Le danseur étoile Jean-Pierre Bonnefous, connu pour son interprétation des grands ballets néo-classiques, est décédé le 15 avril à l’âge de 82 ans à Charlottesville (Virginie) aux Etats-Unis, où il a fait la plus grande partie de sa carrière, ont annoncé sa famille et l’Opéra de Paris.

Né en 1943 à Bourg-en-Bresse, Jean-Pierre Bonnefous s’était formé à l’École de danse de l’Opéra de Paris (ONP) et avait intégré la compagnie en 1959. « Il fut nommé danseur étoile en 1965 », a indiqué l’institution dans un communiqué, louant un « grand danseur et pédagogue ».

Jean-Pierre Bonnefous, etoile of POB and former principal dancer of NYCB, has passed away https://t.co/gJKpjbkXlR pic.twitter.com/XxXxgq99yW

— Balletomania (@Balletomania_io) April 16, 2025

En 1970, George Balanchine l’engage comme soliste au New York City Ballet, où il danse plusieurs rôles dans ses ballets ainsi que plusieurs pièces de Jerome Robbins. Selon son neveu, il était « un ami proche » de Rudolf Noureev, qui l’avait invité à danser au Bolchoï à Moscou.

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Il avait fait ses adieux à la scène en 1980 et était ensuite parti « diriger avec son épouse (la danseuse Patricia McBride, ndlr), le département de la danse à l’Université d’Indianapolis », avant d’être nommés, en 1996, directeurs artistiques du North Carolina Dance Theater, précisé l’ONP. Jean-Pierre Bonnefoux, avec un « X » comme l’écrivaient les Américains, avait quitté ses fonctions en 2017.

Jean-Pierre Bonnefous a par ailleurs quelques films à son actif, dans de petits rôles, notamment Les Diaboliques (Henri-Georges Clouzot, 1955). On avait également pu le voir sur le petit écran. En 1966, il avait ainsi participé au feuilleton télévisé L’Âge heureux qui racontait la vie de jeunes danseurs au Palais Garnier.

Philippe Gault (avec AFP)

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C’est une tradition, chaque Vendredi Saint, le Festival de Pâques propose l’une des Passions de Jean-Sébastien Bach. Cette année, c’est la Passion selon Saint-Matthieu qui est à l’affiche.

Cette grande fresque humaine et spirituelle, véritable monument musical, sera interprétée par Les Ambassadeurs et La Grande Ecurie placés sous la direction de Thibault Noally, avec parmi les solistes trois jeunes chanteurs français, les sopranos Julie Roset et Apolline Raï-Westphal et le ténor Antonin Rondepierre.

A leurs côtés, le ténor Valério Contaldo, les barytons Sebastian Noack et Tomas Kral ainsi que les altos Coline Dutilleul et William Shelton. Ce concert sera présenté par Laure Mézan. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique à Aix-en-Provence et dans d’autres villes de France grâce au DAB+.

Jean-Michel Dhuez

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À l’occasion du 90e anniversaire de la naissance de Luciano Pavarotti, Les Arènes de Vérone proposeront le 30 septembre une grande soirée qui réunira certaines des plus grandes voix de la scène lyrique et d’autre artistes de la chanson pop, tous anciens partenaires ou admirateurs du grand ténor italien.

La naissance de Luciano Pavarotti, décédé en septembre 2007, sera célébrée le 12 octobre prochain. L’occasion pour Les Arènes de Vérone de célébrer le grand ténor italien lors d’une prestigieuse soirée de gala. Ce concert-hommage, Pavarotti 90, aura lieu le mardi 30 septembre à partir de 20h30.

À cette occasion seront réunis, sur la scène de l’amphithéâtre, certains des anciens partenaires de Luciano Pavarotti et d’autres grandes voix qu’il a inspirées. La plupart ont d’ailleurs participé au concert hommage que Les Arènes de Vérone avaient organisées le 6 septembre 2017, dix ans jour pour jour après le décès de Lucky Luciano.

Le 30 septembre on pourra donc retrouver à Vérone Plácido Domingo et José Carreras, les deux autres stars qui composaient avec Luciano Pavarotti les « Trois Ténors », un trio qui s’était produit à l’occasion de grands événements et pour des enregistrements entre 1990 et 2002. À leurs côtés, sont également annoncés Andrea Bocelli, Vittorio Grigolo, Francesco Meli, Yusif Eyvazov ou encore Angela Gheorghiu et la chanteuse pop italienne Laura Pausini qui ont toutes deux chanté à plusieurs reprises en duo avec Pavarotti.

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Dans un message, Nicoletta Mantovani, la veuve de Luciano Pavarotti se dit  « très heureuse » que cet anniversaire symbolique soir célébré « dans un lieu aussi prestigieux ». Je ne cesse d’être étonnée de voir à quel point sa mémoire est profondément enracinée dans le cœur de tant de personnes, sa voix reste un phare pour tous les amateurs d’opéra du monde entier et sa générosité a créé un lien d’affection que le temps ne peut saper » ajoute-t-elle.

