La mezzo-soprano géorgienne Ekaterine Buachidze et le baryton roumain Mihai Damian se sont imposés lors de la finale du concours de chant lyrique Operalia organisé par Placido Domingo cette année à Sofia (Bulgarie).

Cap à l’est pour le palmarès de l’édition 2025 du concours Operalia, créé et dirigé par Placido Domingo depuis 1993, dont les épreuves finales se sont tenues a semaine dernière au Bulgaria Concert Hall Sofia. Après la soprano américaine Kathleen O’Mara et le baryton-basse chinois Le Bu distingués en 2024 à Bombay, ce sont des représentants de pays de l’est, une chanteuse géorgienne et un chanteur roumain, qui ont remporté le premier Prix cette année.

La mezzo-soprano Ekaterine Buachidze, 22 ans, née à Tbilissi et soliste à l’Opéra d’État de Bavière, a également remporté le Prix Pepita Embil de Zarzuela et le Prix Rolex du public. L’autre lauréat, le baryton Mihai Damian, 29 ans, diplômé de l’Académie nationale de musique de Cluj, s’est lui aussi imposé dans deux autres classements : le Prix Rolex du public, comme sa consœur, et le Prix spécial du ministère bulgare de la Culture.

En l’absence de candidats français lors des épreuves finales du prestigieux concours, comme en 2024, d’autres chanteuses et chanteurs se sont imposés dans les autres catégories primées. La mezzo-soprano américaine Natalie Lewis et le baryton-basse autrichien Alexander Grassauer ont remporté le Prix Birgit Nilsson, qui récompense des concurrents pour leur maîtrise des répertoires de Richard Strauss et Richard Wagner.

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Le ténor italien Dave Monaco s’est imposé, aux côtés d’Ekaterine Buachidze, dans le Prix spécial du ministère bulgare de la Culture. Le Prix Don Plácido Domingo Ferrer de la Zarzuela a été attribué au baryton arménien Grisha Martirosyan et la basse britannique William Thomas a remporté le Prix CulturArte. Cette année, chez elle, Sonya Yoncheva avait intégré le jury du concours. La soprano bulgare avait remporté le concours Operalia en 2010.

La finale du Concours Operalia 2025 est disponible en replay sur la plateforme medici.tv

Philippe Gault

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En 1987, la télévision américaine présente Gaëtan Dugas comme l’homme par qui tout aurait commencé. Mais derrière ce mythe se cache une tragédie humaine et une désignation erronée, révélatrice de la peur et de l’ignorance qui entouraient le sida à ses débuts.

Le 15 novembre 1987, des millions d’Américains découvrent, sur les écrans de télévision, le visage d’un jeune homme au sourire éclatant : Gaëtan Dugas. Ce soir-là, dans l’émission 60 Minutes de CBS, un récit prend place : celui d’un séduisant steward canadien, accusé d’avoir propagé à lui seul le virus du sida sur le territoire américain. Un homme réduit au statut de « patient zéro », devenant une figure de culpabilité dans un pays terrifié par un fléau encore mal compris.

Gaëtan Dugas n’est plus présent pour se défendre : il est mort en 1984, des suites de la maladie. Mais à travers les écrits du journaliste Randy Shilts, son nom devient une légende. Dans son livre And the Band Played On, publié en 1987, Randy Shilts bouleverse l’opinion publique et donne un visage à l’épidémie. Pourtant, ce visage est celui d’un innocent. Derrière le mythe du « contaminateur », il y a une erreur de transcription, un symbole déformé, un O devenu 0, et une tragédie humaine décuplée par la peur et l’ignorance.

Avant de devenir un sujet de société, le sida était d’abord un mystère médical. A la fin des années 1970, des médecins de New York et de Los Angeles voient apparaître de curieuses maladies chez de jeunes hommes jusque-là en parfaite santé : pneumonies foudroyantes, cancers rares, affaiblissement brutal du système immunitaire… Le phénomène inquiète, mais est tabou au sein du discours public. Néanmoins, le terme de « cancer gay » émerge. La maladie tue, mais personne ne veut la nommer.

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Randy Shilts, jeune journaliste du San Francisco Chronicle, homosexuel assumé, voit ses amis mourir les uns après les autres. Face au silence des autorités et des médias, il décide d’enquêter. Son objectif : alerter et provoquer une prise de conscience. Et pour cela, il choisit un visage, celui de Gaëtan Dugas, bel homme, voyageur et séducteur. Randy Shilts sait qu’il prend un risque et trahit sa propre communauté en désignant un homosexuel comme symbole de contagion, mais il pense qu’un choc est nécessaire pour que la société regarde enfin l’épidémie en face.

