旁參加日日春關懷互助協會的活動，以及觀看主要由日日春志工組成的嘿咻綜藝團公演之際。她接劇場聲音設計為主的工作階段，其實是這幾年的事而已，但她做的聲音／音樂，總充滿對作品與創作者的理解。對我來說，邀請慈湄上節目說些什麼，以及談她做聲音／音樂的方式，約莫也是一個民眾劇場式的課題。 ＊聲…

共5集（每集10-15分鐘） 閉上眼，聆聽你周圍的聲音…….你可曾想過，那些人耳所無法聽見的聲音呢？蝙蝠聽起來像什麼呢？蝙蝠仰賴超音波的回音定位，繞過微小的物體飛行，捕捉小型獵物果腹……或者是住在小池塘裡的甲蟲，在水生植物冒出的嘈雜泡泡中唱歌。聽見生活在珊瑚礁中眾多海洋生物的聲音……聽見地鐵站附近的電磁場發出的脈衝和吱吱聲……或者冬天的風吹過時，天線和燈塔裡金屬振動的聲音……這些都是節目中關於「超聲」的經驗元素。 第一集： 第二集： 第三集： 第四集： 第五集： 第六集： 製作人：澎葉生 1974年生於法國，目前生活和工作於台北。澎葉生是一位聲音藝術工作者，利用電子原音裝置和黑膠唱片進行創作。作為田野錄音師，他特別關注動物和自然聲音，也對都市情境和奇特的聲音現象抱持極大的興趣。他跋山涉水採集聲音，並經常將這些素材轉化為聲響拼貼作品。澎葉生常與其他音樂家、視覺藝術家和舞蹈家合作生產影音表演與裝置，也參與過電影聲音設計。他的作品出現於各式各樣的國際藝術節、唱片廠牌和雙年展。他從2007年起定居於台灣，並一頭栽進人類學與生態學的田野，他探索台灣的音景的方法，是透過藝術面向的研究、於地方社區發…

共3集（每集約15分鐘） 近年，人們開始注意到「後真相時代」的到來。雄辯的價值大於事實，人們依賴情感與感覺多於對理性的追求。本節目以ASMR這個極度私密且感性的方式，播報政治新聞。希望以一個溫柔的方式挑戰這個時代所充斥的資訊暴力。第一集：第二集： 第三集： 製作人：沈森森 出生於1988年，目前於柏林以電影現場錄音師、聲音設計師及藝術家的多重身份生活及創作。她於2011年畢業於台灣藝術大學電影系。在參與了多部短片的聲音製作後，因為欲探索聲音碰撞影像甚或其它不同媒材的可能性，便到柏林藝術大學聲音研究碩士學程繼續她的學習，並於2018年四月畢業。在柏林，她持續在電影產業中工作，並將觸角延伸至聲音藝術裝置及表演。她關注於聽覺所能引發的其它想像或感知，也善於就意義上處理聲音本身所具備的符號及敘事性。她的作品多以對言語的操作為基底，並欲藉由聲音作為討論的主禮，以進行對特定現象在不同文化與歷史脈絡底下的再解釋。

共5集 （每集約15分鐘） 透過與王虹凱與10位台北藝術大學研究所同學的對話，廖瓊枝分享參與不同時代歌仔戲班生活與工作的經驗，包括技術分工、生活空間分配、無樂譜聆聽練習、無文字劇本即興做活戲等，並教唱從未公開表演過的廣播歌仔戲曲目〈望鄉之夜〉。藝術歷史學家郭昭蘭受邀為此節目擔任主持人。 第一集： 第二集： 第三集： 第四集： 第五集： 特別感謝：廖瓊枝、張孟逸、薪傳歌仔戲團、張己任、陳鄭港、游源鏗、游惠貞、黃子儇、郭承達、羅婉云、潘台明、許修豪、陳顗竹、陳佳暖、張美宇、廖欣穎、張靖瑩，郭昭蘭 圖片提供：廖欣穎 製作人：王虹凱 生於臺灣虎尾，王虹凱的研究取向創作關注殖民與離散的勞動歷史，探究「聽」於權力、生存經歷和歷史交錯點上被遮蔽排除或消失的知識政治，以表演、聲音、工作坊、裝置、出版等形式，實驗不同的聆聽與聚集模式，探觸時/空交錯中欲望生成、共存想像和知識維度之間複雜與多變的關係。 作品計畫曾於Theater Commons Tokyo 2019、第14屆德國卡塞爾文件展、2016台北雙年展、澳洲液體聲音藝術節、紐約現代美術美術館等地發表。

