Les voies du seigneur étant comme qui dirait impénétrables, on connaît généralement assez mal les motifs qui peuvent pousser un être humain à s'intituler critique de jazz. C'est pourquoi je ne tenterai pas de les approfondir. Ceci-dit, je vais essayer d'en donner un aperçu.

On peut devenir critique de jazz :

Par hasard

Pour embêter Delaunay

Pour embêter Panassié

Parce qu'on n'aime pas le jazz.

Parce qu'on joue dans un orchestre dont personne ne parle jamais, et qu'il faut quelqu'un pour en parler.

Pour avoir la carte professionnelle et toucher des disques à l'oeil

Parce qu'un fou a l'idée de lancer une revue de jazz, et qu'il vous connaît mal.

Parce qu'on parle Anglais et on se dit : Je vais interviewer Ellington

Parce qu'on se dit que ça va vous faire apprendre l'Anglais.

Parce qu'il n'y a aucune raison que n'importe qui ne soit pas critique de jazz.

Boris Vian, Jazz News, 1949

 (musique: « Duke Ellington, Boris Vian et Maurice Culaz » + Duke Ellington Drop Me Off In Harlem 1940 )

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