Pitturil, pillole di pittura

Come anticipato nell'episodio, l'aria non è vuota. Il fenomeno dello scattering di Rayleigh ci spiega scientificamente perché le molecole dell'atmosfera disperdono la luce blu molto più delle altre lunghezze d'onda. Questo si traduce in una regola visiva implacabile: più un oggetto è distante, più strati di atmosfera si frappongono tra noi e l'oggetto, rendendolo azzurrognolo e indefinito. Quella che Leonardo da Vinci definiva prospettiva de' perdimenti, un concetto che ha permesso a maestri come William Turner di far divorare la materia dalla luce stessa.

Ecco le quattro regole d'oro per restituire questa profonda illusione nei tuoi dipinti:

1. Gestione dei valori tonali. I contrasti più forti e le ombre più scure appartengono esclusivamente al primo piano. Man mano che si indietreggia, i toni scuri si schiariscono progressivamente, diventando grigi o azzurrognoli. Non esiste il nero in lontananza.

2. Temperatura del colore. Il primo piano accoglie i colori caldi, come le terre, i gialli e i rossi. I piani intermedi iniziano a raffreddarsi, fino ad arrivare allo sfondo estremo che deve essere dominato da colori freddi, azzurri e ciano.

3. Livello di dettaglio. I contorni netti, le texture e i particolari minuti vanno riservati agli elementi vicini. Lo sfondo richiede sintesi: contorni fusi, pennellate ampie e dettagli completamente omessi. Le forme, letteralmente, si perdono.

4. Saturazione. I colori in primo piano possono esprimersi in tutta la loro purezza e saturazione. I colori distanti subiscono un'inevitabile desaturazione, inquinati dal colore stesso dell'aria, e richiedono quasi sempre l'aggiunta di bianco e blu per simulare l'opacità atmosferica.

Per simulare questa densità, la tecnica più efficace da applicare in fase di rifinitura è lo scumbling, noto anche come sfregazzo. Si tratta di una tecnica a secco che si applica su strati di colore già completamente asciutti. Si preleva una minima quantità di colore opaco e chiaro sulla punta del pennello, preferibilmente senza alcun medium o diluente, e lo si sfrega vigorosamente sulla tela con setole dure. Il colore si deposita solo sulle irregolarità della superficie, rompendo il tratto e lasciando trasparire parzialmente i toni sottostanti. È il modo più antico e infallibile per creare una sensazione tattile di nebbia, foschia e infinita distanza.

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Hai mai notato come il nero appena spremuto dal tubetto sembri spesso un "buco" piatto sulla tela? In questo episodio di Pitturil, sveliamo perché il vero segreto dei maestri non è il Nero d’Avorio, ma la creazione di un nero composto.

Scopriamo come mescolare sapientemente la Terra d'Ombra Bruciata con diverse sfumature di blu (Oltremare, Prussia, Cobalto) per ottenere ombre vibranti, profonde e, soprattutto, cromaticamente coerenti con il resto del dipinto. Non è solo una questione di estetica: c’è una ragione chimica legata al biossido di manganese che cambierà i tuoi tempi di asciugatura.

In questa pillola:

• Perché il nero puro è spesso un "estraneo" nella composizione.

• La sintesi sottrattiva applicata alle ombre.

• Il vantaggio tecnico delle Terre d'Ombra come essiccativo naturale.

• Una riflessione di Goethe che lega la profondità delle ombre alla luce... e alle persone.

Preparati a guardare il buio con occhi nuovi.

Note Tecniche (Il Bignami):

• Ricetta Base: Terra d'Ombra Bruciata + Blu (Oltremare per toni caldi, Prussia per profondità fredda).

• Proprietà: Il manganese contenuto nelle terre accelera l’ossidazione dell’olio, rendendo il nero composto molto più rapido ad asciugare rispetto al Nero d’Avorio o al Nero Fumo.

• "Dove è molta luce, l’ombra è più profonda" (J.W. Goethe).

Ti è piaciuto l'episodio? Lascia un commento o condividi le tue sperimentazioni cromatiche!

