Nicolas Chaperon, responsable fonctionnel de CRIMSON chez Sopra Steria, nous explique comment la technologie et la donnée accompagnent la performance du défi maritime du Famous Project CIC.

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Écoutez Mohammed Sijelmassi, Directeur de l’expertise technologique de Sopra Steria, qui nous parlede l’engagement du Groupe aux côtés du Famous Project CIC.

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Ecoutez Béatrice Mandine, directrice de la communication groupe de Sopra Steria, nous parler du partenariat Famous Project CIC

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Choses vues… et chantées ! Les voix de Victor Hugo, tel le titre de ce disque qui réunit Christophe Barbier, la soprano Pauline Courtin et le pianiste Antoine Palloc.

Un disque qui mêle des textes de Victor Hugo, en l’occurrence des extraits de Choses vues, recueil de courtes chroniques dont certaines résonnent encore dans l’actualité, et des mélodies de Fauré, Hahn, Donizetti, Liszt, Bizet, Franck, Lalo et Britten composées sur des textes de Victor Hugo. Choses vues et chantées est aussi un spectacle qui est donné au Théâtre de Poche à Paris chaque lundi à 21 heures jusqu’au 3 novembre. Christophe Barbier, Pauline Courtin et Antoine Palloc sont les invités du Journal du Classique ce soir à 20 heures pour parler de ce disque.

Jean-Michel Dhuez

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Sopra Steria vous invite à découvrir le témoignage de Alexia Barrier, skipper, à l’origine du Famous Project CIC.

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Alors que la Sécurité sociale célèbre ses 80 ans, ce « trésor national » fait face à une importante crise financière. Invité des Voix de l’économie, Thomas Fatôme, directeur général de la Caisse Nationale d’Assurance Maladie (CNAM), alerte sur l’ampleur du déficit et appelle à une mobilisation collective pour sauvegarder le modèle français.  

« Le système est en sérieuse difficulté financière, c’est certain. Pour l’assurance maladie, c’est près de 17 milliards d’euros en 2025 », prévient Thomas Fatôme. Face à cette situation, la CNAM a proposé 60 mesures de réforme dans son rapport annuel, afin de « restaurer la soutenabilité financière » d’un système menacé de déséquilibre durable. Il distingue deux causes principales. D’un côté, une composante structurelle liée au vieillissement de la population et à la hausse des maladies chroniques : diabète, cancer, troubles cardiovasculaires ou encore santé mentale. De l’autre, une composante conjoncturelle héritée des dépenses exceptionnelles du Ségur de la santé et de la crise du Covid. « On a tous applaudi les soignants et c’était normal de revaloriser. Mais en face, il n’y a pas eu de financement de ces 13 milliards d’euros qui pèsent lourd dans le budget de la sécurité sociale aujourd’hui », déclare-t-il.

Malgré ces difficultés, le patron de la CNAM rappelle la force du modèle français : « on reste avec un système d’assurance maladie qui est très protecteur dans notre pays. Le système des affections de longue durée (ALD), qui permet de prendre en charge à 100%, concerne de plus en plus de patients. » Mais cette générosité a un prix : d’ici 2035, un quart de la population pourrait relever de ce régime. Une perspective qui interroge la viabilité du modèle actuel.

Pour Thomas Fatôme, la prévention est la seule issue durable. « On peut prévenir l’apparition du diabète si on a moins d’obésité et on peut prévenir l’obésité si on favorise l’activité physique et surtout la bonne nutrition ». Il plaide pour le développement d’outils simples comme le Nutri-Score, et rappelle que « la plupart des pathologies chroniques sont évitables : moins de tabac et moins d’alcool, c’est moins de cancer. Honnêtement, on ne s’en sortira pas autrement. »

Le directeur général de la CNAM appelle à un changement de mentalité : « il faut prendre conscience que la santé a un coût. » Pour le démontrer, la CNAM a récemment publié une infographie pédagogique : « en juillet, on a posté sur les réseaux sociaux une petite infographie très simple », dans lequel il est expliqué que sur 1 000 € versés à l’assurance maladie, seuls 30 € couvrent les frais de gestion, le reste finance directement les soins. « Notre système est efficace et peu coûteux à gérer, mais ce n’est pas gratuit, c’est un coût supporté par la collectivité. »

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La Sécurité sociale entre désormais dans sa neuvième décennie avec un défi majeur : préserver un modèle d’équité et de protection sans le faire s’effondrer sous son propre poids. Entre réformes structurelles, prévention accrue et responsabilité collective, la France devra, selon Thomas Fatôme, réapprendre à conjuguer santé et soutenabilité.

