Programme:

L’Orchestre de chambre de Paris

TON KOOPMAN

Direction

BACH

Suite n° 3 en ré majeur

HAYDN

Symphonie n° 98 en si bémol majeur

MOZART

Symphonie n° 41 en ut majeur, « Jupiter »

Théâtre du Châtelet

24 novembre 20 h

Coréalisation Orchestre de chambre de Paris / Théâtre du Châtelet

Réservations sur : https://www.orchestredechambredeparis.com/concert/bach-haydn-mozart/

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Un son inégalé et zéro réglage : le DAB+, c’est la révolution de la radio. Simple, magique, sans effort. Et si pour les fêtes, vous pensiez à offrir une radio DAB+ à vos proches ? Un présent idéal, alors que près de deux Français sur trois écoutent la radio chaque jour pendant environ trois heures.

Le DAB+ (Digital Audio Broadcasting Plus) est un nouveau mode de diffusion de la radio. Comme la FM, il permet d’écouter ses stations favorites sans abonnement ni besoin de connexion Internet, donc sans consommation de données.

Mais plus qu’un simple mode de diffusion, le DAB+ présente de nombreux avantages :

Les radios DAB+ sont disponibles dans la plupart des magasins et sur les principaux sites de vente en ligne.

Il existe des modèles pour tous les styles, du poste compact au design vintage jusqu’aux modèles modernes et haut de gamme.

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De nombreuses radios DAB+ intègrent également une fonction Bluetooth, permettant de combiner les avantages d’une radio et d’une enceinte connectée.

Pour bien choisir, il suffit de repérer le logo DAB+ sur l’appareil ou sur son emballage.

Retrouvez toutes les informations pratiques sur le site ensemblepourledabplus.fr, site officiel de l’association regroupant toutes les radios françaises, publiques, privées et associatives.

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Valentin Malinin a remporté la deuxième édition du concours French Riviera Masters qui s’est déroulé la semaine dernière à l’Opéra de Nice. Le jeune pianiste russe a devancé en finale son homologue géorgienne Barbara Tataradze.

Le concours French Riviera Masters, organisé à l’Opéra de Nice par le Département des Alpes Maritimes dans le cadre de la manifestation « C’est pas classique ! », est une compétition dédiée, alternativement au chant et au piano et ouverte à des candidats déjà lauréats d’autres concours internationaux. Cette année, la deuxième édition du concours était consacrée au piano.

Après deux tours éliminatoires, deux concurrents se sont affrontés en finale le 13 novembre, accompagnés par l’Orchestre Philharmonique de Nice dirigé par Günter Neuhold.

Et c’est le jeune pianiste russe Valentin Malinin, 24 ans, qui s’est imposé grâce à son interprétation tout en fougue et en maîtrise du Concerto n° 3 pour piano de Serge Prokofiev devant la pianiste géorgienne Barbara Tataradze, 22 ans, qui a interprété le Concerto n°2 pour piano de Frédéric Chopin.

Né dans une famille de musiciens à Nijni Novgorod en 2001, Valentin Malinin a été formé dès son plus jeune âge au Conservatoire d’État de Moscou et s’est illustré dans de nombreuses grandes compétitions dont les catégories jeunes des concours internationaux Scriabine et Busoni. Il a surtout terminé deuxième, en 2023, du célèbre Concours Tchaïkovski. En France, on a déjà pu le voir en récital, notamment lors des Matinées du piano d’Orléans en janvier 2020.

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L’autre finaliste, Barbara Tataradze, est une habituée de la scène française. Deuxième du concours Franz Liszt de Weimar en 2017, la jeune pianiste géorgienne a en effet rejoint la fondation SOS Talents de Michel Sogny dès l’âge de 8 ans. Le récital qu’elle avait donné lors du Gala de la Fondation en 2018, alors qu’elle n’avait que 15 ans, avait été retransmis sur Radio Classique.

Le prestigieux jury était présidé cette année par la pianiste québécoise Hélène Mercier et composé de la pianiste géorgienne Elisso Bolkvadze (également membre du Parlement de son pays), du directeur de l’Opéra d’Oman Umberto Fanni, du pianiste français Christian Debrus et d’un juré « candide« , le chef cuisinier étoilé Alain Llorca (à Saint-Paul-de-Vence), spécialiste d’un autre type de piano…!

