Radio Classique

En 1920, une femme sans identité repêchée dans un canal de Berlin affirme être Anastasia Romanov, la fille du dernier tsar de Russie. Survivante miraculeuse ou imposture savamment entretenue ? L’affaire passionnera l’Europe pendant des décennies, jusqu’aux révélations de l’ADN, qui, aujourd’hui encore, laissent planer un doute chez certains…

Dans la nuit du 16 au 17 juillet 1918, la Maison Ipatiev d’Ekaterinbourg est le lieu d’un drame resté gravé dans l’Histoire. Là, dans une cave obscure, l’ancienne famille impériale de Russie, Nicolas II, son épouse Alexandra, leurs quatre filles Olga, Tatiana, Maria et Anastasia, ainsi que le jeune prince héritier Alexeï, tombe sous les balles des Bolchéviques.

Mitraillés, achevés à la baïonnette, jetés dans un puits de mine… la dynastie des Romanov, vieille de plusieurs siècles, s’éteint dans le sang et le silence. Du moins, c’est ce que raconte la version officielle. Les premières rumeurs de l’exécution laissent place au doute : tous les corps n’ont pas été retrouvés. Certaines personnes assurent qu’une ou plusieurs grandes-duchesses auraient échappé au massacre.

En 1920, à Berlin, une jeune femme est sauvée après une tentative de suicide. Sans papiers, refusant de parler, elle est internée et rebaptisée Anna Anderson. Très vite, ses cicatrices, son accent russe et certains détails de sa mémoire troublent ceux qui la croisent. Pour certains, aucun doute : elle est Anastasia Romanov. Des proches de la famille impériale reconnaissent ses traits, sa voix, ses manières. D’autres dénoncent une supercherie nourrie par le désespoir d’un empire en exil et la fascination du public.

Pendant des décennies, experts, médecins et enquêteurs se penchent sur son cas. Les journaux s’enflamment, témoins, photographies, comparaisons physiques… tout alimente la rumeur, l’Europe s’interroge, et le mystère s’épaissit.

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Et si la grande-duchesse Anastasia avait survécu au massacre ? Était-ce vraiment elle ou bien une fabuleuse mise en scène, un mensonge qui a trompé l’Europe entière pendant des décennies ? Entre légende dorée, faux-semblants et révélations scientifiques tardives, le « cas Anastasia » reste l’un des plus grands mystères de l’Histoire.

Franck Ferrand raconte cette affaire qui fascine toujours autant.

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Dvorak sera à l’honneur ce dimanche sur Radio Classique avec une soirée au cours de laquelle vous pourrez entendre ses principales œuvres, ainsi que celles des compositeurs qui l’ont inspiré et qu’il a admiré.

C’est ainsi que seront diffusés son Quintette à cordes n°2, l’Air à la lune de Rusalka chanté par Lucia Poop, sa Symphonie n°5, la Suite américaine, son Concerto pour violoncelle interprété par Mstislav Rostropovitch avec l’Orchestre Philharmonique de Berlin dirigé par Herbert von Karajan, ou encore son orchestration des Danses hongroises de Brahms. Au programme également La Moldau de Smetana, le Prélude du Premier acte de Lohengrin de Wagner ou la Suite de Casse-Noisette de Tchaïkovski. Cette soirée sera présentée par Jean-Michel Dhuez.

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A l’occasion du lancement de la saison de l’Opéra national de Paris, Nicole Car et Etienne Dupuis seront, ce vendredi 12 septembre à 20h, les invités du Journal du Classique.

Pour sa rentrée, l’Opéra national de Paris nous propose de redécouvrir la production de La Bohème de Puccini mise en scène par Klaus Guth et dirigée ici par Domingo Hindoyan. Avec à l’affiche de cette reprise : Nicole Car en Mimi, Andrea Carroll en Musetta, Charles Castronovo en Rodolfo et Etienne Dupuis en Marcello. Une production qui transpose l’action dans un vaisseau spatial en perdition, à découvrir jusqu’au 14 octobre.

Nicole Car et Etienne Dupuis nous éclaireront ce soir sur leur perception de cette production et sur cette nouvelle collaboration sur la scène lyrique parisienne. Car eux qui sont en couple dans la vie, chantent régulièrement ensemble, même s’ils ne sont que rarement amoureux sur scène.

Laure Mézan

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La vie politique française traverse une zone de turbulence sans précédent. Après la chute successive de plusieurs Premiers ministres et la difficulté de former un nouveau gouvernement stable, les tensions ne cessent de s’amplifier. Invité de la matinale, Benjamin Morel, politologue et maître de conférences en droit public à l’Université Paris-Panthéon-Assas, met en lumière une impasse institutionnelle.