Une partie des recettes de cette soirée seront reversées à la Fondation Luciano Pavarotti qui offre notamment des opportunités et de la visibilité aux jeunes talents de l’opéra qu’elle soutient.

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A l’occasion de leurs différents engagements au sein du volet « Musique en partage » du Festival de Pâques d’Aix-en-Provence, Solesne Loy et Thierry Weber seront, ce mercredi 16 avril à 20h, les invités du Journal du Classique.

La violoniste Solesne Loy et le chef d’orchestre Thierry Weber sont des spécialistes de la médiation dans le domaine de la musique. Tous deux sont ainsi devenus des piliers du volet solidaire du Festival de Pâques d’Aix-en-Provence. Ils encadreront, cette année encore, différents projets artistiques et pédagogiques destinés à sensibiliser le jeune public au concert, et cela dès le berceau.

Solesne Loy animera toute une série d’ateliers d’initiation aux instruments et de découvertes de compositeurs. Thierry Weber proposera, avec ses musiciens de ParteMus, un concert pour les bébés, la Symphonie pour petites oreilles, présenté le 20 avril au Grand Théâtre de Provence ainsi que dans le conte musical, Les Cygnes sauvages, le 21 avril au théâtre des Bernardines à Marseille. Ils participent également à la Petite Académie de Pâques, ce tout nouveau projet pédagogique du festival.

Laure Mézan

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Le festival de Bayreuth dont il était un des chanteurs fétiches a annoncé la mort de Peter Seiffert à l’âge de 71 ans. Spécialiste du répertoire wagnérien, le ténor allemand excellait notamment dans les rôles de Walther von Stolzing et Lohengrin qu’il a interprétés sur les plus grandes scènes.

Sur son compte Facebook, le Festival de Bayreuth annonce la mort de Peter Seiffert lundi 14 avril des suites d’une « longue maladie ». Dans son message, l’institution bavaroise souligne que « l’opéra a perdu un grand chanteur merveilleux. Impressionnant, non seulement pour sa voix de ténor extraordinaire mais aussi pour sa conception approfondie des grandes œuvres de Richard Wagner ».

Un hommage justifié de la part du festival allemand pour lequel le ténor allemand interpréta avec brio de 1996 à 2005 régulièrement les rôles de Walther von Stolzing (Les Maîtres chanteurs de Nuremberg) et Lohengrin. À l’occasion de ses dernières prestations à Paris, les spectateurs du Théâtre du Chatelet avaient pu l’admirer dans Tannhäuser en 2004 et La Walkyrie l’année suivante.

Né à Dusseldorf en 1954 dans une famille de musiciens, Peter Seiffert reçut ses premiers cours de chant de son père Helmut, lui-même chanteur lyrique et compositeur. Après des études à l’université Robert Schumann, dans sa ville natale, le jeune chanteur fit ses débuts sur scène au Deutsche Oper am Rhein Düsseldorf-Duisburg à la fin des années 70 avant d’intégrer le Deutsche Oper de Berlin.

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C’est à Londres, au Royal Opera House qu’il est révélé au grand public dans Arabella de Richard Strauss. Une prestation qui lui ouvre les portes des plus grandes maisons d’opéra à Munich, Vienne, Paris, New York… mais aussi dans les grands festival, à Salzbourg, Florence et surtout Bayreuth. Sacré Chanteur de l’année en 1999 par le Concours Echo Klassik (devenu Opus Klassik), Lauréat du Grand Prix du Disque de l’Académie Charles Cros en 2002, Peter Seiffert reçut la même année un Grammy Award pour l’enregistrement de Tannhäuser sous la direction de Daniel Barenboim.

Philippe Gault

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Selon les derniers chiffres publiés par Médiamétrie pour la période janvier-mars 2025, l’audience globale de Radio Classique progresse. Avec près d’un million d’auditeurs chaque jour au rendez-vous, la radio info, éco, culture et musique enregistre une progression de 4,4% (vs. nov.-déc. 2024).

Pour Pierre Louette, Président-Directeur Général du Groupe Les Echos – Le Parisien et Président de Radio Classique, « Je tiens à saluer l’engagement exceptionnel de nos équipes, qui se reflète dans ces excellents résultats. Ce succès témoigne de la confiance de nos auditeurs et de la qualité de nos contenus. Cette nouvelle vague confirme l’excellent travail mené avec passion par David Abiker et Stéphane Pedrazzi, et par l’ensemble de la rédaction sous la direction d’Hervé Gattegno ».

Bertrand Dermoncourt, Directeur Général de Radio Classique, ajoute : « Ces résultats sont le fruit d’un travail collectif remarquable, porté par des équipes passionnées et engagées à tous les niveaux. Leur énergie et leur professionnalisme sont essentiels à la réussite de notre projet. Ce succès nous encourage à poursuivre notre stratégie pour renforcer notre impact et notre lien avec les publics ».

Avec près de 1 million d’auditeurs quotidiens (981 000), Radio Classique signe une augmentation de +4,4%¹ de son audience sur la dernière vague Médiamétrie, illustration de l’attractivité des programmes autour de ses quatre forces : info, éco, culture et musique.

