Radio Classique

L’assassinat d’Henri IV le 14 mai 1610 a semé la désolation dans le royaume de France. Marie de Médicis, qui prend la régence, contrôle mal ses émotions, et le jeune Louis XIII est un enfant mal dégrossi, qui n’a pas les épaules d’un souverain. Pourtant, il parviendra à s’imposer, non sans difficultés.

Lorsqu’il monte sur le trône, Louis XIII n’a que 8 ans. Même si la régence est assurée par sa mère, le pouvoir royal est fragilisé, d’autant que Marie de Médicis est sous l’emprise de l’Italienne Leonora Dori dite « La Galigaï », épouse de Concino Concini. Celui-ci obtient toutes les gratifications possibles, il est notamment fait maréchal de France.

Louis XIII se montre enthousiaste, investi, astucieux, mais il est aussi rude, irascible, difficile à comprendre. Le jeune roi déroute par son caractère emporté, malgré une certaine noblesse. Un an plus tard, lors des révoltes princières, son rôle reste très secondaire. La Reine et ses favoris lui témoignent assez peu de considération.

Concini en particulier, n’est pas respectueux de Louis XIII, il fait parfois comme s’il n’était pas là, et n’hésite pas à s’asseoir sur le trône royal. Un comportement qui décide le souverain à se débarrasser de l’Italien.

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Grâce à l’aide du duc de Luynes, Louis XIII organise l’attaque du maréchal Concini. En avril 1617, près du Louvre, celui-ci est encerclé, et tué par des balles qui le touchent à la tête et à la gorge. « A cette heure enfin, je suis roi » aurait déclaré le souverain de 15 ans.

Malgré le bouleversement causé par cet assassinat, la position du roi reste fragile, et d’autres épreuves attendent Louis XIII, comme vous le raconte Franck Ferrand.

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Depuis cinq ans, Laura Jacob, directrice d’un établissement scolaire à Coal Center en Pennsylvanie, a fabriqué plus de 200 violons imprimés en 3D. Grâce à cette initiative, les élèves de l’école inscrits en cours de musique peuvent disposer d’instruments qui ne coûtent pas plus de 50 dollars pièce.

Le district scolaire rural de Coal Center, en Pennsylvanie, accueille près d’un millier d’élèves dont 70% sont issus de milieux défavorisés. Difficile donc pour la plupart des élèves inscrits en cours de musique d’acquérir ou de louer des violons dont le prix moyen dépasse les 1000 dollars. Pour remédier à cet obstacle, la directrice de l’établissement a eu l’idée ingénieuse d’imprimer des instruments en 3D pour un coût tout à fait raisonnable, autour de 50 dollars (42,50 euros).

C’est en s’inspirant d’une initiative de l’Orchestre symphonique d’Ottawa, le projet 3D StringTheory (un octuor de l’orchestre canadien qui avait joué avec des instruments conçus par des imprimantes 3D) lancé en 2018, que Laura Jacob, nommée surintendante de l’établissement en 2020, a eu l’idée de fabriquer des violons avec ce même procédé, à partir de deux imprimantes.

« J’ai commencé à bricoler. J’ai trouvé des modèles en ligne. Je ne suis ni informaticien ni ingénieur, loin de là, mais après plusieurs échecs, j’en ai trouvé un qui s’imprimait correctement et qui sonnait bien », a déclaré Laura Jacob sur CBS. Désormais, le bureau de la directrice est équipé d’une trentaine d’imprimantes 3D et, depuis cinq ans, plus de 200 violons ont été réalisés dans son « atelier ». Des violons en couleur, ce qui leur confère une habilité plus ludique.

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Chaque instrument est fabriqué en environ trois jours, avec des chevilles modifiées, de vraies cordes, un chevalet et une tige centrale en bois, le tout fixé à un corps en plastique et, bien qu’ils ne sonnent pas exactement comme un violon en bois traditionnel, ces pièces ont une bonne sonorité, sont moins fragiles et faciles à accorder.

Une initiative très appréciée des élèves et qui enchante Laura Jacob, toujours émue par « le moment où vous les voyez sourire, ce sourire qui apparaît lorsqu’ils commencent à jouer et qu’ils créent eux-mêmes ces sons ».

Philippe Gault

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KPMG vous invite à écouter l’interview de Robert Clapham, Directeur général d’Olmix, belle ETI basée à Bréhan (Morbihan).

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A l’occasion de la publication de son premier album, Arielle Beck sera, ce lundi 29 septembre à 20h, l’invitée du Journal du Classique.