In questo episodio di Pitturil, andiamo alla scoperta della grisaglia (qui declinata in toni terrrosi), una tecnica che molti considerano arcaica, ma che rappresenta la vera palestra della percezione per ogni pittore serio.

Spesso confusa con una scelta datata, la grisaglia è in realtà una semplificazione strategica: eliminando la variabile del colore, il pittore è costretto a confrontarsi con il valore, ovvero la gestione di luci e ombre. È l'impalcatura segreta su cui poggiano i capolavori della storia dell'arte, da Giotto fino all'Ottocento accademico.

Attraverso un parallelo con il cinema d'autore — dove il bianco e nero viene scelto non per mancanza di mezzi, ma per amplificare la drammaticità e l'essenza della storia — Alessandro ci spiega perché, se non sai risolvere un volume con il grigio, non ci riuscirai nemmeno con il colore più costoso al mondo.

Un viaggio nella tecnica, per capire che il colore non deve essere una maschera, ma un'evidenza che brilla solo su una struttura solida e consapevole.

• L'etimologia e la funzione: perché "grisaille" non significa tristezza, ma metodo.

• La lingua madre del cervello: come la nostra mente elabora le forme prima ancora dei cromatismi.

• Il valore come pilastro: l'importanza del chiaroscuro nella modellazione tridimensionale.

• Il rigore come trampolino: perché la sottrazione è l'atto creativo più onesto e potente.

Arrivederci al prossimo Pitturil!

Esistono colori che sembrano usciti da un film degli anni '80: solitari, un po' malinconici, pronti a cambiare identità per sopravvivere. Il Bruno Van Dyck è proprio così. In questo episodio di Pitturil, vi accompagno alla scoperta di uno dei pigmenti più affascinanti e controversi della storia della pittura.

Spesso scambiato per una semplice terra, il Bruno Van Dyck ha un’anima organica e complessa: torba, lignite e materia vegetale decomposta. Ma perché un artista del calibro di Antoon van Dyck ne ha fatto la sua cifra stilistica, nonostante la sua proverbiale instabilità?

Dalle ombre drammatiche (e talvolta disastrose) di Sir Joshua Reynolds, fino alle miscele moderne a base di nero fumo e ossidi di ferro, esploriamo come questo pigmento sia riuscito a nobilitare "il fango" rendendolo uno strumento indispensabile per creare incarnati luminosi e drappeggi lussuosi.

In questa pillola scoprirai:

• La vera composizione chimica e organica del Bruno Van Dyck.

• Perché molti dipinti del Settecento presentano oggi crepe e colature (il dramma del bitume).

• Come i grandi maestri, da Rembrandt a Van Dyck, lo armonizzavano con il bianco di piombo e la lacca di garanza.

• Consigli pratici per l'uso nella tavolozza moderna.

Perché, in fondo, anche il fango ha la sua dignità artistica... se sai come usarlo.

In questo episodio di Pitturil, vi porto alla scoperta di due "nonni" della tavolozza: la Terra di Siena Naturale e la sua controparte "infuocata", la Terra di Siena Bruciata. Due pigmenti che sono molto più di semplici colori: sono il sostegno silenzioso di ogni mescola, pronti a cavarti d'impaccio quando non sai dove andare a parare.

Cosa scoprirai in questa pillola:

• L’identità nobile della Terra Naturale: un’ocra arricchita da biossido di manganese, fondamentale per la siccatività nella pittura a olio.

• La metamorfosi chimica: come 400°C trasformano un giallo idratato in un rosso bruno, opaco e aggressivo attraverso la disidratazione molecolare.

• Geopolitica del pigmento: perché si chiama "di Siena" anche se la cava più ricca si trovava a Bagnoli di Arcidosso, sul Monte Amiata.

• Dalle grotte di Lascaux a Caravaggio: l'evoluzione di un colore che Cennino Cennini raccomandava già nel suo "Libro dell'Arte" per gli incarnati e gli affreschi, grazie alla sua straordinaria stabilità alla calce.

Un viaggio che parte dalla chimica delle molecole per arrivare alla maestria di Rembrandt, dimostrando che i pigmenti più comuni sono, dopotutto, le fondamenta stesse della storia dell’arte.

