«Идея хлопающих дверей» и «новая искренность пистолета»: что такое Новый Голливуд и как из него появились современные блокбастеры? Обсуждаем с редактором журнала «Искусство кино», киноведом Ниной Цыркун авторские американские фильмы конца 1960-х — конца 1980-х годов.

Антивестерны, роуд-муви и новый тип кинозвезды: как режиссеры боролись со стандартами золотого века Голливуда? Почему таксист в исполнении Роберта Де Ниро — это новый Раскольников, а «Челюсти» — это новый «Моби Дик»? За что Джорджа Лукаса называют «Святым Граалем» менеджмента? А блокбастеры убили Новый Голливуд или только продолжили его традиции?

Что посмотреть:

• «Выпускник», Майк Николс (1967)
• «Крестный отец», Фрэнсис Форд Коппола (1972)
• «Пустоши», Терренс Малик (1974)
• «Таксист», Мартин Скорсезе (1976)
• «Манхэттен», Вуди Аллен (1979)
• «Челюсти», Стивен Спилберг (1975)
• «Звёздные войны: Эпизод 4 — Новая надежда», Джордж Лукас (1977)
• «Терминатор», Джеймс Кэмерон (1984)
• «Назад в будущее», Роберт Земекис (1985)
• «Крепкий орешек», Джон Мактирнан (1988)

Что такое азиатское кино и можно ли смотреть его без подготовки? Японское, китайское и корейское кино часто объединяют в одно направление — откуда этот стереотип? Чем эти фильмы все-таки отличаются? И если вы решили посмотреть Куросаву или Мидзогути, то с чего начать?

В пятом эпизоде подкаста кинокритики Антон Долин и Владимир Захаров обсуждают азиатское кино. Ведущие выясняют, как Венецианский фестиваль открыл западному зрителю Азию, почему «Джон Уик» — это типичный гонконгский боевик и почему в японских ужастиках нет почти ничего японского. 

Что посмотреть:

• «Расёмон», Акира Куросава (1950)
• «Токийская история», Ясудзиро Одзу (1953)
• «Сказки туманной луны после дождя», Кэндзи Мидзогути (1953)
• «Путь дракона», Брюс Ли (1972)
• «Город скорби», Хоу Сяосянь (1989)
• «Прощай, моя наложница», Чэнь Кайгэ (1992)
• «Чунгкингский экспресс», Вонг Кар-Вай (1995)
• «После жизни», Хирокадзу Корээда (1998)
• «Мятная конфета», Ли Чхан-дон (1999)
• «Объединенная зона безопасности», Пак Чхан-ук (2000)

Антиутопия «Метрополиса», ужас «Носферату» и пугающий «Голем»: как фильмы Фрица Ланга, Фридриха Мурнау и Пауля Вегенера повлияли на современные хорроры, комиксы и даже архитектуру? Рассказываем о феномене немецкого экспрессионизма.

Зачем было нужно такое искусство, от которого зрителям становилось не по себе? Почему расцвет этого направления был именно в Германии и именно в 1920-е годы? Немецких режиссеров упрекают в том, что они подготовили приход нацистов к власти, — так ли это? Какие приемы позаимствовали у экспрессионистов Тим Бертон и Ларс фон Триер?

Что посмотреть:

• «Кабинет доктора Калигари», Роберт Вине (1920)
• «Голем, как он пришел в мир», Пауль Вегенер и Карл Безе (1920)
• «Носферату, симфония ужаса», Фридрих Вильгельм Мурнау (1922)
• «Метрополис», Фриц Ланг (1927)

Откуда взялось советское авангардное кино 1920-х годов? Мог ли появиться Эйзенштейн, если бы не революция 1917 года? Корабль прорывает экран и вплывает на сцену — какой аттракцион готовил режиссер для премьеры «Броненосца „Потемкина“»? В чем заключалось новаторство Дзиги Вертова и какие приемы позаимствовали у него немецкие документалисты? Почему советские режиссеры экспериментировали всего пять лет и причем тут НЭП?

В третьем эпизоде подкаста «Истории кино» с основателем Государственного центрального музея кино Наумом Клейманом обсуждаем ранний советский кинематограф.

Что посмотреть:

• «Аэлита», Яков Протазанов (1924)
• «Броненосец „Потемкин“», Сергей Эйзенштейн (1925)
• «Мать», Всеволод Пудовкин (1926)
• «Человек с киноаппаратом», Дзига Вертов (1929)
• «Земля», Александр Довженко (1930)

Во втором эпизоде подкаста «Истории кино» Антон Долин обсуждает с редактором журнала «Искусство кино», киноведом Ниной Цыркун появление Голливуда и его золотой век.

Как возник Голливуд: почему кинематографисты уехали из Нью-Йорка в пригород Лос-Анджелеса? Кто считался главным в создании фильма — студия, продюсер или режиссер? Хемингуэй, Фолкнер, Фицджеральд — чем Голливуд привлекал известных писателей и почему не все их сценарии дошли до экранизации? Почему золотой век американского кино закончился в 1960 году?

Что посмотреть:

• «Сломанные побеги», Дэвид Уорк Гриффит (1919)
• «Золотая лихорадка», Чарльз Чаплин (1925)
• «Ниночка», Эрнст Любич (1939)
• «Волшебник страны Оз», Виктор Флеминг (1939)
• «Дилижанс», Джон Форд (1939)
• «Гражданин Кейн», Орсон Уэллс (1941)
• «Мальтийский сокол», Джон Хьюстон (1941)
• «Эта замечательная жизнь», Фрэнк Капра (1947)
• «Сансет бульвар», Билли Уайлдер (1950)
• «Психо», Альфред Хичкок (1960)

Фильмы, которые также упоминаются в подкасте:

• «Большое ограбление поезда», Эдвин Портер (1903)
• «Рождение нации» (1915) и «Нетерпимость» (1916), Дэвид Уорк Гриффит
• «Кинг-Конг», Мериан Купер и Эрнест Шодсак (1933)
• «Бартон Финк», Джоэл и Итан Коэны (1991)
• «Алчность», Эрих фон Штрогейм (1924)

Проект «Истории кино» — это доступный и увлекательный путеводитель по ключевым именам и фильмам: от братьев Люмьер до Квентина Тарантино. В каждом выпуске Антон и его гости составляют список рекомендаций: какие фильмы стоит посмотреть, чтобы разобраться в теме.

Первый эпизод — о появлении кино. Когда все началось? Кто все-таки был первым — Томас Эдисон или братья Люмьер? Почему средневековые фрески, жития святых и даже наскальная живопись — это тоже кино? И почему до сих пор идут споры о том, можно ли считать кино искусством? Первые фильмы и первых режиссеров Антон Долин обсуждает с куратором кинопрограмм Государственной Третьяковской галереи Максимом Павловым.