Daphnée Cataldo

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Shivankh Varun Varadharajan n’a que six ans et pourtant il est entré dans le prestigieux Livre Guinness des records. Mi-septembre, le petit garçon a établi le record du plus grand nombre de compositeurs classiques identifiés par leur musique en une minute.

Combien de morceaux de musique classique pourriez-vous identifier avec précision (nom du compositeur) en une minute, juste en écoutant quelques mesures diffusées de manière aléatoire ? Peut-être 9 ou 10 voire une douzaine pour les plus doués. Shivankh Varun Varadharajan lui en a identifié 16, ce qui veut dire qu’il lui a fallu à peine 3,75 secondes en moyenne par morceau pour en donner le nom du compositeur. 

Une performance d’autant plus remarquable que ce nouvel entrant dans le Livre Guinness des records n’est âgé que de six ans. Il a réalisé cet exploit en public le 14 septembre sous le contrôle d’experts juridiques mandatés par la célèbre institution qui valide ce genre de record. La liste des brefs extraits, joués dans un ordre aléatoire pendant cette minute, comprenait des morceaux de Bach, Mozart, Vivaldi Wagner, Tchaïkovski, Dvorak, Beethoven, Mendelssohn, Liszt, R. et J . Strauss, Rossini, Brahms et Chopin.

Natif de Dubaï (EAU), de parents d’origine allemande et tamoule, Shivankh Varun Varadharajan est considéré comme neurodivergent (troubles spécifiques des fonctions cognitives) et, selon sa maman, la musique est la façon dont son fils « ressent et communique », ajoutant qu’il associe souvent la personnalité des gens aux compositeurs qu’il écoute chez lui depuis qu’il a deux ans et demi.

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Concernant l’aptitude de Shivankh à identifier des musiques et des compositeurs, sa mère raconte : « Un jour, alors qu’on jouait un morceau de Bach, il a soudain dit : C’est Bach ! J’ai d’abord cru à une coïncidence, mais ça s’est reproduit : avec Mozart, Beethoven, Vivaldi et d’autres », ajoutant que l’oreille de son petit garçon est devenue si aiguisée qu’il peut même « distinguer en quelques secondes des morceaux aux sonorités similaires, comme par exemple : Une petite musique de nuit de Mozart et La lettre à Élise de Beethoven« .

Quand on lui demande ce qu’il veut faire plus tard, le garçonnet répond qu’il veut être compositeur et qu’il rêve de rencontrer un jour… Jean-Sébastien Bach.

Philippe Gault

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Margaret Thatcher, née Roberts, voit le jour en 1925 à Grantham, une ville du nord de l’Angleterre. Elle grandit dans cette zone ouvrière couverte d’usines appartenant à des entreprises de métallurgie. On y fabrique des locomotives, des machines agricoles et des armes.

Les parents de Margaret, issus d’un milieu très modeste, travaillent sans relâche. Sa mère est couturière et son père Alfred, fils d’un cordonnier de village, cherche par tous les moyens à échapper à sa condition.

Il devient premier commis chez un épicier, économisant penny après penny. Quatre ans plus tard, il parvient à acheter sa propre épicerie, et va en acquérir une deuxième. La famille gagne en prospérité. Margaret et sa sœur Muriel baignent dans une ambiance laborieuse. Dès le plus jeune âge, elle est mise à contribution, range, prépare les étiquettes.

Elle reçoit la meilleure éducation, avec un enseignement religieux poussé. Son père est un pasteur méthodiste, dont les prêches comptent dans la vie locale. Il s’agit de donner le meilleur de soi-même, d’aider les autres.

