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Juvisé Pharmaceuticals est une entreprise pharmaceutique dont la mission est de redonner la priorité aux médicaments essentiels, afin d’améliorer la santé de millions de personnes à travers le monde.

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La première étude de ce nouveau baromètre, intitulé Les Français face à leur avenir, est consacré au thème Environnement & climat, particulièrement à propos après l’été caniculaire et les incendies de ces derniers mois.

Radio Classique, Viavoice et le Groupe Matmut vous dévoilent les principaux enseignements de cette première étude : face au risque climatique, une tension est observée entre demande d’individualisation et permanence des attentes collectives.

59 % des Français jugent souhaitable et probable d’ici 2040 une protection fondée sur la responsabilité individuelle face aux risques climatiques.

L’État reste le principal acteur attendu pour organiser la protection (51 %), révélant un souhait pour un modèle hybride mêlant responsabilisation individuelle et garanties collectives.

Seuls 21 % des Français estiment que la France est prête à mettre en place ce système, le frein résidant dans le doute sur la capacité collective à conduire la transition.

Les avis sont partagés à titre personnel (47 % prêts à payer selon leur risque, 46 % non), illustrant un décalage entre l’acceptabilité individuelle et la défiance envers l’organisation collective.

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Verticalsea est un collectif d’ingénierie et de conseil qui accompagne les décideurs publics et privés dans la conception, la sécurisation et la valorisation de projets complexes régénérant le vivant, les ressources ou les liens aux territoires.

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« Les sons et les parfums tournoient dans l’air du soir », écrivait Charles Baudelaire dans Harmonie du soir. Cette image poétique reflète l’esprit de la saison musicale des Invalides 2026‑2027, une saison qui innove en intégrant le jeune public, tout en poursuivant son dialogue privilégié avec les thématiques historiques portées par le musée de l’Armée.

Deux grands cycles en forment l’ossature. Dès octobre, Une saison américaine s’ouvre en écho à la célébration du 250e anniversaire de l’indépendance des États‑Unis, proclamée le 4 juillet 1776. Le Musée propose ainsi un vaste panorama de la musique américaine depuis le XVIIIe siècle. Kaléidoscopique et souvent méconnu, ce répertoire s’est nourri d’influences multiples : traditions amérindiennes et afro‑américaines, missions jésuites espagnoles, psaumes protestants, héritage de la Nouvelle‑France ou encore musique classique austro‑allemande. Depuis le XIXe siècle, des compositeurs tels qu’Edward MacDowell, Charles Ives, George Gershwin, Aaron Copland, Samuel Barber, Steve Reich ou Philip Glass contribuent à forger une identité sonore proprement américaine.

Dans un pays où la musique s’est développée sans le soutien des cours aristocratiques ou ecclésiastiques, la frontière entre musique savante et musique populaire demeure plus perméable qu’en Europe. Le jazz, notamment, a inspiré tant les compositeurs américains qu’européens — Maurice Ravel en est un témoin éclatant — et trouve une place de choix dans la programmation de cette saison.

En juin 2027 débute le second cycle, De tournoi en tournoi, en résonance avec l’exposition consacrée aux tournois du XVIe siècle qui démarrera en septembre. Véritables événements politiques et artistiques, ces rencontres mêlaient joutes à pied et à cheval, festivités en musique et messes composées pour l’occasion. À la cour de Charles Quint à Madrid, sur le camp du Drap d’or ou lors des tournois organisés par Henri II, les compositeurs européens ont rivalisé d’inventivité pour mettre en valeur la splendeur de leur souverain. Cette saison est l’occasion de les redécouvrir.

Captée et rediffusée comme chaque année sur Radio Classique, la série de concerts organisés sous l’égide du CIC, partenaire de la saison musicale des Invalides et grand mécène du Musée, présente de prestigieux artistes et ensembles : l’orchestre de chambre de Paris, l’ensemble Janoska, le quintette Smoking Joséphine, David Fray et l’orchestre de l’opéra de Normandie Rouen, Lucile Richardot et le Consort Les Lucioles, Iris Scialom, le Paris Mozart Orchestra dirigé par Claire Gibault, Natalie Dessay et Neïma Naouri, ainsi que les Révélations des Victoires de la Musique Classique.

Comme à chaque saison, les étudiants du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris participent eux aussi à cette aventure musicale.

Enfin, trois concerts‑spectacles destinés au jeune public — à partir de 6 ou 7 ans — sont programmés le samedi après‑midi.

La Saison musicale des Invalides vous invite à vivre la musique au cœur de l’Histoire.