« Pour qu’un gouvernement tienne, il faut une majorité. Or, aujourd’hui, cette majorité apparaît introuvable », résume Benjamin Morel. Pour lui, le cœur du blocage n’est pas seulement conjoncturel, il tient à l’absence d’un « socle commun » capable de rassembler les forces politiques. Peu importe la façon dont cet événement est nommé, « crise politique, crise de régime… au fond les deux sont profondément corrélés ». Une situation qui rappelle la fin de la IVe République, lorsque les gouvernements se succédaient sans parvenir à stabiliser le pays : « ce qui a rééquilibré le système, ce n’est pas tant le changement de Constitution, mais le retour de De Gaulle au pouvoir […]. Aujourd’hui, on a un hémicycle extrêmement morcelé. La question de la dette se pose à nous et on n’arrive pas à construire un consensus autour avec des blocs imperméables. Donc qu’est-ce qu’on fait ? On continue de changer de gouvernement. »

Au-delà de la valse des gouvernements, Benjamin Morel rappelle que le futur exécutif sera surtout jugé sur sa capacité à faire adopter des budgets décisifs : « le problème majeur qui se pose au prochain gouvernement, ce sera de faire passer deux budgets, parce qu’on oublie souvent le deuxième, celui qui a fait tomber Michel Barnier : le projet de loi de la sécurité sociale et le projet de loi de finances. » Le politologue souligne le rôle stratégique du Parti socialiste dans ce contexte : « s’ils laissent passer le budget, ils risquent de le payer très cher : l’électorat de gauche pourrait ne pas le leur pardonner, et des potentiels partenaires de gauche, notamment écologistes, risquent de se désolidariser vis-à-vis d’eux aux municipales. Or, s’ils perdent ces élections, on dira que le PS est mort, et l’hégémonie à gauche arrivera à Jean-Luc Mélenchon. »

Face à l’impasse, l’hypothèse d’une nouvelle dissolution circule. Mais là encore, Benjamin Morel se montre sceptique. Selon lui, deux scénarios dominent : « Le plus probable est que ce soit encore plus ingouvernable. Il y aura plus de députés RN, et il n’y aura pas beaucoup moins de députés LFI. […] La seconde option est qu’il y ait une majorité absolue au Rassemblement National. Dans quel cas on rentre dans une période de cohabitation avec un Rassemblement National qui tenterait de se crédibiliser en vue de 2027. […]. Donc dans les deux cas, si je me mets à la place d’Emmanuel Macron, la dissolution n’est clairement pas une solution pour lui. »

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Pour le professeur de droit public, l’élément qui cristallise les blocages et empêche la sortie de crise est évidente : « le problème n’est ni à Matignon, ni à l’Assemblée nationale, il ne peut qu’être à l’Élysée. »

Daphnée Cataldo

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A la suite de l’annulation de la participation de l’Orchestre Philharmonique de Munich à un festival en Belgique en raison de la nationalité israélienne de son chef d’orchestre, les réactions d’indignation se multiplient en Europe.

L’annulation par la direction du Festival de Flandre de Gand du concert que devait donner le 18 septembre l’orchestre Philharmonique de Munich, au prétexte que son directeur musical israélien Lahav Shani n’a pas pris de position « assez claire » vis-à-vis de l’offensive à Gaza, provoque consternation et indignation dans le monde de la musique et également au niveau diplomatique.

I have understandably received many questions from abroad regarding the recent decision of the Flanders Festival Ghent to ban the Munich Philharmonic on the basis of the conductor’s nationality. This decision has rightfully provoked great consternation and has been characterized…

— Bart De Wever (@Bart_DeWever) September 12, 2025

Après l’Allemagne, où cette situation a suscité la réprobation, non seulement pour la direction de l’orchestre munichois mais également de la part des autorités bavaroises et même jusqu’au gouvernement qui a fermement réagi, c’est en Belgique que les plus hautes autorités se sont exprimées. Sur X, le Premier ministre belge Bart De Wever écrit notamment : « Je regrette profondément la décision du festival, qui a gravement terni la réputation de notre pays (…) Cette décision a légitimement suscité une grande consternation et a été qualifiée d’antisémite ».

Parallèlement, le chef de la diplomatie wallonne, Maxime Prévot, a déclaré : « Cela me paraît être excessif. Il ne faut pas faire l’amalgame entre la communauté juive, les Israéliens, et la politique de M. Netanyahu qu’une grande partie de l’opinion publique israélienne condamne ».

