Alors que François Bayrou joue son avenir politique lors du vote de confiance prévu ce lundi 8 septembre, la question de la dette publique revient avec force dans le débat public. Invité de la matinale, Élie Cohen, économiste, directeur de recherche au CNRS et professeur à Sciences Po Paris, met en lumière les limites d’un système dans lequel s’inscrit l’Hexagone.

Pour Élie Cohen, la chute du Premier ministre ne fait aucun doute et est déjà intégrée par les marchés : « Cette chute est tellement anticipée que cela fait des mois que les acteurs économiques se sont calés sur cette perspective. […] Cette opération coûtera sans doute quelques dixièmes de points de croissance. » Mais ce n’est pas l’instabilité politique qui inquiète le plus l’économiste, c’est le rapport des Français à la dette. « Je n’ai jamais compris pourquoi les Français n’intègrent pas du tout cette donnée. Ils sont indifférents au niveau de la dette. Ils ont l’impression qu’on a toujours vécu avec, qu’on peut continuer à vivre avec », confie-t-il.

Une tolérance qu’il relie à la culture de l’Etat social : « La dette est devenue un moyen de financer la consommation des Français en renvoyant les factures à plus tard. Ils trouvent confortable de vivre avec un État-providence généreux, qui intervient dès qu’il y a un ralentissement de la croissance. » Or, l’économiste rappelle que l’endettement n’a de logique que s’il finance l’avenir : « si la dette est gagée sur des revenus futurs, oui, elle a un sens. Mais s’endetter pour financer les dépenses courantes, les déficits locaux ou une crise passagère, non. »

Ce confort pourrait se retourner contre les Français. Élie Cohen indique que l’Etat est reconnu pour sa redoutable efficacité fiscale, « tout le monde nous reconnaît une capacité à prélever et à monter les impôts quand c’est nécessaire. » Mais cette habitude rend désormais la dette structurelle et quasiment indéracinable.

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L’invité pose alors une question de fond : « est-ce que notre système sociopolitique est viable ? Avec des prélèvements obligatoires et des dépenses publiques qui pèsent entre 45 et 50 % du PIB, le vieillissement de la population, les demandes incessantes d’intervention de l’État et le refus d’adaptations en matière d’assurance chômage […]. » Il ne plaide pas en faveur d’un démantèlement d’un modèle issu de l’après-guerre, mais pour sa refonte : « Il est nécessaire de reconsidérer ce système de protection sociale. »

Daphnée Cataldo

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A l’occasion de la publication de son album « Eternal Notre-Dame », Vincent Dubois sera, ce vendredi 8 septembre à 20h, l’invité du Journal du Classique.

Neuf mois après son réveil lors de la cérémonie d’ouverture de la cathédrale, le grand orgue de Notre-Dame de Paris nous révèle toute sa splendeur et la variété de ses couleurs au disque. Vient, en effet, de paraître, chez Warner, le premier enregistrement réalisé sur l’instrument restauré.

Un album que l’on doit à Vincent Dubois, l’un de ses titulaires.

Il se confiera ce soir sur ces liens avec ce grand orgue qu’il a retrouvé avec émotion l’année dernière et sur la riche palette de couleurs qu’il arrive, tel un orchestrateur, à faire jaillir de l’instrument. Et c’est à la tribune de l’orgue de Notre-Dame de Paris qu’il nous a accueilli pour l’occasion.

Laure Mézan

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Le pianiste français Paul Lecocq, 20 ans, a remporté la 31e édition du Concours international de piano Clara Haskil, ont annoncé samedi les organisateurs de cette prestigieuse compétition qui se déroule à Vevey en Suisse.

Le jeune artiste s’est imposé devant l’Allemand Simon Haje et le Sud-Coréen Seungho Chung. Les épreuves finales de cette édition 2025 du concours international de piano Clara Haskil, qui se sont déroulées du 28 août au 5 septembre, ont réuni vingt-six jeunes concurrents, sélectionnés parmi 133 candidatures internationales.

Le concours international de piano Clara Haskil du nom de la pianiste roumaine virtuose (1895-1960) a été créé en 1963. Il a lieu tous les deux ans à Vevey, ville située sur le lac de Genève, en Suisse. Le lauréat reçoit 25.000 francs suisses (26.700 euros) et bénéficie d’invitations à participer à une série de concerts. Les autres finalistes reçoivent 5.000 francs suisses chacun.