Nota Tecnica: Per i dettagli precisi sulle percentuali di manganese e i consigli pratici sull'uso delle Terre di Siena nelle velature, non dimenticare di dare un'occhiata alla caption sui nostri canali social!

Segui Pitturil per non perdere le prossime pillole e raccontaci nei commenti (o nei messaggi) quali sono i tuoi "pigmenti del cuore".

Arrivederci al prossimo Pitturil!

Il fascino della pittura su metallo è una storia di pura brillantezza. Tra la fine del cinquecento e il seicento, il rame ha rappresentato il supporto definitivo per chi cercava la perfezione del dettaglio, ma dietro a quelle superfici smaltate si nascondevano sfide tecniche non indifferenti.

Come accennato nel video, la preparazione del rame richiedeva l'uso dell'aglio. Non si trattava di una superstizione o di una bizzarria da cucina, ma di un'operazione chimica precisa: l'allicina contenuta nel succo d'aglio agisce come un blando acido, andando a mordenzare leggermente la superficie metallica altrimenti troppo liscia. Questa micro-porosità permetteva al primo strato di imprimitura, una sottilissima velatura di bianco di piombo battuta con i polpastrelli per annullare ogni segno del pennello, di aggrapparsi tenacemente al supporto.

Il divieto assoluto di usare gesso e colla animale, i preparatori classici per le tele e le tavole, deriva dalla loro natura igroscopica e dalla presenza di acqua. Sul metallo, l'umidità innesca un rapido processo di ossidazione, creando il famigerato verderame che finirebbe per distruggere il dipinto dall'interno, portando al distacco irreversibile della pellicola pittorica.

L'abbandono del rame con l'avvento del barocco non fu una mera questione di gusto, ma di limiti fisici ed economici. L'arte barocca esigeva pale d'altare monumentali e scenografiche. Una lastra di rame di quelle dimensioni, oltre ad avere un costo letteralmente inavvicinabile, si sarebbe inesorabilmente imbarcata e deformata sotto il suo stesso peso, rendendo l'opera strutturalmente instabile. La tela, infinitamente più economica, leggera e modulabile, vinse inevitabilmente la battaglia del mercato.

Oggi, maestri del realismo contemporaneo come David Kassan e Shawn Cheatham hanno recuperato l'ossessione per la superficie assolutamente liscia e riflettente, aggirando però i limiti fisici del rame grazie alla tecnologia moderna. Il Dibond citato nel finale è un pannello composito formato da due sottili lamine di alluminio che racchiudono un'anima in polietilene solido. Questa ingegneria dei materiali garantisce una superficie a specchio, totalmente indeformabile e sorprendentemente leggera, permettendo di stendere il colore a olio con la stessa resa smaltata dei maestri fiamminghi, ma su formati che nel seicento sarebbero stati impensabili.

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Cosa c'entrano dei soldati partiti dalla Calabria con dei samurai rinnegati e un rapporto di intelligence dell'Impero Spagnolo? In questo episodio esploriamo una delle vicende storiche e artistiche più surreali e affascinanti di sempre.

Siamo alla fine del sedicesimo secolo e il nostro punto di partenza è un reperto eccezionale: il Codice Boxer. Realizzato a Manila intorno al 1590 con raffinate tecniche cinesi, oro zecchino e carta di riso, questo manoscritto non è un catalogo di moda, ma un vero e proprio dossier di spionaggio militare. Gli spagnoli lo commissionarono per mappare visivamente popolazioni, alleati e nemici del Pacifico, offrendoci una finestra unica e dettagliatissima sulle dinamiche geopolitiche dell'epoca.

Tra le sue pagine si nasconde il prologo visivo di uno scontro epocale: la battaglia di Cagayan del 1582 nelle Filippine. Da una parte i temibili pirati giapponesi Wako, padroni delle arti marziali e armati di letali katane. Dall'altra i formidabili Tercios spagnoli, la fanteria d'élite dell'impero inviata da re Filippo II, la cui spina dorsale era composta in gran parte da soldati reclutati nel Sud Italia, tra cui moltissimi calabresi.