Aux Pays-Bas, l’Orchestre Philharmonique de Rotterdam, dont Lahav Shani est le directeur musical, a réagi dans un communiqué, affirmant : « Nous ne jugerons jamais les artistes individuellement sur la base de leur nationalité ou de leur origine, ni ne les associerons sans raison à la politique de leur pays ». À Paris, la direction du Théâtre des Champs-Elysées exprime son soutien à Lahav Shani et confirme la tenue du concert qu’il doit diriger mardi 16 septembre au TCE à la tête du Münchner Philharmoniker, avec la violoniste Lisa Batiashvili qui ouvrira la soirée en interprétant le Concerto pour violon op. 61 de Ludwig van Beethoven.

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Ce vendredi, c’est le prestigieux Philharmonique de Berlin qui a exprimé son soutien à Lahav Shani, estimant qu’« Exclure un artiste d’un festival en raison de sa nationalité est une erreur et contredit notre conception de la musique et de la culture. Nous sommes convaincus que, surtout en ces temps difficiles, la musique doit créer des ponts plutôt qu’approfondir les divisions ».

Toujours à Berlin, à propos de Lahav Shani, le Staatsoper Unter den Linden estime que « le fait que son origine et son lien artistique avec un orchestre israélien conduisent désormais à son exclusion est scandaleux. L’art doit rester un espace de dialogue, de diversité et de compréhension mutuelle, surtout en ces temps difficiles ».

Philippe Gault (avec AFP)

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EF : Pierre Assouline, bonjour.

PA : Bonjour.

EF : C’est à vous qui avez passé la moitié de votre vie le nez dans les livres que les éditions Plon ont confié le soin d’écrire un Dictionnaire amoureux des livres de la lecture.

Un des plaisirs des Dictionnaires amoureux, c’est qu’on ne sait pas vraiment ce sur quoi on va tomber en les ouvrant. Je pensais que vous alliez faire la liste des livres qui vous ont façonné, mais ce n’est pas tout à fait le biais que vous avez choisi. Quel a été votre parti-pris pour ce deuxième Dictionnaire amoureux ?

PA : Mon parti-pris, ça a été de ne pas en avoir. C’est-à-dire, ne pas me fier à un cahier des charges, quel qu’il soit, puisque le Dictionnaire amoureux c’est la liberté, c’est l’indépendance d’esprit, la liberté de choix. Quelque chose de subjectif et très personnel. Donc, je me suis laissé aller à parler des livres qui me venaient à l’esprit. Ceux qui m’ont transformé ou bouleversé bien sûr, mais aussi d’autres auxquels je songeais pour des raisons totalement annexes. Ce Dictionnaire n’est pas un annuaire des grands livres. On y retrouve aussi bien La Montagne Magique de Thomas Mann que Monsieur Jadis, d’Antoine Blondin, un livre qui est peut-être moins important, mais qui me touche infiniment.

Et puis j’ai voulu parler de tout ce qu’il y a autour des livres. D’abord, la lecture comme phénomène. (Est-ce qu’on met autant de temps à lire un livre aujourd’hui qu’il y a trois siècles par exemple. La lecture est-elle « gâtée » par les nouvelles technologies ?) Mais aussi la vie littéraire ! Au fil de mes rencontres en bibliothèques ou en librairies – car chaque livre est pour moi l’occasion de faire un véritable tour de France – je me rends en effet compte que les lecteurs s’intéressent énormément à tout ce qui est périphérique par rapport à la lecture : la vie des écrivains, leurs habitudes, leur manière d’écrire, leurs sources d’inspiration… C’est ce que j’appelle la « vie littéraire », qui englobe également les prix littéraires et les Salons du Livre. Comment ça marche ? Quels sont les enjeux ? Qu’est ce qui se cache derrière tout cela ? Ce sont des sujets qui passionnent les lecteurs, je m’en aperçois aux questions qu’ils me posent. Et comme depuis une quarantaine d’années, j’arpente le monde littéraire, pas seulement en France, mais aussi en Suisse, en Belgique, aux États-Unis et dans d’autres pays, je me permets de comparer les pratiques et de raconter ce qui se passe, chez nous et chez les autres.

E : Cette petite comédie humaine infiniment française, dont vous dites d’ailleurs qu’elle amusait infiniment Bernard Pivot ! Il n’a jamais cessé jusqu’à la fin de sa vie de se renseigner sur les potins du milieu.

PA : C’est vrai, il adorait ça.