Philippe Gault

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Les années Giscard, ce sont celles des boîtes Tupperware, du skateboard, du Rubik’s Cube, du théâtre du Splendid, d’Alain Delon, de Louis de Funès, de Michel Platini, du commandant Cousteau, mais aussi de Michel Foucault et Roland Barthes. Après les chocs pétroliers, alors que le pays digère mai 68, la technocratie s’impose, les idées généreuses modifient le regard des familles sur le statut des femmes, l’apprentissage, le rôle du travail. Un souffle de modernité redessine une société figée dans le modèle gaullien.

C’était un président très jeune : il a 48 ans au moment de son élection, et vient de griller la politesse à Jacques Chaban-Delmas. Valéry Giscard d’Estaing est élu de justesse, presque par erreur, face au candidat unique de la gauche, un vieux briscard, François Mitterrand. Ce nouveau président au drôle de prénom, au nom à rallonge, dont les vieilles familles raillent la particule et dont le peuple moque le ton, fait l’unanimité sur son intelligence, qu’on prétend surnaturelle, et sur sa modernité.

Est-ce qu’après tout, il n’a pas été marqué à jamais par sa rencontre avec le président Kennedy ? Giscard, comme tout le monde, se met à l’appeler, et va faire souffler sur le pays un vent de renouveau : il veut regarder la France au fond des yeux, s’invite à dîner chez les braves gens et prétend convaincre et rassembler deux Français sur trois.

Cet homme politique gauchement décontracté, se montre volontiers torse nu ou en pull à col roulé, se rend à pied à son investiture et ne dédaigne pas de jouer de l’accordéon.

Ce président, en rupture avec ses devanciers, se met au coin du feu pour parler à ses contemporains et leur propose de s’intéresser davantage au statut des femmes, au statut des jeunes, à celui des personnes handicapées, tout en mettant, sur le plan international, le cap sur l’Europe, de l’amitié franco-allemande au serpent monétaire.

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Il a incarné cette fonction avec beaucoup d’allure, disons-le. Valéry Giscard d’Estaing n’est pas seulement l’homme qui a fait ralentir le rythme de La Marseillaise, il restera ce président qui, de bout en bout, aura dominé la situation, avec, ne l’oublions pas à l’époque, un budget à l’équilibre.

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La finale de Paris Opéra Compétition au Théâtre Marigny, le Concerto pour piano n°27 de Mozart par Rudolf Buchbinder avec l’Orchestre national de Lyon dirigé par Nikolaj Szeps-Znaider et Alexandre Kantorow invité de l’Orchestre national Bordeaux Aquitaine dirigé par Antony Hermus dans le Concerto pour piano n°1 de Brahms : découvrez la sélection Radio Classique des rendez-vous à ne pas manquer dans les prochains jours.

C’est au Théâtre Marigny que se déroulera cette année la finale de la 9e édition de Paris Opéra Compétition. Dix candidats sont en lice, parmi lesquels figurent deux français : la soprano Camille Chopin et le contre-ténor Théo Imart. Ils se produiront face à un jury de directeurs de casting d’Opéras, et seront également jugés sur leurs capacités scéniques, puisqu’ils évolueront dans une mise en scène de Florence Alayrac. L’Orchestre de Paris Opéra Compétition sera dirigé par Victor Jacob. Radio Classique diffusera cette finale le samedi 6 décembre à 20 heures.

A quelques jours de son soixante-dix-neuvième anniversaire, le pianiste Rudolf Buchbinder est l’invité de l’Orchestre national de Lyon, dirigé par Nikolaj Szeps-Znaider. Il interprétera le Concerto pour piano n°27 de Mozart, ultime concerto pour piano du compositeur, créé en mars 1791, alors qu’il ne reste à Mozart que neuf mois à vivre. Au programme également, la Symphonie n°2 de Rachmaninov, créée à Saint-Pétersbourg en janvier 1908. Ce concert sera diffusé sur Radio Classique le dimanche 14 décembre à 20 heures.

Alexandre Kantorow est l’invité de ce concert de l’Orchestre national Bordeaux Aquitaine placé sous la direction du chef néerlandais Antony Hermus. Il jouera le Concerto pour piano n°1 de Brahms. La seconde partie de ce concert sera consacrée à Sibelius avec sa Symphonie n°3. Ce concert sera diffusé sur Radio Classique le samedi 21 décembre à 20 heures.