Portée par David Abiker (7h-9h) et Stéphane Pedrazzi (la Matinale économique 6h-7h), la Matinale de Radio Classique s’affirme plus que jamais comme le rendez-vous des décideurs avec une progression de 30% sur les CSPI+ et 29% sur les Chefs-Cadres².

Ces résultats viennent récompenser le travail éditorial exigeant et aiguisé d’une rédaction, d’une équipe d’éditorialistes et de chroniqueurs reconnus pour leur expertise.

Radio Classique confirme également son leadership numérique sur son segment avec 3,4 millions d’écoutes actives en mars 2025 (+ 9% vs février)³.

Sources :

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C’est paradoxal, mais la langue française est riche d’expressions pour dire qu’on est pauvre. Certaines sont très simples à comprendre, comme « avoir les poches vides » ou « être à sec ». D’autres en revanche ont une origine moins connue. Découvrez ces formules qui nécessitent une petite explication. 

« Faire banqueroute », c’est être face à une situation de faillite, accompagnée d’infractions à la loi. Ce mot vient de l’italien, banca rota, qui signifie « banc rompu ». Pourquoi ? Parce que les financiers italiens s’installaient derrière une table de comptoir appelée banca. Si l’un d’entre eux faisait faillite, on cassait symboliquement son banc au cours d’une cérémonie humiliante pour montrer qu’il ne pouvait plus exercer d’activité financière.

« Être sur la paille » : cette expression qui désigne le fait d’être dans une grande pauvreté. Depuis le 13ème siècle, la paille est considérée comme le déchet d’une culture, puisqu’il s’agit de la tige dépouillée de son grain. Ainsi, « coucher sur la paille », comme l’indique l’homme de lettres Antoine Furetière au 17ème siècle, est la preuve d’un grand dénuement.

Quand on entend quelqu’un dire qu’il a « du mal à joindre les deux bouts », on peut s’interroger : de quels bouts s’agit-il à l’origine ? De chandelles ? Eh bien non ! On parle en réalité des collerettes en dentelles nommées fraises, que les nobles portaient autrefois. Plus la collerette était grande, plus on était riche.

Certains achetaient de grandes fraises, mais ils n’avaient pas l’argent nécessaire pour acheter une grande serviette qu’ils pouvaient nouer à table par-dessus leur collerette. Ils avaient donc du mal à joindre les deux bouts de cette serviette pour la nouer. C’est pour cela que cette expression datant du 16ème siècle désigne le manque d’argent.

Terminons par l’expression « faire des économies de bouts de chandelles », qui remonte au 18ème siècle. Les domestiques des maisons bourgeoises récupéraient les bouts des chandelles non brûlées et plus précisément le suif, cette graisse animale fondue qu’on employait alors. Ce dernier était ensuite vendu à un cirier qui pouvait créer de nouvelles bougies.

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Les bourgeois méprisaient ceux qui recouraient à cette pratique de récupération qui était peu lucrative. Ainsi, l’expression « faire des économies de bouts de chandelles » désigne des économies dérisoires par rapport à d’autres économies plus importantes qui pourraient être mises en place.

Karine Dijoud

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A l’occasion de sa venue au Festival de Pâques d’Aix-en-Provence, Mathilde Calderini sera, ce mardi 15 avril à 20h, l’invitée du Journal du Classique.

Mathilde Calderini se produira, aux côtés du pianiste Aurèle Marthan, jeudi 17 avril au Théâtre du Jeu de Paume, dans le cadre du Festival de Pâques d’Aix-en-Provence.

Elle rependra, à cette occasion, le programme de son récent album, « Avec elles », sorti chez Alpha, mettant à l’honneur des pièces composées ou inspirées par des femmes.

La flûtiste nous éclairera ce soir sur le concept de ce concert et sur les autres actions quelle mènera durant le festival, dans le cadre de son volet « Musique en partage », à savoir une master classe et un spectacle pour les familles, avec ses partenaires de l’ensemble Ouranos.

Laure Mézan

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KPMG vous invite à écouter l’interview de Pierre Gattaz, Président-directeur général de Radiall, belle ETI basée à Aubervilliers (Seine-Saint-Denis).

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Les Vêpres de la Sainte Vierge est l’une des pièces majeures de la musique sacrée du XVIIe. Publiées en 1610, elles confirment que Monteverdi est le compositeur le plus inspiré et le plus novateur de ce cette période.

Personne ne sait mêler avec autant d’habileté tradition et modernité. Monteverdi, qui travaillait alors à la Cour du Duc de Mantoue les a dédiées au Pape Paul V afin de lui montrer tout l’étendue de son art, dans l’espoir d’un poste à Rome qu’il n’obtiendra finalement pas.

Les Vêpres de la Vierge seront interprétées par l’Ensemble I Gemelli dirigé par Emiliano Gonzalez Toro, qui est par ailleurs ténor et qui fait partie de la distribution vocale. Cette soirée, donnée au Grand Théâtre de Provence, sera présentée par Laure Mézan. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique à Aix-en-Provence, et dans de nombreuses autres villes de France, grâce au DAB+.

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