Pendant dix ans, j’ai tenu une chronique dans « Le Monde des Livres ». A l’époque, quand on m’a demandé comment je voulais l’appeler, j’ai opté pour « La vie littéraire », tout simplement. Parce que cela me permettait aussi de parler des congrès, des colloques littéraires où écrivains et spécialistes se rencontrent et se côtoient. Il ne faut pas oublier que les écrivains sont avant tout de grands lecteurs. Il suffit qu’il y ait une bibliothèque ou une librairie à côté de chez eux pour qu’ils s’y retrouvent ! Cela suffit à créer un écosystème. Même si tous les écrivains ne vivent pas à Saint-Germain-des-Prés, loin de là, il y a quand même un microcosme.

E : En tant que membre de l’Académie Goncourt, vous êtes sollicité pour lire un nombre de livres considérable tout l’été. Combien de livres cela représente-t-il ?

PA : Je ne les compte pas, mais il y en a des dizaines et des dizaines. Certains sont lus de bout en bout, d’autres sont abandonnés au bout de dix pages. Non pas qu’ils soient foncièrement mauvais, mais simplement parce que je ne suis pas le bon lecteur pour ce type d’ouvrage. Je ne suis pas à l’aise par exemple, avec les livres très générationnels qui ne s’adressent qu’à la génération de l’auteur. Je préfère alors renoncer, car ils ne m’apportent rien.

Il y a aussi une catégorie de livres que je nomme « les livres que c’est pas la peine » : des livres écrits sans nécessité, où l’on sent que l’auteur a simplement eu une « idée de roman ». Mais un roman, ce n’est pas simplement une idée, ce n’est pas simplement un sujet ! Un roman, c’est un désir. S’il n’y a pas ce désir profond, cela se ressent immédiatement. Si je consacre une journée à lire un livre de 350 pages sans intérêt, j’en veux terriblement à l’auteur de m’avoir fait perdre une journée de ma vie. Et c’est beaucoup tout de même quand il y a tant de bons livres à lire !

E : Vous affirmez lire toujours un crayon à la main, une déformation professionnelle ?

PA : Oui, toujours. Je souligne beaucoup… Il m’arrive aussi de lire en format PDF sur mon ordinateur, car je prends beaucoup de notes et j’archive énormément de choses. J’utilise alors le surligneur virtuel, mais le principe reste le même. C’est indispensable, car je lis des livres pour en parler : soit par des critiques, soit à la table des Goncourt chez Drouant. Quand on lit toute la journée, on a tendance à oublier les détails de ce que l’on a lu quelques mois auparavant. Donc je souligne des expressions, des phrases, des passages.

E : Vous parlez souvent dans ce Dictionnaire amoureux des archives des écrivains, car en tant que biographe, vous avez eu l’opportunité d’en consulter un grand nombre. Et justement, les notes prises par les auteurs, les annotations qu’ils laissent en marge des livres qu’ils lisent, ces remarques acerbes ou admiratives, passionnent particulièrement l’écrivain que vous êtes.

PA : On est dans la cuisine interne là ! C’est intéressant de voir comment ça se passe, surtout en tant qu’écrivain. J’ai passé trois ans dans les archives privées de Georges Simenon pour écrire sa biographie, et découvrir sa façon de travailler m’a beaucoup apporté. Même s’il n’était pas un homme à beaucoup corriger. Pas le genre. Contrairement à Proust ou Balzac, qui eux réécrivaient leur livre en marge des épreuves !! Quand on voit les placards, ces épreuves qui permettent la correction avant la mise en page, annotés par eux, c’est fou : ils sont couverts de notes ! Ils refaisaient le livre à chaque relecture. D’ailleurs, les éditeurs ont fini par faire payer les corrections abusives aux auteurs, parce que ça coûte cher. Si c’est infini, on ne peut pas !

E : J’aime beaucoup ce que vous dites sur les bibliothèques d’auteurs : « Dis-moi ce que tu lis, je te dirai qui tu es ». Rien n’est plus intime qu’une bibliothèque.

PA : Pas seulement celles des auteurs d’ailleurs. La bibliothèque de n’importe qui. Ça vous renseigne. Une bibliothèque est un miroir extraordinaire, même si les écrivains, comme beaucoup d’autres, ont lu des livres qu’ils ne possèdent pas, qu’ils ont consultés ailleurs. Quand on fait des recherches, on est souvent amené à aller dans les bibliothèques publiques, parce que certains livres sont anciens ou introuvables. Personne ne peut acheter tous les livres ! Moi par exemple, quand j’effectue mes recherches, je passe beaucoup de temps à la Bibliothèque nationale en France, ou dans d’autres à l’étranger.

E : C’est la part secrète de vos lectures ! (rires)

Quelle bibliothèque vous a le plus étonné quand vous avez interviewé des auteurs ?

