Pour sa 28e édition, le Concours international de chant de l’Opéra de Clermont-Ferrand accueillait Karine Deshayes à titre de jury d’honneur. La particularité de cette compétition est d’offrir, en plus de prix spéciaux, des prix sous forme d’engagements pour les œuvres auditionnées.

Du 8 au 12 avril se sont tenues à l’Opéra de Clermont-Ferrand les épreuves finales de ce concours international de chant organisé depuis 1985 et qui a vu distinguées de grandes voix de la scène lyrique actuelle telles que Elsa Dreisig, Olga Syniakova, Florian Laconi ou encore Cyrille Dubois.

Cette année, le concours mettait à l’honneur deux œuvres du répertoire : Didon et Enée, l’unique opéra d’Henry Purcell, avec le concours de l’ensemble baroque Les Surprises, et Le Messie de Georg Friedrich Haendel dans la version adaptée par WA Mozart, une nouvelle production de l’Opéra de Limoges, ainsi qu’un duo piano-voix autour de lieder et de mélodies françaises.

Sur 106 candidatures, 45 (de 22 à 48 ans) ont été retenues pour participer aux demi-finales. En finale, ils n’étaient plus que 23. Quatre hommes et douze femmes pour les opéras et deux femmes et quatre hommes pour les 3 duos piano-voix retenus se sont donc produits sous les yeux et les oreilles du jury parmi lequel figurait notamment Jean-Michel Dhuez et, invitée comme jury d’honneur, Karine Deshayes.

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Pour Didon et Énée, les prix ont été attribués à Blandine de Sansal (mezzo), Clara Penalva (soprano), Eugénie Lefebvre (soprano) et Louise Bourgeat (soprano). Cette dernière également sacrée pour Le Messie, avec le ténor Eric Carey et la mezzo-soprano Juliette Gauthier. Concernant l’épreuve piano-voix, c’est le duo composé de la mezzo-soprano Léontine Maridat-Zimmerlin et du pianiste Louis Dechambre qui s’est imposé.

À noter que la mezzo Winona Berry, lauréate du prix du public, a également reçu celui du Jeune Public décerné par un jury composé de 11 jeunes Clermontois(es) âgé(e)s de 8 à 26 ans.

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Philippe Gault

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Alors qu’ils s’apprêtent à partager la scène du Grand Théâtre de Provence, Renaud Capuçon et Kian Soltani seront, ce lundi 14 avril à 20h, les invités du Journal du Classique.

Renaud Capuçon et Kian Soltani témoignent, depuis plusieurs années, d’une belle complicité musicale. Ils avaient déjà eu l’occasion de jouer ensemble au festival de Pâques d’Aix-en-Provence et se retrouvent, cette année, en formation trio, aux côtés du jeune pianiste Mao Fujita, autour d’un programme dédié à Schubert et Brahms.

Ils se confieront, à cette occasion, sur leur rencontre et leur amitié musicale. Tous deux ont en commun, notamment, le précieux soutien et compagnonnage de Daniel Barenboïm. C’est d’ailleurs ce dernier qui avait repéré, il y a une douzaine d’années, le violoncelliste autrichien et ainsi lancé sa carrière.

L’occasion également pour Renaud Capuçon de faire un point sur cette nouvelle édition du Festival de Pâques, dont il est le directeur artistique et sur sa désormais double carrière de violoniste et de chef d’orchestre.

Laure Mézan

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« Blanche Neige et les 77 nains » : Radio Classique lance son premier épisode Des Histoires en Musique en son binaural (3D) !

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Radio Classique propose une expérience sonore inédite en son binaural (3D) pour la sortie du prochain épisode de son podcast Des Histoires en Musique intitulé « Blanche Neige et les 77 nains ». Ce programme sera l’occasion de redécouvrir ce conte populaire d’une manière totalement innovante grâce à une immersion sonore à 360 degrés.

Poursuivie par une méchante sorcière, Blanche Neige trouve refuge dans une jolie maisonnette au milieu de la forêt, habitée par soixante-dix-sept nains. Ils acceptent volontiers de l’héberger à condition qu’elle leur donne un petit coup de main de temps en temps pour le ménage ! Blanche Neige se rend vite compte que son séjour ne sera pas de tout repos…

Dans cet épisode de six minutes, Elodie Fondacci raconte avec humour et modernité l’adaptation du conte de Grimm de Davide Cali et Raphaëlle Barbanègre (Editions Talents Hauts), le tout mis en musique sur l’ouverture de l’opéra bouffe Boule de Neige de Jacques Offenbach.

