El joven Leopoldo María, al igual que tantos descendientes de los prohombres del régimen franquista, se sintió fascinado por la izquierda radical. Su militancia antifranquista constituyó el primero de sus grandes desastres y le valió su primera estancia en prisión. Tuvo una formación humanista, estudió Filosofía y Letras en la Universidad Complutense de Madrid y Filología Francesa en la Universidad de Barcelona.

En su juventud, Luisa Futoransky, fue obligada por sus padres a estudiar piano, peritaje mercantil y derecho, e incluso se graduó de abogada. De la infancia recuerda que en la clase de la asignatura de moral se reunía a judíos, anarquistas, evangelistas y espiritistas: “éramos los apestados de la escuela”, dice. Y evoca luego que en su familia nunca hubo escritores ni artistas: “es un misterio de dónde viene mi vocación. Yo a los 14 años ya me consideraba escritora”.

Entre 1910 y 1925 se dedicó a la enseñanza, siguiendo los pasos de su padre que había sido maestro rural. Fue una gran defensora de la enseñanza pública. En la mencionada fecha abandonó la enseñanza y durante un corto período actuó como representante de Chile en el Instituto de Cooperación Intelectual de la Sociedad de Naciones. Más tarde, su gobierno la nombró cónsul en Nápoles y posteriormente en Lisboa. Luego vendría el consulado de Los Ángeles y más tarde el de Nueva York, donde representó a su país en la ONU, que fue su último destino.

Su obra es un interesante viaje a través de los sentimientos, las raíces y las distintas etapas de la vida de las personas; a lo largo de sus dos decenas de publicaciones se percibe una maduración propia de quien se embarcó en la literatura desde joven, y se aferró a las letras para reflejar y explorar los rincones más íntimos de su ser.

Después de la Primera Guerra Mundial y a partir de 1920, de regreso a París y a la vida civil, Jacques Prèvert participó en el movimiento surrealista como miembro activo del grupo de la rue du Château, junto a Raymond Queneau y Marcel Duhamel, entre otros. No participó en las expresiones más formales del surrealismo, pero se le atribuye la paternidad de algunas de sus prácticas artísticas más características, como el cadáver exquisito. Los surrealistas lo inventaron, o al menos dieron nombre a este juego que ha conocido muchas variantes.

La poesía de Ada Salas no es difícil, pero tampoco es para lectores apresurados. En sus versos el tiempo se suspende no por efecto de la morosidad, sino de una escritura cuántica que se abre a varias direcciones al mismo tiempo, en la que cada palabra encierra múltiples puntos de fuga. Un elemento ascético (que puede hacer pensar en Mario Luzi o en la más goyesca Blanca Varela) convierte el poema en un desierto blanco en el que cada palabra surge como un árbol nuevo de cuyas ramas no sabemos qué fruto esperar.

En su juventud participó con entusiasmo en el movimiento “Martín Fierro”, que difundió en las letras argentinas algunas de las inquietudes y búsquedas de los movimientos de vanguardia que por entonces agitaban a Europa. Fue un animador, una figura núcleo, un hombre de incitaciones, un trasmisor de energías podría decirse. En el segundo número de la revista del grupo aparece un manifiesto firmado por Girondo. Pero terminada la euforia inicial, continuó su marcha solitaria.Volvió la espalda a sus compañeros de generación, que tras proclamar una mistificada actitud iconoclástica, acabaron por acomodarse dentro de las jerarquías tradicionales, pastando idílicamente en los prados de los suplementos dominicales.

En Múnich, en 1897, Rainer Maria Rilke conoció a Lou Andreas-Salomé (1861-1937), antigua conocida de Friedrich Nietzsche, casada y catorce años mayor que él, con la que sostuvo un apasionado idilio que duraría hasta 1899. Incluso después de su separación, Lou Andreas-Salomé continuó siendo la principal confidente de Rilke hasta la muerte del poeta en 1926. A través de ella, que fue alumna de Sigmund Freud en 1912 y 1913, Rilke llegó a conocer el psicoanálisis.

El vaho en los espejos tuvo buena acogida pero fue Antífonas, que se publicó en 1978 el poemario que la insertó definitivamente en el panorama poético nacional. Ambos libros constituyen una reflexión sobre la naturaleza de la vida misma y sobre la importancia de la palabra poética y ambos fueron muy bien acogidos por la crítica local que los calificó de maduros. En esta época empezaron también sus primeras incursiones en el terreno editorial, y dirigió la revista de poesía española Tránsito.

Formada en las lecturas del Siglo de Oro español, y con su propio discurso personal, deja entrever esa formación que envuelve toda su obra en un ambiente filosófico característico.

Vivió los últimos momentos de la dictadura del general Gómez, el fracaso del primer intento de establecer la democracia, presidido por Rómulo Gallegos, el largo silencio de la dictadura de Pérez Jiménez y el desarrollo de la democracia desde Betancourt hasta el segundo gobierno de Rafael Caldera.