PA : J’ai gardé un souvenir très fort – ce n’est pas un auteur, mais c’est un artiste – de la bibliothèque de Jean-Luc Godard. J’étais venu chez lui à Rolle pour l’interviewer et il est parti faire des courses avec son caddie. Il m’a laissé tout seul pendant une heure, visionner un film qu’il voulait que je voie. Evidemment j’ai été très indiscret, et j’ai profité de l’occasion pour explorer sa bibliothèque, ce que je fais chez tout le monde. Ça m’a beaucoup intéressé, car j’ai alors réalisé que cet ancien maoïste était resté profondément attaché à ses racines d’homme de droite. C’était la bibliothèque de sa jeunesse, remplie d’ouvrages de Brasillach, Rebatet, Montherlant, des auteurs très classiques de la NRF des années 30. Quand il m’a vu, il m’a dit : « Ah, ça vous intéresse ? » Je lui ai avoué ma surprise, et il m’a répondu : « Vous savez, je suis resté fidèle à la sensibilité littéraire de ma jeunesse. J’ai grandi dans une famille de droite en Suisse, et j’ai conservé mes livres, car j’ai plaisir à les retrouver. » Je ne sais pas s’il y avait le Petit Livre rouge, mais j’en doute.

E : Nous sommes façonnés par les livres. Et votre Dictionnaire amoureux des Livres et de la Lecture est aussi un hommage au plaisir de lire. Cette possibilité absolument inouïe et irremplaçable de dialoguer avec une autre intelligence que la sienne et de suspendre le temps. Comment définiriez-vous la lecture, à l’aune de ce dictionnaire ?

PA : Il y a une expression anglaise, qui est dans mon dictionnaire, que je traduis en français par « suspension provisoire d’incrédulité ». Il s’agit d’un processus que l’on demande aux lecteurs au moment où il commence un roman. Pour apprécier un roman, il faut mettre de côté son scepticisme et se laisser transporter par l’histoire le temps du livre. On doit admettre que le roman est par essence le territoire de la liberté de l’esprit, de la liberté absolue, où le romancier a tous les droits et peut tout inventer. Cervantès a inauguré cette approche avec Don Quichotte. Il y a des choses incroyables dans ce roman et pourtant on y croit, parce que nous nous mettons en situation d’y croire. C’est ce principe qu’il faudrait afficher à l’entrée de chaque roman : « Toi lecteur qui entre dans ce roman, abandonne provisoirement ton incrédulité. »

EF : C’est une belle formule. Ça serait très joli sur le fronton d’une bibliothèque !

Evoquer les bibliothèques me fait d’ailleurs penser à votre entrée très drôle intitulée Billy. On s’attend à Billy The Kid, et en fait, vous parlez tout simplement de l’étagère BILLY d’IKEA.

PA : Parce que figurez-vous, il y a eu une véritable crise autour de la BILLY ! Il y a une dizaine d’années, IKEA a annoncé qu’ils arrêtaient de fabriquer cette étagère, l’étagère que tout le monde connaît, la moins chère et la meilleure du marché ! Ça a fait un scandale dans le monde et en France, notamment chez les universitaires et les intellectuels, qui voulaient faire une pétition à IKEA pour que la BILLY continue sa vie. Et ça a fait un tel tintamarre, qu’ils ont repris la production.

EF : Une crise qui révélait une certaine inquiétude, que partagent de nombreux intellectuels, sur la disparition de la lecture. L’arrêt de fabrication de la BILLY était interprétée comme un révélateur de la place du livre qui se réduit notre quotidien ?

PA : Alors, disparition de la lecture et disparition du livre, ce n’est pas la même chose. L’un n’entraîne pas nécessairement l’autre. Cela dit, ce débat, je l’ai entendu il y a 25 ou 30 ans. Je m’occupais à l’époque du magazine Lire, et on avait fait des sondages, des enquêtes : le Web annonçait la disparition du livre papier. Et puis arrivaient déjà, à l’époque les premiers livres électroniques. Or, ça ne s’est pas passé comme ça, puisque le livre est toujours là.

Évidemment, la lecture a baissé et ne cesse de baisser. Mais la lecture se reporte sur d’autres supports. Le plus important, c’est qu’on continue à lire, quel que soit le support. Vous savez, dans les foires du livre où on vend des droits d’auteur, – comme à Francfort, par exemple, et à New York, etc  -, on ne vous parle plus de books depuis 7-8 ans. On vous parle de contents. On vend non pas des livres, mais des contenus. Ça veut dire que le plus important n’est pas le support. Évidemment, le support papier est légendaire. On est né avec ça, on veut que ça continue. Mais parfois, ça se transforme… J’ai dans mon téléphone en permanence, les Mémoires d’Outre-Tombe de Chateaubriand. Un livre très long, que j’admire infiniment. Vous savez-pourquoi ? Parce que je prends le métro cinq fois par jour, en moyenne. Et vous connaissez peut-être l’angoisse de se retrouver coincé sans rien à lire ? Et bien, avec mon téléphone, en un clic, je peux lire ce livre exceptionnel. Que ce soit sur mon téléphone ou dans un livre papier, quelle importance ? Ce qui compte, c’est de pouvoir lire.