Ce podcast se distingue par l’utilisation révolutionnaire du son binaural 3D. Grâce à cette technique, les auditeurs ont l’impression que les sons proviennent de toutes les directions, créant une immersion sonore à 360 degrés. Chaque bruit, chaque dialogue, chaque effet sonore est implanté dans l’espace pour une expérience d’écoute captivante.

Dépassant les limites de l’écoute avec un casque, les ingénieurs de Radio Classique ont mis au point une technique de traitement sonore exclusive qui restitue fidèlement l’expérience binaurale sur des enceintes stéréo, offrant ainsi une écoute immersive accessible à tous que ce soit en voiture, à la maison, ou au bureau. L’épisode « Blanche Neige et les 77 nains » est disponible depuis le samedi 12 avril, sur l’ensemble des plateformes d’écoute et sur le site de Radio Classique.

Créé et diffusé en 2009 par Radio Classique sur une idée d’Elodie Fondacci, puis disponible en podcast natif depuis 2019, le programme Des Histoires en Musique figure parmi les podcasts de contes pour enfants les plus écoutés (plus de 2,1 millions d’écoutes cumulées en 2024, source eStat Médiamétrie), avec une idée originale : proposer des histoires pour enfants, racontés par Elodie Fondacci, à travers le prisme des chefs-d’oeuvre de la musique classique.

Chaque épisode associe une narration vivante à des oeuvres du grand répertoire, permettant aux jeunes enfants dès 3 ans – et à toute la famille ! – de stimuler leur imaginaire tout en les initiant aux grands oeuvres de la musique classique.

« Blanche Neige et les 77 nains »

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La seconde intégrale ravélienne du pianiste français tutoie les sommets.

Né en 1875, Maurice Ravel a été célébré dans les années 1920 et 1930 comme le plus grand compositeur français vivant – un exploit compte tenu des obstacles placés sur son chemin par l’élite musicale parisienne ultra-conservatrice de son époque : en 1895, il se fait renvoyer des classes d’harmonie et de piano du Conservatoire et n’obtiendra jamais le tant convoité Prix de Rome. Son style musical unique, alliant forme classique et harmonie impressionniste, rend son œuvre immédiatement reconnaissable.

Bien qu’il n’eût pas lui-même une technique transcendante, Ravel composa avec succès certaines des pièces les plus virtuoses du répertoire, reflétant sa connaissance intime de l’instrument. Un nombre important de ses œuvres a été orchestré, ce qui représente un autre défi pour l’interprète : une fois que celui-ci a entendu l’orchestration, sa perception de l’originale s’en trouve modifiée.

Comme le souligne Jean-Efflam Bavouzet : « Je souscris entièrement à l’idée de Ravel selon laquelle un compositeur n’a pas besoin d’être profond pour écrire de la bonne musique. Et d’ailleurs, en raison sans doute de son caractère modeste, Ravel s’adresse rarement à nous à la première personne. Il ne se confie à nous intimement que dans les plus rares occasions. Dans ces moments exceptionnels, notre admiration pour ce géant de la musique, pour son intelligence et son écriture élégante, pour ses proportions parfaites, laisse place à une vague d’émotion difficile à contenir ».

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Vingt ans après une première intégrale de l’œuvre pour piano sous étiquette MDG, Jean-Efflam Bavouzet remet les partitions du compositeur du Boléro sur son pupitre. On notera la belle homogénéité de registre du Yamaha CFX, le clavier se faisant camaïeu de gris que l’interprète a licence de teinter aux couleurs de son tempérament, à la fois rigoureux et passionné.

Jérémie Bigorie

Maurice Ravel : L’œuvre pour piano solo. Jean-Efflam Bavouzet (piano) – 2 CD Chandos

Décernés chaque semaine, les Trophées Radio Classique priment un nouvel album, mis à l’honneur notamment dans l’émission « Tous Classiques » de Christian Morin.

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A l’occasion de leur participation au Festival de Pâques d’Aix-en-Provence, Chiara Muti et David Fray seront, ce dimanche 13 avril à 20h, les invités du Journal du Classique.

Ils forment un couple dans la vie et partagent parfois la scène. Chiara Muti et David Fray seront, ce mardi 15 avril, sur celle du Théâtre du Jeu de Paume, à l’invitation du Festival de Pâques d’Aix-en-Provence.

