為什麼他會走向大海？為什麼他要不告而別？

每個人都會老，隨著高齡化社會到來，失智症與長照需求逐漸成為當務之急，如何讓長輩感受到尊重、溫暖、過著有尊嚴的老年生活，如何在精神耗弱、記憶衰退時維持生活品質？皆是21世紀全球面臨的共同考驗。

高雄市立美術館的特展「黑盒——幻魅於形：湯尼・奧斯勒」展出藝術家的62件經典作品，其創作年代從

#74 #高美館的教育與公共服務 - #張淵舜

這一次合作從去年11月 到現在，你會發現書毅改變了，他很認真努力的探索一起工作的人身體的使用方式，而且就一般表演者不會幹這事的，風險極高，因我的身體恆處於一種失衡狀態，那個負荷其實是很大的…；這些不在我們世界裡面，事實上他們在我們世界裡面扮演的角色是很重要的，所謂的平等，應該是及於這些，基本上不在這個平等或不平等的討論範籌之內的那些人…。資深劇場人-鄭志忠。

我在柳春春劇社擔任的位置比較多是駐團編導，我覺得若要讓演員有所成長或改變的話，是不能夠只和一位導演工作，以我自己的經驗的確要和不同的導演合作去接受考驗和折磨，表演才可能更有厚度…；2004柳春春小小節排《美麗2004》的時候剛好玉泉公園蓋好，某次在前前團長回家的時候發現有這樣的公園，便把兩個演員帶到公園作演前訓練，現在回看那演員的訓練方法讓演員進入一種狀態內，基本是服務演出的…；而為什麼會有玉泉特訓，它其實没有一種現成的訓練方法，基本上是我在排各版或重製美麗的時候，因遭受到各式各樣的問題，又或演員没辦法達到你要求的狀態的時候，想盡辦法去解決問題所想出來的…；當訓練成為一種日常的時候，你要馬上進入製作\排戲的狀態其實很快，因為平常就在進行這些事了，只是在訓練時我們不會有角色、台詞，基本上你就是在調度你身體，如何感知身處的空間的重心，這空間是怎麼流動變化的，有無聽到、看到這些事…。柳春春劇社-鄭志忠。

香港邊城青年Hong Kong Outlanders是一個由在台港人所發起的團體，前身為「在台港生及畢業生逃犯條例關注組」，成立於2019年7月29日。

water（若水）、be fire（如火），以及 be a voice，以行動發聲。

以「環境劇場」為主軸，我們希望築粹劇場的每一號作品都擁有它的獨特性，結合不同場域的建築，發展在地的創作演出，令每件作品無可取代。

影視與劇場表演的差異點在投射的對象，影像是要透過攝影機的鏡頭角度、焦聚等去發生關係；一開始我對專業的術語如拉背、入鏡、出鏡…等指令都不懂，後來因接演一部學生製片的作品，飾演母親的角色且又要從頭演到尾，