共3集（每集約15分鐘） 聲線計畫以「催眠」為主題，探討聲音之於人類行為的影響，邀請專業催眠師進行廣播節目的錄製。節目由聲線計畫的成員與催眠師對談，並試圖以不同的角度切入催眠與聲音的議題——催眠師對發聲的掌握如何影響催眠的效用、話語的操弄如何達到控制他人的效果、如何以催眠的角度看待當下議題（如：選舉、假新聞）。 第一集： 第二集： 第三集： 製作人：聲線計畫（沈森森、吳其育、致穎） 沈森森，出生於1988年，目前於柏林以電影現場錄音師、聲音設計師及藝術家的多重身份生活及創作。她於2011年畢業於台灣藝術大學電影系。在參與了多部短片的聲音製作後，她欲探索聲音碰撞影像甚或其它不同媒材的可能性，便到柏林藝術大學聲音研究碩士學程繼續她的學習，並於2018年四月畢業。在柏林，她持續在電影產業中工作，並將觸角延伸至聲音藝術裝置及表演。她關注於聽覺所能引發的其它想像或感知，也善於就意義上處理聲音本身所具備的符號及敘事性。她的作品多以對言語的操作為基底，並欲藉由聲音作為討論的主禮，以進行一現象在不同文化與歷史脈絡底下的再解釋。 吳其育，1986年出生於台北。作品的基本關懷在於找尋如何在被技術−資本主義…

共10集（每集約15分鐘）如果有一個線上廣播節目，要從哪裡說起？想了好幾天，還是從這一年多來腦海揮之不去的問題開始吧；現在的時代，什麼是邊緣、什麼叫另類、什麼是非主流等等，已經面目模糊，那我們還能怎麼談藝術文化上的的邊緣、實驗？另一方面，如果異化指的是關係的疏離，德國哲學學者拉埃爾．耶基（Rahel Jaeggi）則提出新異化是「缺乏關係的關係」，那麼，文藝創作者又如何面對這個全球流動空間不斷擴編、新自由主義不斷助長生產保守藝術的惡時代？「實驗劇場」只想從一個問題出發——「創作如何抵抗（新）異化？」每一集訪談一位創作者，從創作的絕望與希望出發，探索邊緣與實驗的當代意義。 第一集李慈湄 有些來賓的邀請，是為了滿足我自己想要趁這個機會好好約他們聊一聊的願望，慈湄就是其中之一。我第一次看到這個名字，是在約莫十年前從旁參加日日春關懷互助協會的活動，以及觀看主要由日日春志工組成的嘿咻綜藝團公演之際。她接劇場聲音設計為主的工作階段，其實是這幾年的事而已，但她做的聲音／音樂，總充滿對作品與創作者的理解。對我來說，邀請慈湄上節目說些什麼，以及談她做聲音／音樂的方式，約莫也是一個民眾劇場式的課題。 ＊聲…

共5集（每集10-15分鐘） 閉上眼，聆聽你周圍的聲音…….你可曾想過，那些人耳所無法聽見的聲音呢？蝙蝠聽起來像什麼呢？蝙蝠仰賴超音波的回音定位，繞過微小的物體飛行，捕捉小型獵物果腹……或者是住在小池塘裡的甲蟲，在水生植物冒出的嘈雜泡泡中唱歌。聽見生活在珊瑚礁中眾多海洋生物的聲音……聽見地鐵站附近的電磁場發出的脈衝和吱吱聲……或者冬天的風吹過時，天線和燈塔裡金屬振動的聲音……這些都是節目中關於「超聲」的經驗元素。 第一集： 第二集： 第三集： 第四集： 第五集： 第六集： 製作人：澎葉生 1974年生於法國，目前生活和工作於台北。澎葉生是一位聲音藝術工作者，利用電子原音裝置和黑膠唱片進行創作。作為田野錄音師，他特別關注動物和自然聲音，也對都市情境和奇特的聲音現象抱持極大的興趣。他跋山涉水採集聲音，並經常將這些素材轉化為聲響拼貼作品。澎葉生常與其他音樂家、視覺藝術家和舞蹈家合作生產影音表演與裝置，也參與過電影聲音設計。他的作品出現於各式各樣的國際藝術節、唱片廠牌和雙年展。他從2007年起定居於台灣，並一頭栽進人類學與生態學的田野，他探索台灣的音景的方法，是透過藝術面向的研究、於地方社區發…

共3集（每集約15分鐘） 近年，人們開始注意到「後真相時代」的到來。雄辯的價值大於事實，人們依賴情感與感覺多於對理性的追求。本節目以ASMR這個極度私密且感性的方式，播報政治新聞。希望以一個溫柔的方式挑戰這個時代所充斥的資訊暴力。第一集：第二集： 第三集： 製作人：沈森森 出生於1988年，目前於柏林以電影現場錄音師、聲音設計師及藝術家的多重身份生活及創作。她於2011年畢業於台灣藝術大學電影系。在參與了多部短片的聲音製作後，因為欲探索聲音碰撞影像甚或其它不同媒材的可能性，便到柏林藝術大學聲音研究碩士學程繼續她的學習，並於2018年四月畢業。在柏林，她持續在電影產業中工作，並將觸角延伸至聲音藝術裝置及表演。她關注於聽覺所能引發的其它想像或感知，也善於就意義上處理聲音本身所具備的符號及敘事性。她的作品多以對言語的操作為基底，並欲藉由聲音作為討論的主禮，以進行對特定現象在不同文化與歷史脈絡底下的再解釋。