La comédienne et metteuse en scène et le pianiste y présenteront un spectacle original intitulé L’enfant oublié. Il raconte la courte vie de Louis-Joseph, dauphin de France, fils de Marie-Antoinette et de Louis XVI, atteint du tuberculose osseuse et mort à seulement 7 ans en pleine révolution française.

Cette histoire tragique a inspiré à Chiara Muti un touchant récit, qu’elle raconte sur scène, entre deux pièces de musiques baroques françaises ou de Bach jouées au piano par David Fray. Les deux interprètes se confieront ce soir sur ce spectacle qui constitue leur première grande collaboration artistique, conçu autour d’un thème qui leur tient particulièrement à cœur, celui du handicap.

Laure Mézan

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Pour notre premier Journal du Classique depuis le Festival de Pâques d’Aix-en-Provence, il sera question de solidarité et de berceuses. Rendez-vous ce samedi 12 avril à 20h, avec Dominique Bluzet et Yann Cleary.

En parallèle à sa riche programmation de concerts, le Festival de Pâques d‘Aix-en-Provence développe de nombreuses actions artistiques et pédagogiques s’adressant au public qui ne vient pas dans les salles, qu’il soit éloigné, empêché ou trop jeune.

C’est le volet Musique en partage qui, cette année, accueil un projet atypique, en partenariat avec le Carnegie-Hall de New York, destiné à encourager les jeunes mères à écrire et composer des berceuses pour leurs enfants. Intitulé « Une chanson douce », ce projet se déploie au sein de l’unité périnatale de l’hôpital Montperrin, sous la houlette du musicien Yann Cleary.

Dominique Bluzet, le directeur exécutif du festival, très impliqué dans ces actions solidaires, et Yann Cleary, nous éclaireront ce soir sur le travail effectué auprès de ces jeunes mères pour faire jaillir leur créativité et ainsi, les aider à retrouver la confiance voire à se reconstruire.

Laure Mézan

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Les Vêpres de Monteverdi par l’Ensemble I Gemelli au Grand Théâtre de Provence, la comédie musicale Gypsy avec Natalie Dessay et Neïma Naouri à la Philharmonie de Paris et la Passion selon Saint-Matthieu de Jean-Sébastien Bach au Festival de Pâques d’Aix-en-Provence : découvrez la sélection Radio Classique des rendez-vous à ne pas manquer dans les prochains jours.

Les Vêpres de la Sainte Vierge est l’une des pièces majeures de la musique sacrée du XVIIe. Publiées en 1610, elles confirment que Monteverdi est le compositeur le plus inspiré et le plus novateur de ce cette période.

Personne ne sait mêler avec autant d’habileté tradition et modernité. Les Vêpres de la Vierge seront interprétées par l’Ensemble I Gemelli dirigé par Emiliano Gonzalez Toro, qui est par ailleurs ténor et qui fait partie de la distribution vocale. Ce concert sera diffusé en direct sur Radio Classique à 20h30.

C’est une première ! Gypsy, est à l’affiche de la Philharmonie de Paris. Cette comédie musicale, ou du moins “fable musicale”, du compositeur américain Jule Styne sur des paroles de Stephen Sondhiem, n’a jamais été donnée en France.

Créée à Broadway en 1959, elle arrive donc à la Philharmonie de Paris avec Natalie Dessay dans le rôle de Rose, Neïma Naouri dans celui de Louise et Daniel Njo Lobé dans celui de Herbie. L’Orchestre de chambre de Paris sera dirigé par Gareth Valentine dans une mise en scène de Laurent Pelly.

C’est une tradition, chaque Vendredi Saint, le Festival de Pâques propose l’une des Passions de Jean-Sébastien Bach. Cette année, c’est la Passion selon Saint-Matthieu qui est à l’affiche.

Cette grande fresque humaine et spirituelle, véritable monument musical, sera interprétée par Les Ambassadeurs et La Grande Ecurie placés sous la direction de Thibault Noally, avec parmi les solistes quelques jeunes espoirs du chant français, telles les sopranos Julie Roset et Apolline Raï-Westphal. Ce concert sera diffusé en direct sur Radio Classique à 20h30

Jean-Michel Dhuez

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Alors qu’il était victime de quintes de toux tenaces pendant une représentation Staatsoper de Vienne, Luca Salsi a été contraint de mimer deux actes pendant que sa doublure chantait en coulisse. Le baryton italien a eu l’élégance de faire venir le chanteur arménien sur scène pendant le dernier air. Le public viennois a ovationné Davit Babayants très ému.

