Nel 2024 i Fontaines D.C. sorprendono tutti con Romance: un disco che abbandona la rabbia post-punk dei primi lavori per tuffarsi in un universo stratificato e sensuale fatto di synth, shoegaze e senza aver paura della melodia accattivante.

Il gruppo di Dublino si reinventa con una trasformazione ambiziosa, elegante e conturbante.

In questa puntata di Infedeli alla linea esploriamo l’album che segna la svolta definitiva della band irlandese: dal graffio al velluto, dal pogo al romanticismo viaggio elegante e inquieto.

CHI SIAMO

Infedeli alla Linea è il podcast che mette sotto i riflettori artisti leggendari e band di culto, ma con uno sguardo diverso: quei dischi che osano, che dividono e che ci fanno chiedere se siano puro genio, disorientamento totale o solo una moda passeggera. Scopri la musica da una prospettiva unica insieme a Vikk (ideatore del sito http://www.orrorea33giri.com/), Beatrice ed Emanuele. Tra curiosità, ricordi personali e discussioni sorprendenti, ogni episodio è un viaggio tra suoni e storie indimenticabili. Ascoltaci su Spotify, Apple Podcasts e ovunque ci siano podcast molto belli.

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La sigla iniziale è un estratto del brano Jazz Hole dei Blue Wave Theory https://freemusicarchive.org/music/Blue_Wave_Theory

Con l’abbandono di Bill Berry, i R.E.M. perdono il loro batterista, la spina dorsale ritmica e forse anche una parte della loro identità.

Nel 1998 Up è il tentativo di ripartire da suoni sintetici, strutture fluttuanti e malinconie elettroniche: un disco disorientato, introverso e poetico.

In questo episodio chiudiamo la trilogia con il disco più sottovalutato del trio di Athens: la testimonianza fragile ma sincera di una band che cerca di essere sé stessa anche quando non lo è più.

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La sigla di apertura è un estratto del brano Jazz Hole dei Blue Wave Theory usato sotto licenza Creative Commons:

Nel 1994 i R.E.M. cambiano di nuovo pelle e tornano all’elettricità, alle chitarre distorte, ai concerti rumorosi.

Monster: un album pieno di distorsioni, pose glam, identità sfuggenti e canzoni che sembrano urlare da dietro una tenda teatrale. È il loro disco da palco, da volume a palla, da trucco sbavato, eppure anche uno dei più tristi, oscuri e strani.

In questo episodio proviamo a capire se Monster è un colpo di genio, un colpo di testa… o semplicemente un colpo troppo rumoroso per il pubblico di Everybody Hurts.

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Dopo il successo planetario di Losing My Religion da Out of Time, nel 1992 i R.E.M. sorprendono tutti scegliendo la strada più intima e malinconica.

Automatic for the People è un disco lento, orchestrale, riflessivo. Niente chitarre jangle, niente slanci pop: solo memoria, perdita e desiderio di senso, raccontati con una grazia dolente e cinematografica.

Con l'aiuto di Dietnam/Massimo Fiorio, musicista (Slumber, Canadians), scrittore (Roundhouse Kicks), influencer e podcaster (Libri brutti podcast), in questo episodio esploriamo la svolta più matura e poetica di Michael Stipe e soci — un album che sussurra, ma lascia il segno.

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SEGUI DIETNAM / MASSIMO FIORIO

La sigla di apertura è un estratto del brano Jazz Hole dei Blue Wave Theory usato sotto licenza Creative Commons:

Nel 1980 i Black Sabbath fanno quello che sembrava impensabile: continuare senza Ozzy Osbourne.

Ma lo fanno nel modo più teatrale e potente possibile, chiamando Ronnie James Dio, ex Rainbow, e sfornando Heaven & Hell, Mob Rules, Dehumanizer e – anni dopo – The Devil You Know.

Un nuovo inizio fatto di metallo fuso, epica fantasy, e riff granitici.

In questa puntata di Infedeli alla linea esploriamo la trilogia (più uno) della seconda era Sabbath: meno droga e paranoia, più draghi, incubi industriali e redenzioni infernali.

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In questa puntata di Infedeli alla linea celebriamo (e talvolta subiamo) i batteristi diventati cantanti e frontman.

Alcuni ci hanno stupito, altri… diciamo che ci hanno lasciati senza parole.

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Nel 1983 con Tango i Matia Bazar abbandonano definitivamente le ballate melodiche e le atmosfere cantautorali degli esordi per entrare in una nuova era sonora.

È un disco che mescola synth-pop, tensioni new wave e melodie italiane futuriste, prodotto con grande raffinatezza e con uno sguardo proiettato più verso Berlino e Londra che verso Sanremo.

Un episodio dedicato a un disco elegantemente infedele, in cui il pop italiano si traveste da elettronica internazionale con Antonella Ruggiero voce aliena e magnetica come mai prima.

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