La 17e édition du prestigieux concours international de piano Van Cliburn se tiendra à Fort Worth au Texas fin mai et début juin. Trente jeunes pianistes issus de dix-sept pays tenteront de succéder au prodige sud-coréen Yunchan Lim sacré en 2022.

Il y a trois ans, le concours international de piano Van Cliburn avait consacré Yunchan Lim. Une victoire qui s’est avérée être un véritable tremplin pour le pianiste coréen, 18 ans à l’époque et plus jeune lauréat de la compétition. Depuis cette distinction la carrière de Yunchan Lim a explosé. Vainqueur l’an dernier d’un Trophée Radio Classique, son album consacré aux études de Frédéric Chopin a été le plus le plus écouté de l’année sur le service de streaming en ligne Apple Music Classical.

Pour tenter de lui succéder 340 jeunes représentant 45 pays se sont portés candidats pour la 17e édition du prestigieux concours organisé depuis 1962 au Texas. Parmi eux, le jury a retenu trente concurrents qui s’affronteront donc à Fort Worth du 21 mai au 7 juin. Âgés de 18 à 30 ans, ces cinq femmes et vingt-cinq hommes sont originaires de dix-sept pays différents. La Chine étant le plus représenté avec six finalistes, devant les Etats-Unis et la Russie.

Face à un jury de renom, dont la pianiste française Lise de la Salle, les trente finalistes s’affronteront lors de quatre tours éliminatoires sur la scène du Van Cliburn Concert Hall. Au 1er tour, qui se déroulera du 21 au 23 mai, les candidats auront quarante minutes pour jouer un programme concocté par la pianiste vénézuélienne Gabriela Montero. Ce tour préliminaire déterminera les dix-huit concurrents qui seront qualifiés pour les quarts de finale les 24 et 25 mai.

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Du 28 mai au 1er juin, douze demi-finalistes seront en lice mais cette fois-ci accompagnés par l’orchestre symphonique de Fort Worth dirigé par le chef d’orchestre mexicain Carlos Miguel Prieto. Il devront interpréter un des dix concertos de Mozart sélectionnés par le jury. En finale, il ne seront plus que six à s’affronter dans un choix d’œuvres de Beethoven, Chopin, Gershwin, Grieg, Mendelssohn, Ravel ou Schumann, du 3 au 7 juin et c’est Marin Alsop qui dirigera l’orchestre.

Comme en 2022, les quatre soirées de finale et la cérémonie de remise de prix du Concours international de piano Van Cliburn seront disponibles en replay sur medici.tv.

Philippe Gault

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En cette année du 150e anniversaire de la naissance de Ravel, Bertrand Chamayou lui rend hommage en interprétant l’intégrale de sa musique pour piano seul.

C’est ainsi que vous pourrez notamment entendre Miroirs, la Sonatine, Gaspard de la nuit, les Valses nobles et sentimentales, le Menuet antique, la Pavane pour une infante défunte dont Ravel disait que « ce n’est pas une lamentation funèbre, mais plutôt une évocation de la pavane qui aurait pu être dansée par une petite princesse peinte par Vélasquez », ainsi que Le Tombeau de Couperin qui est à la fois un hommage à la musique du temps de Couperin et à des amis de Ravel morts au combat pendant la Première guerre mondiale. Ce concert, donné au Grand Théâtre de Provence, sera présenté par Laure Mézan. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique grâce au DAB+ à Aix-en-Provence et dans de nombreuses autres villes de France.

Jean-Michel Dhuez

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A l’occasion de la campagne de parrainage du Grand orgue de Saint-Eustache, Thomas Ospital sera, ce jeudi 10 avril à 20h, l’invité du Journal du Classique.

C’est l’un des plus beaux instruments de France, doté de 8000 tuyaux, d’un superbe buffet et même d’une seconde console, mobile, permettant à l’organiste de jouer aussi dans la nef. Le grand orgue de Saint-Eustache montre, depuis quelques années, des signes de faiblesse et nécessite d’importants travaux de restauration.

Pour aider aux financements de ces travaux, une campagne de mécénat tout à fait originale a été lancée. Il vous est proposé de parrainer l’un des tuyaux et de lui donner ainsi votre nom. Ces dons peuvent aller de 40 à 500 €.