Né en 2005 aux Etats-Unis, Paul Lecocq a commencé à étudier le piano au conservatoire régional de Saint-Maur (94) avant d’intégrer à l’âge de 16 ans le Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris (CNSMDP). Lauréat de plusieurs concours internationaux, demi-finaliste du réputé concours Long-Thibaud en 2022, il s’est déjà produit dans de grands festivals et avec divers grands orchestres dans plusieurs pays.

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En finale, Paul Lecocq a conquis le jury de la compétition, présidé par le pianiste irlandais Finghin Collins, avec son interprétation tout en maîtrise du Concerto pour piano n° 3 en ut mineur op. 37 de Ludwig van Beethoven. Les finalistes étaient pour cette 31e édition accompagnés par l’Orchestre du Festival de Zermatt, sous la direction de Gabor Takacs-Nagy.

Lors de l’édition 2023 le prix avait été attribué à la pianiste malaisienne Magdalene Ho.

Philippe Gault (avec AFP)

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Le 4 septembre, Giorgio Armani est mort à Milan à l’âge de 91 ans. Le Teatro alla Scala, dont le grand couturier italien fut l’un des plus fervents soutiens, a décidé de lui rendre hommage.

Le soir même de sa disparition, l’institution lombarde lui a rendu un premier hommage en faisant respecter une minute de silence en lever de rideau du concert qu’a dirigé Sir Antonio Pappano à la tête de l’Orchestre Symphonique de Londres. Un autre hommage lui sera rendu le 18 décembre par la Scala qui lui dédiera la soirée d’ouverture de sa saison de ballet 2025/2026 lors d’une représentation de La Belle au bois dormant de Piotr Ilitch Tchaïkovski, dans la version chorégraphiée par Rudolf Noureev.

Dans un communiqué, publié sur son site, le Teatro alla Scala rappelle que Giorgio Armani fut en 1997, lors de la création de la Fondation, l’un des premiers à la soutenir. En 2021, il revint à la Scala en tant que mécène fondateur, à un moment particulièrement délicat, contribuant ainsi significativement à la reprise après la pandémie du Covid-19. Depuis 2023, Giorgio Armani était membre honoraire de l’Association américaine du Teatro alla Scala.

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À l’occasion de la célébration du 100e anniversaire de la naissance de Maria Callas en 2023, Georgio Armani avait conçu une robe pour l’exposition « Fantasmagoria Callas » qu’avait présentée le Teatro alla Scala.

Selon Fortunato Ortombina, le surintendant de l’institution milanaise : « Giorgio Armani était non seulement un soutien, mais aussi un ami, en qui nous retrouvions le même dévouement à l’excellence et la même volonté d’internationalisation. Un symbole qui a su incarner les plus belles énergies de notre ville ». Les obsèques du couturier auront lieu ce lundi en privé afin de respecter ses dernières volontés.

Philippe Gault

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On pourrait croire à un scénario de cinéma : une femme enlevée, qui finit par épouser l’un des pirates les plus dangereux de son époque… Et pourtant cette histoire est bien réelle, celle de Ching Shih, future reine des mers.

Au début du 19e siècle, Canton est la capitale du Guangdong et le seul port chinois ouvert aux étrangers. Carrefour commercial majeur de l’empire Qing, la cité attire marchands, fortune et convoitises. Sur ses quais grouillants, l’air est saturé d’humidité et d’odeurs âcres : bois détrempé des coques, relents de poissons, poudre à canon. Le vacarme des tonneaux roulés, des chaînes et des cris compose la bande sonore quotidienne d’une ville en effervescence.

Dans la baie, les pirates guettent. Discrets quand il le faut, tonitruants quand ils veulent impressionner, ils savent tirer parti de la richesse qui transite. Parmi eux, Zheng Yi, chef redouté d’une puissante flotte. Un soir, alors que des navires européens chargés de cargaisons précieuses stationnent au port, son regard se tourne vers une autre cible : un bateau aux lanternes rouges, lieu de plaisir flottant.

Sans attendre et sans bruit, les pirates coupent les cordages et conduisent le navire au large. Pris de panique, clients et prostituées se jettent à l’eau. Mais Zheng Yi ne cherche ce soir ni or ni rançon. Il veut une femme : Ching Shih.

Issue d’une famille pauvre, contrainte dès 1801 à rejoindre cet établissement flottant, la jeune femme n’est pas sans ressources. Quand le chef des pirates la kidnappe et lui propose le mariage, elle accepte, mais à ses propres conditions : être associée à ses affaires et protégée par un contrat de mariage. Pas une simple épouse dans l’ombre, mais une véritable partenaire. Contre toute attente, le pirate accepte.