EF : Il y a dans votre dictionnaire une entrée : « Bookaholics anonymes » : la contraction de books et d’alcooliques pour désigner avec humour ceux qui sont dépendants des livres. Vous faites partie de ce groupe ?

PA : Il n’existe pas mais j’imagine qu’on pourrait sans peine le constituer. Je lance l’appel d’ailleurs ! Cela rassemblerait ceux qui lisent de manière compulsive et quasi pathologique – parce que vous savez que parmi ceux-là, il y en a qui lisent la notice dans l’ascenseur !! Je le sais, j’en fait partie !! Et donc, on se réunirait comme les alcooliques anonymes, en cercle comme ça, puis on parlerait, on se confierait sur notre pathologie.

EF : Plus sérieusement, vous considérez qu’il y a comme une sorte de communauté intime de lecteurs. Des gens qui se connaissent, qui se reconnaissent ?

PA : Je le vois ça à deux choses. D’abord, je vais beaucoup dans les librairies pour des conférences sur mes livres, et je rencontre et discute avec des lecteurs en permanence. On ne se connaît pas, mais on parle.

EF : Une société secrète !

PA : Secrète mais publique. Et puis, il y a aussi mon blog qui s’appelle « La République des Livres », que j’anime depuis 15 ans et qui est consacré uniquement aux livres et la passion de lire. Les commentaires sont libres. Et je vois bien que ce sont tous des passionnés de lecture qui écrivent, j’apprends énormément grâce à eux.

E : Néanmoins, vous dites aussi dans ce Dictionnaire amoureux qu’il ne suffit pas d’être un grand lecteur pour être un bon critique.

PA : Non, parce que critique, c’est un métier. Beaucoup de gens, notamment sur le Web, écrivent des critiques. Et la critique se résume très souvent à « j’aime » ou « je n’aime pas », un petit peu développé. Un critique littéraire, quand il s’empare d’un livre, fait en sorte d’avoir lu les précédents, de connaître l’œuvre de l’auteur, de voir comment ce nouveau livre s’inscrit dans cette œuvre. Ensuite, il y a des critères purement techniques de style, de forme, de fond et d’intelligibilité. Mais le plus important, dans un roman, quand on l’ouvre, c’est la voix. C’est de connaître ou de reconnaître la voix de l’auteur. Un auteur, un écrivain, c’est une voix. La voix de Marguerite Duras, vous l’entendez à la radio, mais quand vous ouvrez n’importe quel livre de Duras, vous l’entendez aussi. C’est ça qui compte. Par exemple, si après avoir lu 300 pages d’un écrivain, on n’entend pas sa voix, ce n’est peut-être pas un écrivain.

EF : Vous dites dans l’une de vos pages, que lorsque vous lisez en tant que critique, et surtout en tant que membre de l’Académie Goncourt, la seule question que vous vous posez, c’est : « Sommes-nous en présence de littérature ? »

PA : On s’est figé sur les genres pendant trop longtemps. Mais ce n’est pas le plus important. Il faut quand même respecter le testament des Goncourt bien sûr. Mais si ce n’est pas écrit ROMAN, mais que c’est de la littérature, c’est ça qui compte. On est passé à côté de grands livres parce qu’on n’avait pas mis en place cette ouverture. Par exemple, Le Lambeau de Philippe Lançon, nous ne l’avons pas primé. Bien avant cela, nos prédécesseurs qui avaient adoré Tristes Tropiques de Claude Lévi-Strauss, l’avaient aussi écarté en regrettant que ce ne soit pas un roman. C’est de la littérature, pourtant ! De même pour Le Lièvre de Patagonie de Claude Lanzmann ou Alias Caracalla de Daniel Cordier, qui sont des mémoires certes, mais qui sont surtout des grands morceaux de littérature. C’est pourquoi je pense que la question essentielle est là. Sommes-nous en présence de Littérature ?

Et puis, face à tout roman, je me pose deux questions : d’abord, qu’est-ce que ça raconte ? Car depuis Homère, on raconte des histoires. Ensuite, que dit ce roman d’autre que ce qu’il raconte ?