Franck Ferrand raconte l’histoire d’un innocent devenu malgré lui le visage d’une maladie incomprise et stigmatisante, et d’un journaliste qui, en voulant éveiller les consciences, a créé l’un des mythes les plus injustes du XXe siècle.

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Génie des mathématiques, Sophie Germain s’est cachée derrière un nom d’homme pour apprendre tout ce qu’elle voulait savoir sur les chiffres. Elle a échangé avec les plus grands scientifiques et cherché à résoudre les énigmes considérées comme irrésolvables. Une vie de secrets, de courage et de découvertes qui a transformé l’histoire des sciences. 

Au printemps 1789, alors que Paris bascule dans la Révolution, les membres de la famille Germain célèbre l’élection du père aux Etats généraux… sauf une personne : Sophie. Âgée de 13 ans, l’adolescente se réfugie dans la bibliothèque familiale pour échapper à cette effervescence. Elle y découvre Diderot, d’Alembert, Montucla, et Archimède. Dès lors, les mathématiques deviennent un monde à part pour elle, un espace de liberté.

A une époque où les femmes n’ont pas accès à l’éducation scientifique, Sophie décide d’apprendre seule. Elle se plonge dans les traités de géométrie, apprend le latin pour déchiffrer les textes de Newton et d’Euler, et remplit des cahiers de formules. Son père, inquiet de cette passion, tente de la dissuader en lui confisquant ses bougies pour qu’elle cesse d’étudier la nuit… C’est peine perdue puisque Sophie fabrique des lampes de fortune et continue de travailler en secret. Sa détermination, sa curiosité et sa soif de savoir dépassent déjà toutes les limites imposées à son rang de femme et à son époque.

Lorsque l’Ecole polytechnique ouvre ses portes en 1794, les femmes y sont interdites. Mais Sophie refuse d’être tenue à l’écart. Grâce à des notes récupérées auprès d’un étudiant absent, Antoine-Auguste Leblanc, elle suit clandestinement les cours de grands professeurs comme Monge, Carnot ou Lagrange. Sous ce faux nom, elle envoie ses réflexions à Lagrange, qui s’émerveille de la clarté et de la profondeur de ce mystérieux élève. Lorsqu’il découvre que derrière Leblanc se cache une jeune femme, il est stupéfait, mais loin de la condamner, et décide même de la soutenir.

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En 1801, elle entre en contact avec le plus célèbre mathématicien de son temps : Karl Friedrich Gauss. Peur d’être rejetée à cause de son statut de femme, elle écrit encore sous le pseudonyme Leblanc. Gauss, impressionnée par la finesse de ses démonstrations, croit échanger avec un jeune prodige. Lors de la guerre de 1808, Sophie, craignant pour la sécurité de ce dernier, révèle sa véritable identité par l’intermédiaire d’un général français. Gauss, admiratif, lui répond : « Il faut sans doute qu’elle ait le plus noble courage et des talents tout à fait extraordinaires, un génie supérieur. » Cette reconnaissance, rarissime pour une femme, consacre Sophie Germain comme une véritable égale parmi les grands savants de son temps.

Franck Ferrand raconte comment Sophie Germain a su braver les interdits, s’imposer dans un monde d’hommes et inscrire son nom dans l’Histoire des sciences.

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Le récital de Khatia Buniatishvili à la Philharmonie de Paris, Le Sacre du Printemps à La Seine Musicale et Alcina de Haendel sous la direction de Philippe Jaroussky à Montpellier : découvrez la sélection Radio Classique des rendez-vous à ne pas manquer dans les prochains jours.

La pianiste star est de retour à la Philharmonie de Paris dans la Grande salle Pierre Boulez pour un récital. Khatia Buniatishvili interprétera la Fantaisie de Schumann, la Rhapsodie n°2 et trois Intermezzo de Brahms, ainsi que Scherzo n°2 de Chopin et la Sonate n°7 de Prokofiev. Au programme également une courte pièce de la compositrice russe Sofia Goubaïdoulina,  Song of the Fisherman écrite en 1969.

Le Sacre du Printemps de Stravinsky est à l’affiche de La Seine Musicale Il sera interprété par l’Orchestre Albatros, formé de jeunes instrumentistes, sous la direction de Florent des Bocs. En seconde partie de concert Eric Lacrouts interprétera les deux Romances pour violon et orchestre de Beethoven.

C’est une version de concert d’Alcina de Haendel que propose l’Opéra de Montpellier. Philippe Jaroussky dirigera son Ensemble Artaserse, avec Kathryn Lewek dans le rôle-titre, Carlo Vistoli dans celui de Ruggiero et Lauranne Oliva dans celui de Morgana, pour ne citer que ces trois rôles là.