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L’Orchestre National de Lille en itinérance, la rentrée de l’Orchestre de Paris sous la direction de Klaus Mäkelä, et Nemaja Radulovic invité de l’ouverture de saison de l’Orchestre National Montpellier Occitanie : découvrez la sélection Radio Classique des rendez-vous à ne pas manquer dans les prochains jours

Fidèle à sa tradition l’Orchestre National de Lille part en itinérance en ce début du mois de septembre avec quatre concerts donnés dans de petits villages du Nord-Pas-de-Calais. Des concerts d’une heure, avec deux œuvres particulièrement accessibles : la Suite Holberg de Grieg et la Sérénade pour cordes de Tchaïkovski, sous la direction de Julien Szulman.

Pour l’avant-dernière fois, l’Orchestre de Paris fait sa rentrée avec son directeur musical Klaus Mäkelä. Au programme de ces deux concerts d’ouverture de saison un voyage franco-américain, avec Fanfare for the Common Man de Copland, Danses concertantes de Guillaume Connesson en création française, Un Américain à Paris de Gershwin, Fanfare for the Uncommon Woman N°1 de Johan Tower et Amériques d’Edgar Varèse.

L’Orchestre National Montpellier Occitanie fait sa rentrée avec Nemanja Radulovic qui interprétera le Concerto pour violon d’Aram Khatchatourian sous la direction de la cheffe russe Anna Rakitina.

Au programme également de ces deux concerts, les célèbres Variations Enigma d’Elgar et Magic Simon de la compositrice finlandaise Johanna Ruotsalainen, une œuvre écrite en 2023.

Jean-Michel Dhuez

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Un crâne et une mâchoire découverts dans une carrière du Sussex, et l’Angleterre s’imagine avoir trouvé son ancêtre. Pendant quarante ans, l’homme de Piltdown a régné sur la paléontologie, avant que la science ne révèle… une supercherie.

A la période de la Belle époque, plusieurs grandes découvertes paléontologiques ont déjà eu lieu : la France a Cro-Magnon, l’Allemagne, l’homme de Neandertal et l’Indonésie a son Homme de Java. Et l’Angleterre ? Elle aura eu pendant un temps l’Homme de Piltdown, le fameux « chaînon manquant entre le singe et l’homme ».

En 1908 dans le Sussex, Charles Dawson, un avocat passionné d’archéologie s’approche d’un chantier au gravier rougeâtre, signe qu’il pourrait être fossilifère. Il demande à être prévenu en cas de découverte. Et justement, des fragments d’os sont mis au jour, un morceau de crâne humain.

Dawson passe trois ans à fouiller, effectuer des recherches et accumuler les ossements. Tel un puzzle, il finit par reconstituer le crâne complet de ce qui semble être un homo sapiens sapiens, un élément qui bouleverse l’idée de l’évolution.

En 1912, il tape à la porte du département d’Histoire naturelle du prestigieux British Museum pour montrer ces pièces qui datent selon lui de plusieurs centaines de milliers d’année. Le conservateur Arthur Smith Woodward fait le déplacement à Piltdown, avec le Français Pierre Teilhard de Chardin, qui plus tard découvrira l’Homme de Pékin.

Les trois hommes mettent la main sur deux molaires, typiquement humaines, et une partie de mâchoire qui complète le crâne retrouvé. La même année, l’annonce officielle a lieu : un nouvel ancêtre de l’homme a été identifié.

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Mais voilà, cette découverte, qui n’est qu’une entourloupe, a failli mettre en péril la vraie recherche scientifique. Franck Ferrand vous raconte comment cette tromperie qui a duré 40 ans a pu avoir lieu.

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Premier compositeur de la génération 1810, Felix Mendelssohn était un surdoué. Musique, mathématiques, lettres anciennes, dessin, équitation et même danse : il excellait en tout.

De ses premières Symphonies pour cordes écrites à l’adolescence, à son poignant Quatuor n°6 composé sous le choc du décès de sa sœur Fanny, à quelques mois de sa propre disparition, nous écouterons ses principales œuvres au cours de Votre soirée classique de ce dimanche qui lui sera consacrée.