EF : Sachez Pierre Assouline que si vous lisez un crayon à la main, nous vous lirons nous aussi un crayon à la main ! Car votre Dictionnaire amoureux des livres et de la lecture est à la fois une somme d’analyses, de critique, d’anecdotes et de références. Merci d’être venu sur Radio Classique.

PA : Merci, Elodie.

Le Dictionnaire amoureux des livres et de la lecture, publié chez PLON par Pierre Assouline.

Cet article « J’ai voulu parler de tout ce qu’il y a autour des livres. » Entretien avec Pierre Assouline est apparu en premier sur Radio Classique.

Il y a 1500 ans, naissait un des petits-fils de Clovis : Clodoald, dont la fondation religieuse, sur les bords de la Seine, est à l’origine de la ville de Saint-Cloud.   

Aux temps des Mérovingiens, lorsqu’un roi mourait, son territoire était partagé entre ses enfants. Lorsque Clovis s’éteint le 27 novembre 511, il est entouré de sa femme Clotilde et de ses fils. Thierry devient roi de Metz, Clotaire, roi de Soissons, Childebert, roi de Paris et Clodomir est désigné roi d’Orléans. C’est ce dernier qui est le père du futur Saint Cloud, qu’on appelle alors Clodoald.

Pour défendre son territoire, mais aussi gagner du terrain, Clodomir se bat contre les Burgondes. C’est au cours d’une de ces batailles, du côté de l’actuelle Isère, qu’il trouve la mort. Sa veuve ne le reste pas longtemps, puisqu’elle se marie avec Clotaire, le roi de Soissons, et frère de Clodomir.

Pendant ce temps, Clodoald et ses frères sont confiés à leur grand-mère Clotilde, occupée à superviser les travaux de la basilique Sainte-Geneviève. C’est pour cela qu’elle s’est installée dans le Palais des Thermes, où se trouvent aujourd’hui les thermes de Cluny.

Tout près de là, dans l’île de la Cité, règne Childebert. Et il se pose la question : quand va-t-on tondre ses neveux ? Car une longue chevelure est le signe chez les Francs de virilité et de commandement. Se couper les cheveux, c’est renoncer à régner.

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Un émissaire se présente face à Clotilde, l’épée dans une main, des ciseaux dans l’autre. La veuve de Clovis s’effondre et assure qu’elle préfère les voir morts que tondus. Théobald, 10 ans et Gonthaire, 7 ans, sont égorgés sous les yeux de leur grand-mère.

En grandissant, il refuse de continuer le cycle de la violence, se fait couper les cheveux, et devient clerc. Plongez-vous dans l’histoire de ce jeune homme devenu saint, et dont une relique repose dans la ville qui porte son nom.

Franck Ferrand

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Alors que l’Assemblée nationale figure plus que jamais au cœur de la vie politique, Francis Letellier interroge chaque lundi les ténors du parlement et du gouvernement.

En première partie de l’émission : un tête-à-tête avec une grande personnalité politique, pour mettre en perspective l’ouverture de la semaine parlementaire, avant les Questions au Gouvernement du mardi.

Francis Letellier est ensuite rejoint en plateau par trois chroniqueurs, journalistes politiques des rédactions de LCP, Radio Classique et Challenges, pour un échange avec l’invité.

Pour conclure l’émission, le face à face : une personnalité issue du monde culturel, économique ou social (écrivain, artiste, expert…) interpelle l’invité et réagit à ses propos.

Hugo au Perchoir, « streamer » politique et parlementaire sur Twitch, intervient également en relayant les questions de sa communauté.

Diffusée chaque lundi à 19h30 et rediffusée à 23h30, l’émission est également disponible en replay sur LCP.fr et la chaîne YouTube de LCP. Les moments forts seront aussi relayés sur Radio Classique et Challenges.

« Bienvenue à notre nouveau partenaire ! Je suis très heureux que Radio Classique rejoigne, aux côtés de Challenges, l’émission Lundi C’est Politique. Pour sa deuxième saison, ce rendez-vous hebdomadaire d’interview multimédia et multicanal, animé avec brio par Francis Letellier, va ainsi pourvoir s’imposer encore davantage comme un temps fort de l’ouverture de la semaine parlementaire en recevant les grands leaders politiques français. Parfaitement complémentaires, nos trois médias cultivent une même ambition : ne pas céder au culte du buzz mais faire vivre le débat de fond pour éclairer nos concitoyens »

« Le partenariat de Radio Classique avec LCP et Challenges dans une émission politique de référence s’inscrit dans notre volonté d’élargir notre audience sans sacrifier nos fondamentaux, qui sont la recherche de l’approfondissement, le souci de l’exigence et le respect du pluralisme. Je me réjouis de cette alliance, qui conforte la position singulière de Radio Classique dans le paysage de l’information nationale. »

A propos de LCP – Assemblée nationale

A propos de Radio Classique

A propos de Challenges

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A l’occasion de la réouverture au public de la Seine Musicale, Olivier Haber son directeur général et la chorégraphe Blanca Li seront, ce jeudi 11 septembre à 20h, les invités du Journal du Classique.