Pour toute information sur la Saison musicale des Invalides : musee-armee.fr

Avec le soutien du CIC : cic.fr

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« Nous avons passé avec mes amies un séjour formidable… Un cadre des plus agréables, de très beaux concerts et une Eve Ruggieri étincelante, un vrai bonheur ! » – Dominique (75)

« Hébergement en chambre vue sur mer, restauration dans une splendide verrière, thalassothérapie avec un personnel accueillant et professionnel, concerts « Radio Classique » animés par Eve Ruggieri en tant que conteuse. Le tout, de très grande qualité. » Dominique (75)

« Le grand air, des grands airs… Une évasion totale du corps et de l’esprit ! Un immense merci pour cette initiative ressourçante et ce moment magique en compagnie d’Eve et de musiciens géniaux et attachants » – Olga (69)

Vous aussi… Vivez l’expérience unique de la thalasso musicale Radio Classique : les bienfaits d’une thalasso associés au plaisir de la musique, dans le cadre raffiné des Thermes Marins de Saint-Malo.

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A l’occasion de la publication de son nouvel album, Jean-Paul Gasparian sera, ce mercredi 7 octobre à 20h, l’invité du Journal du classique.

Une nuit à l’opéra : c’est le titre d’un célèbre film des années 30 des Marx Brothers et c’est aussi celui que Jean-Paul Gasparian a choisi pour son nouvel album sorti chez Naïve. L’occasion, pour le pianiste cinéphile, d’exprimer sa passion pour l’art lyrique, à travers un programme de transcriptions et de paraphrases nous transportant dans des ouvrages de Verdi, Bellini et Wagner.

Jean-Paul Gasparian nous racontera ce soir la conception de ce programme et la façon dont Franz Liszt, auteur de la majorité de ces pages, a su célébrer mais aussi transformer de grands thèmes empruntés à Rigoletto, Aïda, Norma, Tannhäuser ou encore Tristan et Isolde.

Il jouera quelques-unes de ces paraphrases à l’occasion du récital qu’il donnera vendredi soir, le 9 octobre, à la salle Gaveau.

Laure Mézan

Retrouvez le journal du classique du lundi au vendredi à 20h

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Céline Dion : De la butte Montmartre à la Plenitude Arena, la belle histoire du violoniste Simon Royer

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Il y a six mois, Simon Royer, jeune violoniste et mannequin, se produisait dans l’anonymat des rues de la butte Montmartre à Paris. Depuis la mi-septembre, c’est aux côtés de Céline Dion que le musicien breton de 24 ans se fait remarquer sur la scène de la Plenitude Arena.

Alors que Céline Dion entame la deuxième partie de sa résidence à La Défense, un de ses musiciens fait le buzz sur les réseaux sociaux et dans la presse people.

Deuxième violon du quatuor à cordes qui accompagne la chanteuse canadienne pendant une partie de ses concerts parisiens, Simon Royer est également le plus jeune et le seul instrumentiste français de l’orchestre.

Une publication partagée par Simon Royer (@simonryr)

Le parcours du jeune musicien, originaire de Vannes, dans le Morbihan, est digne d’un conte de fées. Installé depuis quelques années à Paris où il se produit dans les rues de la Butte Montmartre et travaille également comme mannequin, le jeune homme de 24 ans a participé au clip de la chanson Dansons de Céline Dion en avril dernier. À l’occasion de ce tournage, le jeune homme à la longue silhouette élégante s’est lié d’amitié avec l’équipe de la chanteuse.

C’est après une audition à distance au printemps dernier que Scott Price, le directeur musical de Céline Dion, lui propose de participer à sa tournée parisienne comme deuxième violon du quatuor à cordes qui l’accompagne.

« Le premier violon, Philippe Dunnigan, accompagne Céline Dion depuis plus de quinze ans et a joué avec Luciano Pavarotti. La violoncelliste Judy Kang accompagne Alicia Keys, Raye et d’autres stars… J’ai une chance inouïe ! », a confié Simon Royer au Parisien.

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Petit-fils d’un professeur de musique, le natif de Vannes se prend de passion pour la musique classique à l’âge de 5 ans après avoir écouté Pierre et le Loup, le conte symphonique de Serge Prokofiev.

Après avoir débuté des études de musique au piano et au violon à Rennes, Simon Royer s’est formé à Paris à la composition et à l’orchestration classique tout en s’inscrivant dans une agence de mannequin afin de financer ses études.

Si le quatuor à cordes est présent sur les deux tiers des concerts de Céline Dion à La Défense, Simon Royer connaît chaque soir ses moments de gloire individuels.

Lorsqu’il joue un solo de violon, qu’il a composé lui-même, pendant la reprise de la chanson Sweet Dreams du groupe Eurythmics et surtout, quand, à la fin du concert, il remet un bouquet de roses à la chanteuse devant 35.000 spectateurs et pour le plus grand bonheur des 100.000 followers qui le suivent désormais sur son compte Instagram.

Philippe Gault

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Démocratie française, le livre publié en 1976 par Valéry Giscard d’Estaing, ressort aux éditions Fayard. La fille de l’ancien président, Valérie-Anne Giscard d’Estaing, éditrice et galeriste, était l’invitée de la matinale de Radio Classique pour évoquer l’importance de la tolérance, « sujet central » pour son père.

« Il l’a écrit deux ans après son élection, mais la rédaction a commencé pendant sa campagne présidentielle. C’est une campagne qui a marqué l’histoire, où il avait déjà abordé la plupart des sujets. Il a éprouvé ensuite la nécessité de les formaliser et de les résumer pour expliciter le fond de sa pensée. Les discours passent, les livres restent.