A seulement 16 ans, Arielle Beck est déjà une habituée de quelques grands festivals français et fera ses débuts, le 12 octobre, sur la scène du Théâtre des Champs-Elysées, après un récital, le 3, à Cancale dans le cadre de Via Aeterna. Son premier album, intitulé « des lunes et des feux » vient de paraître chez Mirare.

Nous ferons connaissance ce soir avec cette jeune pianiste qui témoigne d’une incroyable maturité, tant sur le plan musical qu’intellectuel. Son programme met à l’honneur des œuvres aux humeurs contrastées comme la Grande humoresque de Schumann et les Klavierstücke op.76 de Brahms, mais aussi une série de variations de sa composition.

Laure Mézan

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Pour célébrer le 90e anniversaire de la naissance de Luciano Pavarotti, né le 12 octobre 1935, un documentaire inédit sur son concert de 1995 au Pays de Galles sera dévoilé et commercialisé. Une année très spéciale pour le chanteur lyrique, puisqu’elle marquait les quarante ans de sa première performance dans ce pays, où il avait chanté avec son père dans une chorale.

En juillet 1955 à Llangollen au nord du Pays de Galles, Luciano Pavarotti, âgé de 19 ans, faisait une de ses premières apparitions en public aux côtés de son père Fernando lors d’un festival au sein de la chorale G. Rossini de Modène, sa ville natale, qui remporta à cette occasion le concours de chant masculin. Plus tard, l’immense ténor italien confia que ce fut un moment clé dans sa vie de chanteur. « Cela m’a décidé à embrasser une carrière musicale », avait-il déclaré, promettant de revenir chanter dans la petite bourgade galloise.

Chose promise, chose due. Quarante ans plus tard le 9 juillet 1995, accompagné de son père, Luciano Pavarotti est revenu à Llangollen donner un concert devant 4500 spectateurs réunis dans la salle de concert locale et plusieurs milliers à l’extérieur devant des écrans géants. Le ténor était accompagné ce jour-là par l’Orchestre philharmonique de la BBC, le chœur de la chorale G. Rossini et par la soprano japonaise Atsuko Kawahara avec laquelle il chanta le duo de La Traviata de Giuseppe Verdi lors des rappels.

C’est ce concert exceptionnel, dont certaines images vidéo n’avaient été diffusées que sur internet, que Mercury Studios va proposer dans le documentaire « Pavarotti : The Lost Concert » (Pavarotti : Le concert oublié) au MIPCOM (marché international de la coproduction et du contenu de divertissement) à Cannes du 13 au 16 octobre. Outre les images restaurées du concert, le documentaire, d’une durée de 60 minutes, propose également des archives personnelles de la famille Pavarotti et des témoignages de personnes qui ont assisté aux deux performances, celle de 1955 et celle de 1995.

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Le documentaire « Pavarotti : The Lost Concert » sera disponible en édition Blu-Ray à partir du 21 novembre, en même temps qu’un coffret (Decca) incluant la version audio (2 CD) du concert ainsi qu’un livre commémoratif de 100 pages. Cette sortie se fera un peu plus d’un mois après celle de Novanta (90), toujours chez Decca, un coffret de quatre CD réunissant 74 morceaux interprétés par Luciano Pavarotti qui sera commercialisé le 10 octobre, deux jours avant la date anniversaire des 90 ans du ténor.

À signaler que Luciano Pavarotti avait prévu de donner un autre concert à Llangollen en 2003 mais avait dû y renoncer à cause des problèmes de santé qui ont eu raison du chanteur en septembre 2007. Cet été au mois de juillet, Nicoletta Mantovani, la veuve du chanteur, est venue dans cette ville remettre le Trophée Pavarotti à une chorale néo-zélandaise.

Philippe Gault

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Aussi à l’aise en jazz que dans le répertoire classique, le pianiste et compositeur Thomas Enhco se distingue par sa polyvalence et sa grande créativité. Il se fait connaître du grand public grâce à ses concerts uniques, où il propose un mélange d’improvisations sur des standards de jazz, des chansons de pop et des thèmes du grand répertoire classique, ainsi que ses propres compositions.