Spesso pensiamo alla storia dell'arte come a una rassegna di opere silenziose chiuse in musei perfetti. Documenti straordinari come il Codice Boxer, invece, ci riportano alla dimensione più profonda dell'illustrazione e della pittura: la testimonianza nuda e cruda. L'arte ci racconta le paure, le guerre, i costumi e le connessioni più improbabili dell'essere umano. Ci racconta persino di quel giorno in cui la 'nduja e le armature europee si scontrarono con il sushi e le lame dei ronin giapponesi.

Per scoprire come è andata a finire questa titanica collisione tra mondi, premete play.

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Lavare i pennelli è la parte meno nobile del mestiere del pittore, ammettiamolo. È quel momento in cui la poesia del gesto artistico si scontra con la realtà di un lavandino e di solventi dall'odore decisamente poco ispirante. Ma cosa succede quando un prodotto si presenta con un nome rassicurante come "Tintorsetto"?

In questo episodio, andiamo alla scoperta dell’ecodiluente: un alleato prezioso che promette di essere non nocivo, inodore e non volatile. Un vero capolavoro di marketing che unisce l’autorità di Tintoretto alla simpatia di un orsetto lavatore. Ma attenzione: "ecologico" non significa necessariamente "innocuo" se usato nel modo sbagliato.

• Il segreto della non-volatilità: Perché l'ecodiluente non evapora come la trementina e quali sono i rischi per il tuo quadro se ne abusi (spoiler: l'effetto "quadro appiccicoso" è dietro l'angolo).

• Chimica vs Marketing: Come pulire i pennelli senza respirare vapori tossici, mantenendo le setole morbide come dopo un trattamento al balsamo.

• Il paradosso del cocktail tossico: Perché versare il residuo nel water è un crimine ambientale, anche se il solvente è "bio".

• La strategia della gravità: Un metodo semplice ed efficace per riutilizzare il diluente all'infinito, separando il pigmento (metallo pesante) dal liquido pulito.

L'ecologia del solvente non cancella la tossicità del colore. Non fatevi ingannare dal musetto dell'orsetto: siate pittori consapevoli!

Buon ascolto e... occhio al pigmento!

Hai mai notato che alcuni dipinti del Seicento sembrano fatti ieri, mentre altri sono più gialli di un taxi a New York? Il segreto non è un filtro di Instagram, ma l’Olio di Papavero.

In questa pillola di Pitturil, vi porto alla scoperta di uno dei leganti più preziosi e "pazienti" della storia dell'arte. Estratto dal Papaver Somniferum, questo olio è il migliore amico di chi non ha fretta: asciuga lentissimo, non ingiallisce quasi per nulla e permette sfumature così delicate che persino i maestri fiamminghi ne andavano matti.

In questo episodio scoprirai:

• Perché l’olio di lino a volte è un "traditore" cromatico.

• Il processo di estrazione a freddo.

• Perché, se vuoi dipingere incarnati perfetti o bianchi brillanti, non puoi farne a meno.

Attenzione: Nonostante il nome, l’unico "sballo" che garantiamo è quello estetico.

Hai appena finito il tuo capolavoro e non vedi l'ora di vederlo splendere? Frena l'entusiasmo (e il pennello)! In questo episodio di Pitturil, vi dico perché la fretta è la peggior nemica della pittura a olio e perché verniciare troppo presto potrebbe trasformare il vostro quadro in una battaglia navale di "affondamenti" e screpolature.

Scopriamo insieme:

• La Regola dell'attesa: perché i 6 mesi di attesa non sono una leggenda metropolitana.

• Protezione vs Estetica: come difendere il pigmento dai raggi UV e dallo sporco senza sacrificare l'uniformità.

• Resine Sintetiche e Reversibilità: il segreto per rendere il tuo quadro eterno (o almeno restaurabile).

• Il "Profumo" della pittura: consigli di sopravvivenza per non intossicarsi in studio.

Un mix di consigli tecnici e riflessioni per non scivolare proprio sull'ultima mano. Perché un quadro ben verniciato è un quadro che vive, uno verniciato male... è solo un disastro.

Pitturil: pillole di pittura per chi crea pittura, non la guarda e basta.