Thomas Ospital, cotitulaire de l’orgue, nous éclairera ce soir sur la nature de ces travaux qui se tiendront à partir de l’année prochaine pour une durée de 3 ans et sur les démarches à suivre pour participer à ce parrainage. Vous trouverez également des informations sur le site www.orguesainteustache.org.

Laure Mézan

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Le Festival de Pâques d’Aix-en-Provence a été fondé en 2013 sur une initiative de Dominique Bluzet et Renaud Capuçon, respectivement directeur exécutif et directeur artistique de l’événement. La vocation première du festival était de transmettre la musique classique au plus grand nombre tout en offrant l‘opportunité à de jeunes musiciens de se représenter sur scène aux côtés d’artistes confirmés.

Pour son édition 2025, le Festival de Pâques met le thème du voyage à l’honneur pour accueillir les professionnels de la musique classique, les amateurs et les curieux, mais également les enfants de la ville d’Aix-en-Provence, en misant comme toujours sur l’excellence et la solidarité avec Musique en Partage. Espagne, Luxembourg, Suisse, Allemagne, et plusieurs régions de France seront mises en valeur grâce à des formations symphoniques de haut vol. Les orchestres des Festivals de Verbier et de Prades, deux formations composées de jeunes musiciens, viendront performer sur scène. De nombreux artistes sont aussi attendus : de Martha Argerich à Bertrand Chamayou, de Lea Desandre à Christophe Rousset, de la très jeune pianiste Alexandra Dovgan à Beatrice Rana. Un coup de projecteur sera également mis sur le violoncelle en invitant les 12 violoncelles du Philharmonique de Berlin et des solistes tels Gautier Capuçon, Kian Soltani, Pablo Ferrández ou Julia Hagen.

Retrouvez l’intégralité de la programmation ici

Ce projet inédit, imaginé par Dominique Bluzet et Renaud Capuçon, destiné à de jeunes élèves de conservatoires de territoires ruraux, valorise la transmission et le partage avec pour ambition que les jeunes musiciens, venus de Rodez, Mende et Apt, deviennent de véritables ambassadeurs de la musique classique.

Tout au long de la première semaine du festival, Laure Mézan animera des ateliers avec notamment des créations d’interviews réalisées par les élèves et qui seront ensuite diffusées dans les Journaux du Classique de la semaine suivante, du 21 au 25 avril.

Tout cela est rendu possible grâce au partenaire fondateur du Festival : le CIC, qui, dès la création, a souhaité soutenir un évènement inclusif, participant activement à élargir l’accès de la musique classique à tous les publics.

Accès libre et gratuit dans la limite des places disponibles. Retransmission en direct sur l’antenne de Radio Classique.

L’enregistrement en public du Journal du Classique s’effectuera dans le Hall du Grand Théâtre de Provence. Tous les Journaux du Classique seront diffusés à 20h le même jour et présentés par Laure Mézan du 12 au 18 avril.

En savoir plus sur les captations et émissions délocalisées

Le Festival de Pâques d’Aix-en-Provence est rendu possible grâce au soutien de son partenaire fondateur, le CIC

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Le 29ème prix Pelleas – Radio Classique – Les Deux magots a été décerné à Dominique Fernandez pour son livre Un choix impossible – Le mystère Prokofiev, édité chez Grasset.

Créé en 1997 dans le cadre du Nohant Festival Chopin, ce prix distingue chaque année l’ouvrage sur la musique aux plus belles qualité littéraires. Il été remis ce mardi 8 avril au Café les Deux Magots à Dominique Fernandez, de l’Académie française, pour son ouvrage Un choix impossible – Le mystère Prokofiev (Ed. Grasset).

Dans ce roman, Igor, secrétaire personnel du compositeur, raconte la vie de Prokofiev : son enfance choyée et sa passion pour la musique du temps des tsars, ses séjours en Europe, ses rencontres, indique la maison d’édition. Les quinze années passées en Amérique et en Europe, malgré ses succès, le laissent désabusé ; déçu par un Occident qui se croit libre mais ne l’est pas autant qu’il le croit, Prokofiev retourne à Moscou en 1936 où il sera l’objet de la cruauté la plus raffinée de Staline. Peut-on dire, avec Igor : « l’artiste n’est jamais libre, il ne le sera jamais » ?