Mozart m’accompagne depuis l’enfance. J’ai entendu ma mère chanter ses airs d’opéra et mon grand-père diriger ses symphonies et son requiem. Au violon (mon premier instrument) j’ai travaillé sonates, concertos et duos ; au piano, fantaisies, musique de chambre et concertos, dont j’ai eu l’occasion de jouer certains en concert ces dernières années. Pourtant, en tant que musicien de jazz, je n’avais encore jamais puisé dans l’œuvre de Mozart pour improviser, comme j’ai pu le faire avec Bach, Brahms ou Schumann. L’occasion m’en a été donnée en 2022 lorsque j’ai incarné son personnage dans le spectacle « Mozart, une journée particulière ». Après avoir plongé dans son univers et vécu quelque temps dans ses habits, j’ai eu envie d’enregistrer un album complètement improvisé, tout à fait jazz, de naviguer aussi librement que possible dans les thèmes du grand Wolfgang, en piochant dans toute la diversité de son œuvre immense et immortelle. En piano solo, lorsque l’on improvise, chaque concert est unique, éphémère, et la perspective de donner ce Mozart Paradox au Théâtre des Champs-Élysées me remplit de joie et d’émotion. 

Thomas Enhco

Le Théâtre des Champs-Elysées accueillera 21 autres récitals de piano au cours de la saison 2025-2026, avec de grands noms (Evgeny Kissin, Grigory Sokolov, Nikolaï Lugansky, Anna Vinnitskaya, Nelson Goerner…) aux côtés de la jeune génération : Yoav Levanon, Alexandra Dovgan ou encore Arielle Beck. A tout juste 16 ans, cette dernière possède déjà une grande maturité et n’hésite pas à se confronter à des partitions exigeantes. Elle donnera son premier grand récital avenue Montaigne le 12 octobre, qui ouvrira la série des Concerts du Dimanche de cette saison 2025-2026.

Le 21 janvier, la pianiste germano-japonaise Alice Sara Ott viendra pour la première fois en récital au Théâtre des Champs-Elysées avec un programme très personnel alliant des pièces majeures de Beethoven aux méconnus Nocturnes de John Field. Interprète reconnue du répertoire romantique et de la musique française, appréciée pour son jeu aérien et poétique, elle mène aussi des projets qui mêlent différents genres musicaux.

Le 10 mars sera l’occasion de retrouver David Fray, fidèle du Théâtre des Champs-Elysées. Artiste engagé et multirécompensé, il revient cette saison à son cher Bach qui l’avait fait remarquer au début de sa carrière et poursuit son exploration des romantiques allemands avec Schumann.

Pour plus d’informations : https://www.theatrechampselysees.fr/saison-2025-2026/recital-piano

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Ils étaient trois samedi à concourir pour le premier Prix de la 59e édition du Concours international de jeunes chefs d’orchestre de Besançon. Et c’est le Japonais Satoshi Yoneda, 29 ans qui s’est imposé en finale face au Chinois Xie Tianyi et au Canado-Américain Kirian Friedenberg.

En s’imposant samedi en finale du Concours international de Besançon, Satoshi Yoneda ajoute son nom à la liste des neuf chefs d’orchestre japonais sacrés lors de cette prestigieuse compétition, parmi lesquels Seiji Ozawa primé en 1959. Il succède ainsi au Français Swann Van Rechem, lauréat lors de la dernière édition en 2023, et se voit accorder une dotation de 12 000 €, un accompagnement professionnel et plusieurs engagements avec des orchestres partenaires.

Le jury présidé par Michael Schønwandt a également décerné au benjamin de l’épreuve, Xie Tianyi, 21 ans, une Mention spéciale pour son « talent incroyable et son immense potentiel ». Le jeune chef d’orchestre chinois remporte également le Coup de cœur du public et celui de l’orchestre. Sur la scène du Théâtre Ledoux, les trois finalistes ont dirigé le Deutsche Radio Philharmonie dans un programme incluant des œuvres de Berlioz, Prokofiev et une création du compositeur français contemporain Régis Campo.

Né en août 1996, le lauréat Satoshi Yoneda a commencé le piano dès son plus jeune âge et a rejoint l’Orchestre des Jeunes d’Okayama (sud du Japon), sa ville natale, où il était responsable des percussions. Etudiant à la faculté de musique de l’Université des Arts de Tokyo, il y étudie la direction d’orchestre et participe à des master-classes de direction d’orchestre animées notamment par Paavo Jarvi et Kazuki Yamada.

Lauréat du Prix Ataka en 2018, Satoshi Yoneda a été finaliste en 2021 du 19e Concours International de Musique de Tokyo en direction d’orchestre (la plus haute distinction japonaise).

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Le seul représentant français, Simon Clausse, qui se présentait pour la troisième fois consécutive, a été éliminé à l’issue des deux premiers tours.

À noter que sur les vingt candidats en lice lors de cette 59e édition du concours, neuf étaient hébergés chez des familles bisontines. Le jeune candidat canado-américain Kirian Friedenberg, un des trois finalistes, a même logé pendant toute la semaine chez le préfet du Doubs, Rémi Bastille, mélomane averti et passionné de piano.

