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就像Eric Clapton或Eminem一样，因为Dave Brubeck，白人开始接触爵士乐，并愿意学习爵士乐；而白人的爵士乐，少了波普的激情、没有自由的洒脱、缺乏新奥尔良的温暖、也没有布鲁斯的愤懑。这种时称“冷派”的风格，扩大了爵士乐的影响力，虽然在Miles Davis眼里，冷爵士是从他开始的。

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就像Eric Clapton或Eminem一样，因为Dave Brubeck，白人开始接触爵士乐，并愿意学习爵士乐；而白人的爵士乐，少了波普的激情、没有自由的洒脱、缺乏新奥尔良的温暖、也没有布鲁斯的愤懑。这种时称“冷派”的风格，扩大了爵士乐的影响力，虽然在Miles Davis眼里，冷爵士是从他开始的。 

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听Chet Baker的音乐要把灯光调低，要有一瓶威士忌陪伴身边；唱片在沙沙走动，你会听见他说，Let’s Get Lost。让我们一起迷失，迷失在幽幽的小号声中，迷失在一个心碎浪漫主义者的浅吟低叹之中。

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曾经，做为美国的主流文化，爵士乐陪伴美国人民长达半个多世纪。当摇滚乐出来后，那些曾经令人激动的声音逐渐老去，更焦躁的音乐相继登台，这让本来前卫的爵士乐一下成为了旧时代的标志。那些曾让酒吧场场爆满的乐手纷纷移居到欧洲，“融和爵士”逐渐媚俗，而欧洲的爵士又自成一格。这个堪称美国的国粹，被美国人民逐渐摒弃。正当有志之士心急如焚时，一位来自茱莉雅音乐学院的小号手出来了。

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二战尾声阶段，一些爵士音乐家感到大乐队摇摆已经走入了死胡同，摇摆乐编曲者为乐手即兴独奏留下的空间很小，而且“和声”与“节奏”单调老套，在Charlie Christian 1941年与众多音乐家留下的系列录音中，他们发现了爵士乐的新的走向。在随后一系列音乐家的共同努力开拓之下，一种新的爵士乐风格Bebop——比波普诞生了，人们也常称其为“咆哮乐”。

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1929年美国经济大萧条时期，五十只主要股票在一天之内狂跌四十个点，整个美国陷入一种悲观黯淡的情绪之中，爵士乐却丝毫没有走到尽头的迹象。美国仍然需要音乐，甚至比以往更需要音乐的安慰。流行歌曲和感伤的曲调大行其事，充满梦幻、感伤和童话色彩的音乐舒缓着白人的痛苦，就像布鲁斯音乐安慰黑人创伤的灵魂一样。

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最近，我抽空研究了一下爵士乐的历史，发现了很多有趣的事情：1763年，欧洲王朝大战结束后，法国把整个路易斯安那州拱手让给了西班牙。趁着交接的一片混乱，新奥尔良摆脱了严格的约束，成了独一无二的“三不管”地区……

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虽说爵士乐到了比波普时期成为了一种静态的艺术形式，但它所蕴含的迷蒙情绪，特别适合电影里那些想说但说不出的话。从1927年第一部有声片《The Jazz Singer》开始，爵士乐成为了第一个有影像纪录的音乐。尔后，在各种大型的歌舞片中，除了斯特劳斯的圆舞曲外，爵士乐也是电影配乐里的座上嘉宾。时光荏苒，各种新奇的音乐如雨后春笋般相继出现，让曾经独占鳌头的爵士乐逐渐被逼到角落。但只要你感兴趣，它们就像那古老的唱片机一样，在不经意时向你展露出迷人的微笑。

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很少有音乐家能像Bill Evans一样在五十年代后期的纽约爵士乐界造成如此大的影响。他自省而精致的独奏与当时风行的“硬波普”风格大相径庭。一旦被大众注视，很快就成为了四十年来爵士钢琴演奏家中最具影响力的人物。

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