Margaret est très sérieuse, et en cela elle se distingue des autres élèves. Il n’y a pas beaucoup de distractions à la maison, on discute d’histoire, de politique. De cette éducation rigoureuse elle a dit : « C’était dur mais c’était juste ».

A l’âge de 12 ans, elle visite Londres et découvre un autre monde. Elle voit au cinéma Autant en emporte le vent et est éblouie par les aventures de Scarlett O’Hara. Elle échappe aussi à l’austérité de cette vie méthodiste par les poésies de Kipling et de Longfellow.

Elle ne s’éloigne jamais longtemps de la politique. Son père est également conseiller municipal, libéral conservateur. Il n’est pas membre des Tories, mais n’aime pas le Labour. Il est particulièrement préoccupé par les dépenses publiques de la ville. Elevée comme une pure conservatrice, Margaret Thatcher le restera toute sa vie.

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Franck Ferrand

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Le pianiste Nicolas Stavy est l’invité du Journal du Classique ce mardi à l’occasion de la sortie de son nouveau disque consacré à la musique pour piano d’Alfred Schnittke.

Nicolas Stavy a enregistré cinq pièces couvrant une large période de la carrière du compositeur russe né en 1934 et décédé en 1998 : Prélude et Fugue, composé en 1963, la Sonate pour piano n°2 de 1990, les Cinq Préludes et Fugue de 1953, les Petites Pièces pour piano de 1971 et enfin les Cinq Aphorismes qui datent de 1990. Nicolas Stavy présentera ce disque et dira l’importance d’Alfred Schnittke dans la vie musicale de la seconde partie du XXe siècle.

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Un nouvel opéra construit sur l’eau verra le jour au Vietnam en 2027. La création et la réalisation de la Isola della Musica d’Hanoï ont été confiées au cabinet de Renzo Piano, le grand architecte italien concepteur du Centre Pompidou.

Depuis la construction dans les années 70 de l’Opéra de Sydney à la pointe du quartier de Bennelong Point, les opéras sur l’eau sont en vogue. Celui qui verra le jour en 2027 à Hanoï au Vietnam en sera un nouveau témoignage. Construite sur le Lac de l’ouest, la Isola della Musica (l’Île de la musique) est un projet architectural novateur conduit par les cabinets PTW et celui de Renzo Piano, respectivement australiens et italien.

Du grand architecte italien, Lauréat du prix Pritzker en 1998, on connaît d’emblématiques réalisations à travers le monde et surtout à Paris le Centre Pompidou, achevé en 1977. Son cabinet RPBW a également imaginé des bâtiments publics, des aéroports, des ponts… mais également des infrastructures dédiées à la musique comme le bâtiment qui abrite l’Ircam à Paris ou encore l’auditorium Parco della Musica, le grand complexe musical et culturel de Rome dont une des trois salles accueille depuis 2005 l’orchestre de l’Académie nationale Sainte-Cécile.

À Hanoï, le bâtiment sur lequel travaille l’agence de Renzo Piano a été imaginé en 2017 sur une commande de Sun Group, un des plus grands promoteurs immobiliers du Vietnam. Il accueillera deux espaces publics : une salle de concert de 1800 places et une salle de congrès de 1000 places. Le bâtiment se présentera comme une série de coques en béton incurvées dont les formes et les surfaces évoquent la texture et la luminosité de la nacre, en hommage aux pêcheurs d’huîtres qui exploitaient les ressources du lac autrefois.

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Si la structure extérieure de ce nouvel opéra est principalement composée de béton nervuré mince recouvert d’une couche extérieure, faisant office de pare-pluie, la surface intérieure a été conçue pour offrir une isolation et un rendement acoustiques parfaitement adaptés à la vocation musicale de l’endroit. Renzo Piano a déclaré qu’il souhaite, avec l’Opéra de Hanoi, « contribuer à la construction d’un théâtre emblématique pour le Vietnam et le placer aux côtés des plus célèbres au monde ».

À noter que Renzo Piano, 88 ans, a fait partie du jury qui a retenu le duo franco-japonais Nicolas Moreau et Hiroko Kusunoki, les architectes qui vont œuvrer à la rénovation du Centre Pompidou fermé pendant la durée des travaux jusqu’en 2030.

Philippe Gault

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