L’intégralité des droits d’auteur [1 million d’exemplaires ont été vendus NDR] a été versée à la Fondation pour l’Enfance, créée à cette occasion, qui a été présidée par ma mère, Anne-Aymone Giscard d’Estaing, pendant une trentaine d’années. [Cela a permis] la création du numéro d’appel pour les enfants maltraités. »

« Il a beaucoup travaillé, dès son adolescence. Il est né avant la guerre, il a vécu toute sa scolarité pendant la guerre, et il s’est engagé en 1944 à 18 ans avec les tirailleurs algériens qui accompagnaient les chars.

Même si la campagne n’a pas été très longue, il a rencontré très jeune des gens très différents dans un contexte fort, ce qui a beaucoup joué sur sa pensée politique. Je pense aussi à sa mère, May Bardoux, l’une des premières bachelières françaises, une femme de tête et de réflexion. Cela a beaucoup influencé l’idée que VGE a développée sur l’égalité hommes-femmes et la promotion des femmes. »

« Il n’avait pas peur d’affronter l’opposition sur des sujets qui lui semblaient essentiels. L’IVG était pour lui fondamentalement un sujet d’égalité : la possibilité pour les femmes de disposer de leur corps et de faire des choix personnels. À l’époque, les femmes fortunées pouvaient aller à l’étranger, mais pour l’immense majorité des femmes, c’était une boucherie, c’était épouvantable.

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La tolérance était son sujet central. La tolérance, c’est d’admettre l’idée du pluralisme : que nous ne sommes pas tous pareils, que nous n’avons pas les mêmes pensées, les mêmes opinions ou les mêmes origines, mais qu’il faut regarder les autres et accepter de vivre ensemble. »

« Les explications sont multiples. Depuis 1958, la France avait été gouvernée par le même groupe de dirigeants, et même si mon père avait marqué une rupture, il y avait une certaine continuité. La gauche n’avait pas été au pouvoir depuis 30 ans, c’était légitime qu’elle y accède, et les jeunes avaient envie d’un nouveau changement. »

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C’est ce soir la onzième date pour Céline Dion dans son marathon de concerts à la Plenitude Arena à Paris, sur les 16 prévus jusqu’à la mi-octobre, puis 10 de plus en 2027. Il y a une vingtaine d’années, la diva québécoise a travaillé auprès de Kent Nagano pour un projet de film sur Maria Callas. Une amitié s’est nouée entre la chanteuse et le chef d’orchestre américain, et le maestro a accepté, pour Radio Classique, de se confier à ce sujet.

Kent Nagano au micro de Laurie-Anne Toulemont :

« Céline et moi étions dans une pièce avec un piano. J’ai suggéré qu’elle chante l’air de l’opéra Gianni Schicchi de Puccini : O mio babbino caro. J’ai demandé à Céline Dion : « Connaissez-vous cet air ? » Elle m’a répondu : « Non, non. »

Alors je lui ai dit: « Regardez la partition, vous pouvez lire au-dessus de mon épaule. » « Ah, désolée, maestro, je ne suis pas très à l’aise pour lire la musique, mais jouez-le juste une fois pour moi. », m’a-t-elle répondu.

Donc, j’ai joué l’air une fois. En retour, elle l’a chanté de mémoire à la perfection, sans aucune erreur. C’était bien sûr très impressionnant. Je pense qu’elle a l’oreille absolue. Sa voix et sa mémoire sont extraordinaires.

Elle était très intéressée par l’idée de l’opéra. Elle m’a demandé : « Maestro Nagano, si je chante comme vous me le demandez, est-ce que ça changera ma voix [au point que je ne puisse] plus chanter de la musique populaire ? »

Elle était préoccupée par la possibilité que si sa voix est poussée ou se développe dans une mauvaise direction, elle ne pourrait plus retourner à une manière pure et naturelle de chanter.

Je pense qu’elle a une très grande affinité pour la musique classique, notamment l’opéra. Mais s’il s’agit d’être une prima donna de l’opéra, je ne suis pas sûr que ce soit ce qu’elle ait en tête.

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Sa tessiture est assez étendue. Pour moi, je dirais qu’elle est soprano, soprano dramatique, mais avec une facilité innée pour aller vers les plus hauts registres. Elle peut aussi explorer des notes et des tons très profonds de manière très expressive.

Voilà pourquoi, depuis ce jour, j’ai un énorme respect pour Céline. Pas parce qu’elle est une popstar, mais parce qu’elle a une très belle voix naturelle. »

Propos recueillis par Laurie-Anne Toulemont

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Frédéric Stolar, Directeur Général d’Altaroc, précise les critères à prendre en compte pour intégrer le Private Equity dans son patrimoine. Cette classe d’actifs peut compléter des placements plus traditionnels, comme les actions cotées ou l’immobilier. La part retenue doit rester mesurée et correspondre aux objectifs, à l’horizon d’investissement et aux besoins de liquidité de chaque épargnant.

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