« Cette vision d’un Prokofiev déchiré entre sa patrie et l’Occident, entre son art et ses convictions, se situe dans la lignée des grands romans de l’auteur centrés autour de la vie ou d’un épisode de la vie d’artistes » indique le jury.

Présidé par Alain Duault (écrivain, éditorialiste), le jury du prix est composé de Lola Gruber (écrivain), Marie-Aude Roux (écrivain, chroniqueuse au Monde), d’Ivan A. Alexandre (écrivain, chroniqueur à Diapason), Jean-Yves Clément (écrivain, éditeur), Bertrand Dermoncourt (écrivain, directeur général de Radio Classique), Nicolas d’Estienne d’Orves (écrivain, chroniqueur au Figaro), Sylvain Fort (écrivain, chroniqueur à Diapason), Karol Beffa (compositeur, pianiste et écrivain) et Elsa Fottorino (journaliste et écrivain).

Cette 30e édition s’est déroulée aux Deux Magots, ce lieu emblématique fréquenté depuis plus de 140 ans par les plus grands noms de la culture.

Les Deux Magots ont pris part à la création de deux prix prestigieux : le Prix des Deux Magots, fondé en 1933, et le Prix Pelléas. Il abrite également le Prix Apollinaire, le plus grand prix de poésie en France.

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Créé en 1966 et associé au Prix Pelléas, le Nohant Festival Chopin accueille chaque année au domaine de George Sand dans le Berry des artistes de renommée internationale ainsi que des jeunes talents. La 59e édition aura lieu du 7 juin au 23 juillet et aura pour thème « Chopin l’Européen ».

Pilier du pôle musique du Groupe Les Echos-Le Parisien, Radio Classique s’est imposée comme la première radio de musique classique grâce à ses animateurs reconnus, ses programmes de référence et ses concerts renommés.

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Faust de Charles Gounod, monument du répertoire lyrique français, sera joué dans sa version originelle, avec les dialogues parlés, à l’Opéra de Lille lors de huit représentation en mai, dont une sur grand écran. Une nouvelle production présentée par l’opéra lillois comme une première depuis sa création en 1859 à l’Opéra-Comique de Paris.

Portée par le metteur en scène Denis Podalydès et le chef d’orchestre Louis Langrée, qui dirigera l’orchestre national de Lille, ce Faust de Charles Gounod, dans sa version originelle, sera retransmis gratuitement en direct sur grand écran le 15 mai, sur la place du Théâtre à Lille, ainsi que dans plusieurs lieux de la région Hauts-de-France, tels que le musée du Louvre-Lens et le parc du château de Morbecque.

Dans cette production, programmée du 5 au 22 mai, Denis Podalydès se débarrasse « du monumental et du grandiose, déjà assumés par la partition. Les maîtres mots de sa mise en scène sont la simplicité et la fluidité », décrit Caroline Sonrier, directrice de l’Opéra de Lille.

La version parlée, avec Vannina Santoni dans le rôle de Marguerite et Julien Dran en Faust, « donne une force à la musique très différente », a-t-elle souligné mercredi lors d’une conférence de presse. « Le chant prend une autre dimension ». Avec cette approche, « nous sommes dans une histoire qui se passe autant dans le texte que dans la musique », ajoute la directrice, qui quittera l’opéra à l’issue de cette dernière œuvre, après 23 ans à la tête de l’Opéra de Lille.

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Grâce aux dialogues parlés, le spectateur traverse des émotions différentes. « Un air n’inspire pas forcément la même chose qu’une scène parlée », souligne le metteur en scène, Denis Podalydès, qui avait déjà mis en scène Falstaff à Lille en 2023, « On va sentir l’épaisseur du silence, la qualité d’un départ de musique, les changements de registres vocaux », poursuit-il mercredi à l’Opéra de Lille. « Ces grandes œuvres résonnent toujours. Il n’y a aucun effort à faire pour les ajuster au temps présent », selon le metteur en scène.