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La mairie de Nantes annonce la fin de sa collaboration avec René Martin, fondateur du festival de musique classique La Folle Journée. Le directeur artistique de l’événement nantais fait l’objet d’accusations de dérives autoritaires et sexistes. La municipalité nantaise indique avoir fait un signalement à la justice.

Le Centre de réalisations et d’études artistiques (Créa), fondé par René Martin et gestionnaire de plusieurs festivals, dont La Folle Journée de Nantes, avait mandaté un audit après des révélations dans la presse sur des abus dans sa gestion financière et son management. Ses conclusions « démontrent clairement que les principes d’exemplarité, de respect des droits des salariés et de lutte contre les violences sexistes et sexuelles, ont été bafoués », affirme la mairie dans un communiqué.

La municipalité évoque notamment « l’exposition des salariés à des contenus à caractère pornographique ». La ville de Nantes a précisé qu’elle avait adressé les conclusions de cet audit au procureur de la République « sur la base de l’article 40 du code de procédure pénale » qui enjoint à toute autorité de saisir la justice lorsqu’elle a connaissance d’un crime ou d’un délit.

Fin septembre, une enquête de Médiacité et de La Lettre du Musicien avait fait état d’une « porosité entre dépenses professionnelles et dépenses personnelles » de René Martin, figure de la musique classique, également fondateur du festival international de piano de La Roque-d’Anthéron dans les Bouches-du-Rhône dont il est toujours directeur artistique.

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Les témoignages d’une vingtaine d’anciens et d’actuels salariés décrivaient un directeur artistique « omnipotent » faisant régner une ambiance de travail « très difficile » entre « compliments », « humiliation » et « emprise », dans un climat « hypersexualisé ». René Martin assurait de son côté n’avoir « jamais humilié personne » et « jamais eu directement de problème avec les employés ».

Les révélations de Mediacités et de La Lettre du musicien sur la gestion financière et le management empreint d’hypersexualisation de René Martin mettent les collectivités et les festivals dans l’embarras. Particulièrement du côté de la mairie de Nantes.https://t.co/aRnYKrEhcn

— Mediacités Nantes (@MediacitesNtes) September 24, 2025

Dans un communiqué, publié au lendemain de cette annonce, René Martin se dit « indigné devant les interprétations tendancieuses et erronées du rapport d’audit commandé par le CREA ». Selon lui : « Les extrapolations qui en sont aujourd’hui tirées sont infondées, injustes et contraires à la vérité des faits (…) Ces accusations semblent reposer sur des témoignages anonymes, guidés par des motifs qui m’échappent à ce jour ». Le désormais ex-directeur artistique indique qu’il défendra « son honneur et la vérité par toutes les voies de droit face à ceux qui cherchent à salir (son) engagement et (son) œuvre ». 

Philippe Gault (avec AFP)

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C’est en compagnie de Beethoven que nous vous invitons à passer cette soirée de dimanche.

Quatre heures pendant lesquelles vous pourrez entendre ses plus grands chefs d’œuvres comme la Symphonie n°9 dans la transcription pour deux pianos jouée par Hélène Mercier et Louis Lortie en concert en mai dernier à la Salle Gaveau, la Symphonie n°5 par l’Orchestre Philharmonique de Vienne dirigé par Carlos Kleiber en 1974, le Concerto pour piano n°4 dans l’interprétation d’Alfred Brendel avec l’Orchestre Philharmonique de Vienne placé sous la direction de Simon Rattle en 1997, ou encore le Concerto pour violon joué par Isaac Stern accompagné par l’Orchestre Philharmonique de New-York dirigé par Leonard Bernstein en 1959 ainsi que la Sonate pour piano n°23 “Appassionata” par Alfred Brendel en concert à Vienne en juin 2002 et le Quatuor n°9 par le Quatuor Artemis.

Cette soirée sera présentée par Jean-Michel Dhuez. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique grâce au DAB+ dans de nombreuses villes de France.

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Créé en mars 1894 à l’Opéra de Paris, et immortalisée par la célèbre Méditation, Thaïs est l’un des chefs d’œuvres de Massenet, aux côtés de Manon, du Cid et de Werther.

Le librettiste Louis Gallet s’est inspiré du roman éponyme d’Anatole France publié en 1891. La courtisane Thaïs mène une vie de luxure à Alexandrie. Le moine Athanaël s’est donné pour mission de la convertir. Il y parvient, mais il s’avère qu’il était amoureux de la jeune femme. Il la rejoint au monastère où elle s’est retirée, pour lui déclamer son amour, au moment où Thaïs meurt.