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C’est dans le cadre prestigieux du Dôme des Grandes Ecuries, au cœur du Chateau de Chantilly, qu’a été donné le 11 octobre dernier, Acis et Galatée, semi-opéra de Haendel.

Créé à Londres en 1731, il est inspiré de la légende de la nymphe Galatée amoureuse du berger Acis. Des amours contrariées par le cyclope Polyphème, également épris de Galatée. Leonard Garcia-Alarcon dirigeait le Chœur de Chambre de Namur et la Cappella Mediterranea, avec la soprano britannique Charlotte Bowden, le ténor britannique Guy Cutting, la basse suédoise Staffan Liljas et le ténor italien Valerio Contaldo.

Ce concert sera présenté par Laure Mézan. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique à Chantilly et dans de nombreuses autres villes de France grâce au DAB+.

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Le Concerto pour violon de Beethoven est l’un des grands concertos du répertoire.

Créée le 23 décembre 1806 au Theater an der Wien, cette œuvre particulièrement virtuose était interprétée par Frank Peter Zimmermann au cours du concert que l’Orchestre national du Capitole de Toulouse a donné à La Halle aux Grains sous la direction de Marek Janowski, les 23 et 24 octobre dernier. En seconde partie de cette soirée que diffuse Radio Classique ce samedi, vous entendrez la Symphonie n°39 de Mozart, antépénultième symphonie du compositeur.

Ce concert sera présenté par Jean-Michel Dhuez. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique à Toulouse et dans de nombreuses autres villes de France, grâce au DAB+.

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A l’occasion du 20ème anniversaire de la Cappella Mediterranea, Leonardo Garcia-Alarcon sera, ce vendredi 14 novembre à 20h, l’invité du Journal du Classique.

C’est un orchestre qui porte bien son nom tant il nous régale avec des programmes colorés depuis déjà 20 ans, mais sait aussi nous surprendre, élargir nos horizons en nous faisant découvrir des compositeurs oubliés, en mêlant musiques classiques et populaires, musiques anciennes et créations contemporaines. La riche saison anniversaire, particulièrement contrastée, de la Cappella Mediterranea, reflète justement l’éclectisme voire l’audace de son fondateur et chef Leonardo Garcia-Alarcon.

Il sera à notre micro ce soir pour nous présenter les moments forts de cette saison ponctuée de reprises de spectacles emblématiques comme l’Atys de Lully mis en scène par le chorégraphe Angelin Preljocaj redonné en janvier à l’Opéra royal de Versailles et de nouvelles productions, à savoir un Castor et Pollux de Rameau à Genève ou encore un Ercole Amante de la compositrice Antonia Bembo à l’Opéra Bastille, sans oublier une création originale autour du thème des Dinosaures à la Cité bleue.

A noter que sera diffué dimanche à 20h, sur radio classique, un délicieux spectacle capté le 11 octobre dernier dans les grandes écuries du château de Chantilly. Leonardo Garcia Alarcon y avait dirigé le si pastoral et sensuel Acis et Galatée de Haendel.

Laure Mézan

Retrouvez le journal du classique du lundi au vendredi à 20h

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La France continue de naviguer en eaux troubles. Entre crise institutionnelle et incertitudes à l’approche de la présidentielle de 2027, le climat a rarement semblé aussi instable. Invité de la matinale, Jean-Luc Barré, écrivain et éditeur, a livré une analyse de la situation politique actuelle.

Pour Jean-Luc Barré, l’origine du chaos actuel est claire : « Tout ce que De Gaulle a combattu a été restitué le temps d’une dissolution. » Il rappelle que la Ve République repose sur un subtil équilibre : « On a un dérèglement institutionnel qui est intervenu parce qu’on a décidé de contourner les institutions, d’oublier qu’on n’est pas dans un régime présidentiel, mais parlementaire qui ne peut fonctionner que s’il y a une majorité stable. La Ve République n’est pas faite pour une majorité qui n’existe pas. » L’écrivain cite une phrase du Général, considérant qu’elle s’applique toujours aujourd’hui : « Hier les Français étaient malheureux, aujourd’hui ils sont mécontents. Il y a un progrès. »