Un grand chanteur contraint par un problème de voix de mimer son rôle en pleine représentation, doublé par un autre en coulisse, ce n’est pas fréquent mais c’est encore plus rare de voir l’artiste souffrant mettre en avant sa doublure pour le remercier et le faire applaudir par le public.

C’est ce qui est arrivé le 8 avril au Staatsoper de Vienne lors de la première d’Andrea Chenier qu’interprétait Luca Salsi aux côtés notamment de Sonya Yoncheva et Michael Fabiano. Malheureusement, en cours de représentation, le baryton italien, qui tenait le rôle de Carlo Gérard, a été pris de quintes de toux irrépressibles.

Face à cette situation délicate , Bogdan Roščić, le directeur de l’Opéra d’État de Vienne, a alors pris la décision de recourir à une doublure voix et est monté sur scène avant le troisième acte pour annoncer au public que Luca Salsi mimerait son rôle pour la fin de l’œuvre d’Umberto Giordano. Ayant remarqué que le chanteur italien était apparu fatigué lors des répétitions, la direction de l’institution viennoise avait, par précaution, demandé à Davit Babayants, qui se produit en ce moment dans la capitale autrichienne au Theater an der Wien, de se tenir prêt « au cas où ».

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En bord de scène, dissimulé dans les coulisses, le baryton arménien s’est non seulement fort bien acquitté de sa tâche de doublure pour ce play-back impromptu mais il a eu surtout la surprise d’être mis à l’honneur par Luca Salsi. Celui-ci a eu l’élégance de lui demander de venir chanter l’air de Carlo « Nemico della patria ? », à ses côtés sur la scène. Un geste rare qui a touché le public au point que Davit Babayants, très ému, a été ovationné pendant de longues minutes à la fin du concert.

Pour les deux dernières représentations, ce samedi et mardi, c’est George Petean qui remplacera Luca Salsi. Remplaçant de luxe, le chanteur roumain avait en effet déjà dû pallier, en dernière minute, le forfait de Ludovic Tézier au début du mois dans Simon Boccanegra que proposait le Staatsoper de Berlin.

Philippe Gault

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C’est un récital entièrement consacré à Haendel que donnera ce mardi la mezzo-soprano Lea Desandre, accompagnée par l’Ensemble Jupiter dirigé du luth par Thomas Dunford.  

Elle interprétera, dans le Grand Théâtre de Provence, des airs extraits des oratorios Theodora « With Darkness Deep » et « As with Rosy Steps the Morn Advancing », An Occasional Oratorio « Fly from the Threatening Vengeance Fly », Joseph and his Brethren « Prophetic Raptures Swell », Solomon « Will the Sun Forget to Streak » et Le Triomphe du Temps et de la Désillusion « Guardian Angels ».

Au programme également, un air de l’opéra Semele « No, No I’ll Take No Less », ainsi que plusieurs pièces instrumentales jouées par l’Ensemble Jupiter. Ce concert sera diffusé en direct. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique grâce au DAB+ à Aix-en-Provence ainsi que dans de nombreuses autres villes de France.

Jean-Michel Dhuez

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A l’occasion de la publication de son nouvel album dédié à Mozart, Nicolas Baldeyrou sera, ce vendredi 11 avril à 20h, l’invité du journal du Classique.

Mozart était un grand amoureux de la clarinette et lui a dédié quelques-uns de ses plus grands chefs-d’œuvre, un célèbre concerto, un tout aussi fameux quintette, sans oublier le trio des quilles. Il l’a également associée aux hautbois, bassons et cors au sein de ses sérénades.

Trois d’entre elles figurent au programme de ce double album de Nicolas Baldeyrou, le premier volume d’une intégrale de l’œuvre avec clarinette du compositeur sous le label Alpha.

Le clarinettiste nous éclairera ce soir sur la passion de Mozart pour les instruments à vent et sur ces sérénades destinées au divertissement voire au plein air mais témoignant d’une grande profondeur. La 10ème, connue sous le nom de Gan Partita compte parmi les sommets de l’art mozartien. Des pages que Nicolas Baldeyrou et ses complices interprètent sur des instruments d’époque.

Laure Mézan

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