Vous pourrez ainsi entendre des extraits du Songe d’une nuit d’été, par l’Orchestre du Gewandhaus de Leipzig, une formation dont Mendelssohn a été le premier directeur musical, les Romances sans paroles jouées par Daniel Barenboïm, la Symphonie n°4 « Italienne » par l’Orchestre Philharmonique de Vienne dirigé par Sir Georg Solti, ainsi que l’Ouverture Les Hébrides, par l’Orchestre Philharmonique de Londres placé sous la direction de Bernard Haitink.

Jean-Sébastien Bach, que Mendelssohn a fait redécouvrir, sera également présent avec le Chœur d’entrée de la Passion selon saint Mathieu, dans l’arrangement de Mendelssohn lui-même. Cette soirée sera présentée par Jean-Michel Dhuez.

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A l’occasion de la publication de leur premier album en duo, Adèle Charvet et Florian Caroubi seront, ce vendredi 5 septembre à 20h, les invités du Journal du Classique.

Belle époque, ainsi s’intitule ce nouvel album, qui vient de paraître chez Alpha, réunissant la mezzo-soprano Adèle Charvet et le pianiste Florian Caroubi autour d’un programme dédié à la mélodie française. Il met à l’honneur Massenet, Fauré, Debussy et de nombreux compositeurs oubliés. Un album qui regorge ainsi de pépites rares et nous emporte dans un délicieux voyage aussi coloré que nostalgique.

L’occasion d’apprécier la variété, la richesse de ce genre ainsi que la belle complicité qui unit Adèle Charvet et Florian Caroubi. Ils se confieront justement sur leur amitié et sur leur passion pour cet art de la mélodie française qu’ils explorent ensemble depuis déjà dix ans.

Laure Mézan

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Un mot d’ordre circule depuis plusieurs semaines sur les réseaux sociaux : « Bloquons tout ». Derrière ce slogan, un mouvement social émergeant, et dont l’ampleur reste encore inconnue, qui appelle à une mobilisation massive le 10 septembre contre les mesures du gouvernement de François Bayrou. Invité de la matinale, Gérald Bronner, sociologue et auteur de « A l’assaut du réel » (PUF), décrypte ce mouvement à travers le prisme de la « post-réalité ».

« Le réel, on ne sait pas très bien ce que c’est, mais il nous fait valoir son existence quand il repousse nos désirs, quand il nous dit « non » », explique Gérald Bronner. La « post-réalité », qui peut prendre la forme des technologies numériques, comme l’intelligence artificielle qui brouille la frontière entre le vrai et le faux, mais aussi des idéologies politiques qui nourrissent des récits où tout semble possible, est une sorte de déni collectif. Elle nous entraîne à ne plus être confronté à ce refus du réel. Dans ce contexte, des mouvements comme « Bloquons tout » deviennent le symptôme d’une société qui préfère l’illusion d’un présent fougueux au poids d’un futur contraignant.

Pour expliquer ce processus, le sociologue met en avant un événement français historique : Mai 68. Ses slogans, comme « Sois réaliste, demande l’impossible » ou « L’imagination au pouvoir », exprimaient déjà « une subjectivité radicale, ce qui signifie que l’individu a le droit d’imposer sa vision du monde au réel ». Le sociologue continue en indiquant que, quelques années plus tard, ces slogans se sont recyclés dans la publicité et dans le développement personnel, invitant les individus à consommer davantage.

Que penser alors de « Bloquons tout », ce mot d’ordre qui monte en puissance ? Pour Gérald Bronner, l’incertitude domine : « C’est un mouvement très intéressant. On ne sait pas encore à quoi il va ressembler. […] Ce que l’on sait en revanche, c’est qu’il est né sur les réseaux sociaux, dans le monde numérique, et qu’il reste à voir ce qu’il donnera dans la réalité. » Le slogan lui-même en dit long sur l’état d’esprit du collectif : « l’idée de « Bloquons tout » traduit une forme d’exaltation du présent, sans regard pour le futur. Par exemple, la question de la dette publique […], je ne suis pas économiste, mais refuser d’en voir l’existence, c’est en reporter la charge sur les générations à venir. »

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Au-delà de ce cas particulier, Gérald Bronner replace la dynamique des mouvements sociaux dans une réflexion plus large sur notre rapport au temps : « Pendant longtemps, nous pensions que demain serait supérieur à aujourd’hui. L’effondrement du mythe du progrès, qui était un ciment commun, fait apparaitre la crainte du regard vers l’avenir ».

Daphnée Cataldo

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