L’invité de David Abiker n’hésite pas à qualifier le Premier ministre de personnalité d’avenir : « Sébastien Lecornu est un homme de conviction, qui a des racines gaullistes incontestables à mes yeux. En apprenant à le connaître, j’ai découvert quelqu’un d’extrêmement cultivé […]. Il est drôle, il a beaucoup d’humour, il aime la vie, c’est quelqu’un de vivant mais en même temps quelqu’un soucieux de discrétion qui n’est pas dans l’égo, ce qui nous change beaucoup de la classe politique actuelle et qui a fait son travail admirablement de ministre des Armées. » Il va jusqu’à affirmer « qu’il est présidentiable. C’est un homme qui peut faire consensus au-delà de la droite. »

De Gaulle, rappelle Jean-Luc Barré, était l’homme des situations crispées, notamment lors de la guerre d’Algérie : « Les relations franco-algériennes sont empoisonnées par l’histoire parce que cette guerre a été très mal engagée. Personne n’a voulu faire un pas vers l’autre. La situation, que De Gaulle trouve en 1958, est bloquée du côté des Algériens, et du côté de la communauté française, parce que le système politique de la IVe République ne l’a pas résolu. Donc c’est autant de malentendus, autant de déceptions mutuelles. »

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Selon l’écrivain, le Général avait anticipé les dérèglements futurs : « c’était un visionnaire. Il connaissait bien l’âme de ce pays et de ce peuple. Il savait que dans les situations les plus inquiétantes, il fallait un homme providentiel. Il a surgi en 1940 et en 1958. » De plus, il considère que cet homme faisait partie de ces figures d’exception : « De Gaulle était un stratège, un tacticien, un homme qui se fait une haute idée, non pas de lui-même mais, du personnage qu’il incarne parce qu’il a réussi. Il a surgi avec Jeanne d’Arc, Napoléon, Clémenceau, il y a un moment où le dépassement de soi fait que ces gens ne s’appartiennent plus… De Gaulle ne s’appartient pas, il appartient à une certaine idée des choses désormais. »

Daphnée Cataldo

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Trois semaines après son éviction de la direction artistique de la Folle Journée de Nantes, suite à des accusations de dérives autoritaires et sexistes, René Martin a été démis de ses fonctions par le conseil d’administration du Festival International de Piano de La Roque d’Anthéron qu’il avait co-fondé en 1981.

C’est un bien maussade automne que traverse René Martin. Écarté, fin octobre de La Folle Journée de Nantes dont il était le fondateur et directeur artistique depuis 1995. Quelques jours plus tard, il démissionnait de ses fonctions au sein du CREA, le Centre de réalisations et d’études artistiques qu’il dirigeait, et cette semaine on a appris que le Festival International de Piano de La Roque d’Anthéron, qu’il avait co-fondé en 1981, mettait fin à ses fonctions de directeur artistique.

Dans un communiqué, le conseil d’administration du grand festival provençal précise que « bien que René Martin bénéficie de la présomption d’innocence, il a été décidé, dans un souci de responsabilité et de sérénité de mettre fin à ses fonctions dans l’organisation du festival et de mettre en place une nouvelle direction artistique (…) Cette nouvelle direction artistique sera collégiale et composée de personnalités de premier plan du monde de la musique ».

Le conseil d’administration exprime malgré tout sa « reconnaissance à la contribution essentielle de René Martin à la création, au développement et à la remarquable réussite du festival », mais insiste sur le fait que « le bien-être des collaborateurs, la prévention de toutes les violences ou le harcèlement sexiste et sexuel, ainsi que le respect des valeurs humaines, constituent des principes fondamentaux et intangibles pour le festival ».

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René Martin assurait la direction artistique du Festival International de Piano de La Roque d’Anthéron qu’il avait imaginé et co-fondé en 1981 avec le maire de la ville à l’époque Paul Onoratini et son fils Bernard, tous deux passionnés de piano. Depuis bientôt 45 ans, le festival a programmé plus de 2500 concerts et permis au public d’admirer plus de 700 grands noms du piano, de Martha Argerich et Krystian Zimermann lors de la première édition, à Claire-Marie Le Guay, Saehyun Kim ou encore Alexandre Kantorow cette année.

Philippe Gault

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