La nouvelle saison de la Seine Musicale débutera le 19 septembre avec un concert de l’Académie Jaroussky. Différentes expressions artistiques y seront, cette année encore, représentées : la musique – qu’elle soit classique, jazz ou pop – le cinéma ou encore la danse. Plusieurs grands chorégraphes ont ainsi été conviés, parmi lesquels Blanca Li dont on pourra découvrir l’une des créations les plus originales, en réalité virtuelle, « Le bal de Paris ».

La chorégraphe espagnole nous éclairera ce soir sur la conception de ce spectacle assez unique, qui nous plonge dans un monde onirique, dans lequel le public est amené, lui-même, à danser. Et Olivier Haber nous présentera les autres temps forts de cette nouvelle saison qui s’annonce riche et contrastée.

Laure Mézan

Retrouvez le journal du classique du lundi au vendredi à 20h

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La chute de François Bayrou et la nomination de Sébastien Lecornu à Matignon n’effacent pas l’un des plus grands défis de la France : la dette publique. Invité de la matinale, Jean Peyrelevade, banquier et auteur de Réformer la France (Odile Jacob), dresse un constat et propose ses pistes pour éviter la poursuite du déclin.  

« Nous avons un problème grave, plus grave que ce que les Français pensent : la dette », prévient l’ancien président du Crédit Lyonnais. Il reconnaît un mérite à François Bayrou : avoir osé souligner la gravité de la situation économique française. Pendant des années, la France aurait profité d’un contexte favorable : « La dette coûtait peu cher, les taux d’intérêt étaient plus bas que le taux de croissance.  […] l’évolution naturelle des choses font qu’il y a de la marge de jeu », explique-t-il. Aujourd’hui, le contexte s’est renversé. Avec la remontée durable des taux d’intérêt, désormais supérieurs à la croissance, « la dette française va peser de plus en plus lourd […], si on ne fait rien, on va vers une catastrophe. »

Pour Jean Peyrelevade, il est temps de rompre avec la facilité budgétaire : « l’État a, pendant des décennies, financé des dépenses sociales avec de la dette. On ne peut plus. Le budget doit désormais être en excédent primaire, c’est-à-dire que les recettes couvrent toutes les dépenses, hors intérêts de la dette. » Il insiste sur la transformation nécessaire du rôle de l’État : « Jusqu’à présent, il donnait plus que ce qu’il prenait. Maintenant, il doit passer à une fonction inverse. » Son diagnostic est tranchant : « la totalité du déficit budgétaire […] est dû aux dépenses sociales », tout en plaidant pour la réduction des aides aux entreprises : « le taux de prélèvement, qui pèse sur les entreprises, est supérieur à toute l’Europe. Il faut les alléger. »

Qui doit payer ? « Tous les Français doivent participer à l’effort. Bien entendu, à commencer par les riches », affirme-t-il. Mais il rejette catégoriquement la « taxe Zucman », proposée par l’économiste Gabriel Zucman et soutenue par une partie de la gauche, qui prévoit de taxer à 2% les patrimoines supérieurs à 100 millions d’euros. « Cette taxe n’a strictement aucun sens, elle contribuerait à affaiblir encore plus notre appareil productif », estime-t-il. Il se montre tout aussi critique vis-à-vis du premier secrétaire du Parti socialiste, Olivier Faure, qu’il qualifie de « pire que tout le monde. Il est pour la taxe Zucman, et pour faire payer davantage les entreprises. Il nie la réalité. »

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Jean Peyrelevade, qui se définit comme social-démocrate, mais reste sévère envers la gauche et les syndicats qu’il accuse de véhiculer l’idéologie suivante : « travailler moins pour gagner plus », n’attend pas de solution miracle du nouveau Premier ministre, Sébastien Lecornu. « Le mieux qui puisse lui arriver, c’est de réussir là où Bayrou a échoué : mettre en place une succession de petites mesures qui, additionnées, permettent de gagner une année de budget. Mais je ne crois pas qu’il ait la capacité de traiter les problèmes de fonds évoqués. »

Daphnée Cataldo

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