Philippe Gault (avec AFP)

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Certaines chansons françaises comportent des fautes de français. Nous avions parlé d’Eddy Mitchell et de sa mauvaise liaison dans Pas de boogie woogie (« Reprenez -r- avec moi tous en coeur ») ou « Je fais ce que j’ai envie » dans Chanson sur ma drôle de vie de Véronique Sanson. Voici six nouveaux exemples.

Barbara fait une liaison fautive dans sa chanson Drouot : « Une gloire déchue des folles années Trente avait mis-t-aux enchères parmi quelques brocantes ». Rappelons qu’une faute de liaison porte le nom générique de pataquès.

Laurent Voulzy chante dans Le Cœur grenadine « J’ai laissé sur une planisphère entre Capricorne et Cancer ». Mais c’est « un » planisphère, même si on dit une sphère ou une lithosphère. Pour vous en souvenir, comme d’habitude, j’ai un petit moyen mnémotechnique : c’est « un » planisphère comme « un » plan.

Passons à Calogero qui chante dans L’ombre et la lumière : « de l’ombre et de la lumière, lequel des deux nous éclaire ? ». Il faudrait dire « laquelle des deux nous éclaire », puisque l’ombre comme la lumière sont des noms féminins.

Le rappeur Sniper, lui, déclare dans Faits divers : « l’armistice pour les nôtres, qu’il la fasse signer à d’autres ». L’erreur est fréquente mais on dit un armistice. Pour ne pas se trompez, vous pouvez associez armistice à art.

Le groupe 113 déclare dans Au summum « On sait c’est qui qui domine ». On le répète assez, notamment aux enfants : on ne dit pas « c’est qui qui » !

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La Fouine quant à lui affirme en 2011 dans Bafana Bafana Remix, « dans le rap j’ai aucun rivaux ». Rappelons que le déterminant « aucun » signifie « pas un seul » et qu’il est forcément suivi du singulier, ce qui donne : « je n’ai aucun rival ».

Karine Dijoud

Si vous entendez une chanson dans laquelle il y a une faute de français, écrivez à Karine Dijoud !

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Lors d’un concert donné par l’Académie Barenboim-Saïd le 5 avril à Berlin, Daniel Barenboim a fait une apparition surprise en venant diriger un morceau lors des rappels.

Début février, Daniel Barenboim révélait qu’il était atteint de la maladie de Parkinson et que, par conséquent, il ne dirigerait plus que si sa santé le permettait, préférant se concentrer sur le développement et l’activité de son orchestre du West-Eastern Divan.

Deux mois plus tard, alors qu’il n’était pas annoncé, le chef d’orchestre israélo-argentin est remonté sur la scène de la Salle Pierre Boulez à Berlin et a pris la baguette à la grande surprise du public et des musiciens de l’orchestre.

Ce samedi soir, Daniel Barenboim assistait à un concert donné par l’Académie Barenboïm-Saïd sous la direction du jeune chef d’orchestre germano-égyptien Nabil Shahata qui a étudié pendant une vingtaine d’année avec Barenboïm.

À l’issue du concert, consacré à des œuvres de Georges Bizet et Félix Mendelssohn, Nabil Shahata a demandé à Daniel Barenboim, présent dans les gradins, de venir le rejoindre sur la scène. D’une démarche hésitante, le maestro est monté au pupitre et, sous les encouragements du public, a accepté de diriger l’ouverture des Noces de Figaro de Mozart que l’orchestre a joué pendant les rappels.

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Selon son agenda, Daniel Barenboim ne devrait reprendre la baguette qu’à partir du mois prochain pour une série de concerts consacrés à des œuvres de Gustav Mahler avec le Philharmonique de Berlin (3 représentations du 8 au 10 mai) et le Concertgebouw d’Amsterdam (18 mai)

Philippe Gault

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A l’occasion de la présentation de la nouvelle saison du Théâtre des Champs-Elysées, Baptiste Charroing sera, ce mercredi 9 avril à 20h, l’invité du Journal du Classique.

Il prendra la tête, en septembre prochain, du Théâtre des Champs-Elysées et succédera ainsi à Michel Franck, qui en a assuré la direction pendant 15 ans. Baptiste Charroing vient de dévoiler sa toute première saison, qu’il concocte depuis sa nomination, il y a deux ans.