Philippe Gault

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Cléo de Mérode a séduit l’Europe et l’Amérique, fascinant des personnages de la haute société. Mais derrière la figure de la Belle Epoque se cache une femme qui n’a cessé d’être sous le feu des projecteurs tant par sa beauté que par les infamies qui lui ont collé à la peau jusqu’à son dernier souffle. Voici six exemples frappants.

Une naissance honteuse

Une muse façonnée et bafouée

L’affaire Léopold II

Plus grave encore : lorsque la presse dénonce les atrocités du Congo belge, certains parlementaires affirment que le roi aurait été « mal conseillé par ses maîtresses ». Cléo, pourtant étrangère à cette affaire, est publiquement désignée comme coupable par association.

Une icône mondiale

De retour en Europe, elle enchaîne les tournées : Italie, Autriche, Allemagne, Russie… Partout, elle subjugue.

Une héroïne malgré elle

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En 1918, elle se produit bénévolement pour récolter des fonds destinés aux orphelins de guerre. Par la suite, elle continue de transmettre, mais discrètement, en donnant des cours de danse à domicile et à l’Union catholique du théâtre.

Le poids des mots

Franck Ferrand retrace le parcours d’une femme qui a tenté, malgré tout, de reprendre possession de sa propre histoire.

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Ouverture de saison de l’Orchestre national de Lille avec Bertrand Chamayou sous la direction de Joshua Weilerstein, Cavelleria Rusticana et Pagliacci à l’Opéra de Montpellier et Gaëlle Arquez invitée de l’Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo dirigé par Alondra de la Parra, découvrez la sélection Radio Classique des rendez-vous à ne pas manquer dans les prochains jours.

C’est Bertrand Chamayou qui ouvrira la saison de l’Orchestre national de Lille. Sous la direction de Joshua Weilerstein il interprétera le Concerto pour la main gauche de Ravel. Au programme également Three Dances Episodes de la comédie musicale On the Town de Bernstein, Harlem de Duke Ellington et L’Oiseau de feu de Stravinsky. Radio Classique diffusera ce concert le samedi 18 octobre à 20 heures.

Coup d’envoi de la saison lyrique de l’Opéra Orchestre National Montpellier avec Cavalleria Rusticana de Mascagni et Pagliacci de Leoncavallo. La jeune mezzo-soprano Marie-André Bouchard-Lesieur sera en prise de rôle pour Santuzza dans Cavalleria Rusticana, tandis que le ténor azéri Azer Zada chantera les rôles de Turriddu et de Canio. L’orchestre National Montpellier Occitanie, le Chœur de l’Opéra Orchestre national Montpellier, le Chœur de l’Opéra de Dijon et le Chœur Opéra Junior seront dirigés par le chef américain Yoel Gamzou. La mise en scène est signée Silvia Paoli.

C’est à un voyage au cœur des Milles et nuits et de l’Espagne que convie l’Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo dirigé par la cheffe mexicaine Alondra de la Parra. La mezzo-soprano Gaëlle Arquez interpréta Schéhérazade de Ravel. En cette année du cent cinquantième anniversaire de sa naissance, trois autres œuvres de Ravel sont au programme, la Rhapsodie espagnole, l’Alboraba del Gracioso et Daphnis et Chloé. Manuel De Falla partagera l’affiche de ce concert avec la suite El Amor Brujo et les Sept chansons populaires espagnoles. Radio Classique diffusera ce soir le samedi 20 novembre à 20 heures.

Jean-Michel Dhuez

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Alors qu’il fera ses débuts, le 29 septembre, au Théâtre des Champs-Elysées, Thomas Enhco sera, ce vendredi 26 septembre à 20h, l’invité du Journal du Classique.

C’est Mozart que Thomas Enhco a choisi de mettre à l’honneur pour son premier récital au Théâtre des Champs-Elysées. Mais une musique à laquelle il apporte son propre éclairage, qu’il revisite via l’improvisation, comme en témoigne son nouvel album, « Mozart Paradox ». Il nous racontera ainsi ce soir sa démarche face à ce compositeur qui lui-même était, en son temps, un immense improvisateur, mais qui a semblé pourtant intimider, jusqu’ici, les jazzmen.

C’est un compositeur avec lequel Thomas Enhco a lui-même grandi, que chantait sa mère, la soprano Casadesus et que son grand-père, Jean-Claude Casadesus n’a cessé de diriger. Il retrouvera d’ailleurs ce dernier, le 25 janvier prochain, sur cette même scène du Théâtre des Champs-Elysées, pour fêter son 90ème anniversaire.

Laure Mézan

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