Elle s’annonce particulièrement riche avec 187 levers de rideaux, six grandes productions lyriques, six spectacles de danses et plus d’une centaine de concerts. On y retrouvera quelques grandes figures de la musique comme Benjamin Bernheim, Sabine Devieilhe, Marina Viotti, Pretty Yende ou Martha Argerich mais aussi de jeunes talents et des ensembles émergents à l’instar d’Il Caravaggio de Camille Delaforge.

Baptiste Charroing nous éclairera ce soir sur l’esprit de cette saison qui s’inscrit dans la continuité de l’histoire du Théâtre des Champs-Elysées, reste fidèle à son identité basée sur la pluridisciplinarité mais propose également de nouvelles ouvertures à travers une programmation construite autour de thématiques, des nouveaux rendez-vous dédiés aux familles le dimanche et quelques aménagements destinés à faire de ce théâtre un lieu de vie ouvert à tous.

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Et pour son premier grand spectacle, au mois de septembre, Baptiste Charroing a choisi d’associer deux figures emblématiques du théâtre, Igor Stravinsky dont le Sacre du printemps a été créé avenue Montaigne et Joséphine Baker qui y a fait ses débuts parisiens en 1925, il y a donc tout juste 100 ans !

Laure Mézan

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La France est bien une une nation d’entrepreneurs, c’est ce que confirme une enquête d’OpinionWay pour CCI France. Le président du réseau des Chambres de commerce et d’industrie de France, Alain Di Crescenzo était l’invité des Voix de l’économie ce mercredi pour en parler.

Une récente enquête menée avec OpinionWay révèle que la France est plus que jamais une nation d’entrepreneurs, avec plus d’un Français sur quatre (27%) aspirant à créer ou reprendre une entreprise. Selon cette étude, quelle est la motivation première de ces futurs entrepreneurs ?

27%, cela représente 15 millions de personnes ! J’ajoute que [ce mouvement] concerne aussi 49% des jeunes. Il y a un enthousiasme général pour la création d’entreprises. La première motivation, c’est d’être son propre patron et d’agir à sa façon, l’envie d’être indépendant. La deuxième, c’est l’envie d’exercer un métier passion. Troisièmement, on se dit qu’on va sans doute gagner un peu plus d’argent en étant entrepreneur plutôt que salarié.

On nous a expliqué pendant des années que la France n’était pas une nation d’entrepreneurs. Les chiffres montrent le contraire : on est passé de 21% de personnes voulant se lancer dans l’entrepreneuriat en 2000 à 27% cette année. Comment est-ce cela s’explique ?

L’après-Covid a changé beaucoup de choses, avec une envie de présider son destin et d’aménager son temps de travail. Globalement, être entrepreneur, ça marche, puisque même s’il y a des difficultés, on s’aperçoit que le stock de création d’entreprise ne diminue pas.

Pour augmenter la volonté d’entreprendre, votre enquête met en avant deux leviers : l’allègement des contraintes administratives et réglementaires, et la réduction des impôts et des charges sociales ?

Il y en a un troisième, l’accès au financement. Mais le premier point, la levée des contraintes administratives, ne coûte pas cher. Le code du commerce – qui rassemble les textes de loi sur les entreprises – a été multiplié en 20 ans par trois ou quatre, ce n’est pas possible !

Les chambres de commerce ont une proposition, le test PME. Lorsqu’il y a un projet de loi, nous proposons de le tester pour voir s’il est applicable aux PME, s’il rapporte quelque chose et ne freine pas l’activité des entreprises.

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Est-ce que le contexte géopolitique actuel, les droits de douane qui viennent d’être annoncés aux États-Unis par Donald Trump, le manque de visibilité en général, est-ce que tout cela est de nature à peser un peu ou beaucoup sur la volonté d’entreprendre ?

Sur le mois de janvier, on ne le voit pas. C’est la même dynamique qu’en 2024. Mais un entrepreneur a besoin de visibilité et de lisibilité, et avec les difficultés nationales, européennes et mondiales, ça ne va pas dans le bon sens. On parle beaucoup des droits de douane américains, mais la quasi-totalité des entreprises qui se créent commencent par travailler sur le territoire national, c’est ce qui prime.

CCI France est partenaire du salon Go entrepreneur qui se déroulera les 9 et 10 avril prochains à la défense Arena.

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