La musique de Massenet traduit cette opposition entre la luxure et la sainteté, entre la séduction et le renoncement. Comme toujours à l’Opéra national du Capitole, la distribution est de premier plan : Rachel Willis-Sorensen chante Thaïs, Tassis Christoyannis Athanaël et Jean-François Borras Nicias, pour ne citer que les trois principaux rôles.

Le chœur de l’Opéra national du Capitole et l’Orchestre national du Capitole sont dirigés par Hervé Niquet. Cette soirée sera présentée par Jean-Michel Dhuez. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique grâce au DAB+ à Toulouse et dans de nombreuses autres villes de France.

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Un mois après l’annonce de la nomination de Beatrice Venezi en tant que directrice musicale du Teatro La Fenice à partir de 2026, la controverse ne faiblit pas. Les syndicats de l’institution vénitienne demandent désormais la démission du surintendant et menacent de faire grève pour l’ouverture de la saison 2025/2026.

Depuis l’annonce de la nomination à la tête de l’orchestre de la Fenice, de la cheffe d’orchestre Beatrice Venezi, considérée comme imposée par le gouvernement de Giorgia Meloni, une véritable tempête secoue l’institution vénitienne. Vent debout contre leur direction, les syndicats ont déjà déclenché un mouvement de grève des musiciens qui a provoqué l’annulation de la première de Wozzeck, l’opéra d’Alban Berg programmé le 17 octobre. Une manifestation a réuni devant le théâtre plus de 2000 personnes ce soir-là.

Une semaine après ce mouvement de grève la pression n’est pas retombée. Au contraire, faute de réponse de la direction à leurs revendications, l’intersyndicale du théâtre demande désormais la démission du surintendant Nicola Colabianchi qui a pris ses fonctions en mars dernier et est, lui aussi, considéré comme un proche du gouvernement italien.

Dans un communiqué, les représentants syndicaux critiquent « une nomination qui s’est faite sans transparence ni consultation avec la communauté artistique et professionnelle du théâtre, un manque de dialogue efficace et le manque d’intérêt réel pour remédier à la situation actuelle », et concluent : « Par conséquent, parallèlement à la demande de révocation du directeur musical, nous exigeons avec force la démission du surintendant ».

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Un mouvement de protestation, soutenu par des habitués de La Fenice qui ont même lancé une pétition pour demander le départ du directeur, qui risque de prendre de l’ampleur avec la menace d’une nouvelle grève à l’occasion du concert d’ouverture officielle de la saison 2025/2026 le 20 novembre. Ce soir-là, La Fenice doit donner la première d’une série de cinq représentations de La Clémence de Titus de WA Mozart sous la direction d’Ivor Bolton.

Il quotidiano La Nacion racconta di una lettera con cui l’ambasciata italiana, nel caldeggiarne la nomina, citava anche il suo ruolo di « consulente del ministero della Cultura »https://t.co/CgHE0P8yRH

— L’Espresso (@espressonline) October 23, 2025

La crise qui agite La Fenice a même pris une ampleur internationale avec l’annonce cette semaine de la fin prochaine de la collaboration de Beatrice Venezi avec le Teatro Colón de Buenos Aires où elle avait été nommée chef d’orchestre invitée. Selon la presse argentine, la cheffe d’orchestre aurait été « imposée » à ce poste en raison des bonnes relations qu’entretient le président Javier Milei avec Georgia Meloni.

Philippe Gault

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Par amour, Sophie Chotek accompagne François-Ferdinand d’Autriche dans tous ses déplacements, jusqu’à Sarajevo en juin 1914, où trois tueurs les attendent.

En juin 1914, l’empereur d’Allemagne Guillaume II rend visite en Bohème à l’archiduc François-Ferdinand, neveu de l’empereur d’Autriche-Hongrie, François Joseph. François-Ferdinand, 50 ans, est un personnage essentiel de l’équilibre européen, car il est l’héritier du trône.

Lors de cette visite, un élément retient l’attention, qui est loin d’être anecdotique. Guillaume II se promène dans le parc du château de Konopiště au bras de l’épouse de François-Ferdinand, Sophie Chotek, duchesse de Hohenberg, et lors du repas, elle est assise à sa droite. Il faut dire que le statut de Sophie pose problème.

Le couple s’est rencontré vingt ans plus tôt, lors d’une visite de François-Ferdinand à l’archiduchesse Isabelle. Il était question qu’il épouse une de ses filles, mais il tombe sous le charme de la dame de compagnie, Sophie Chotek ! Une liaison clandestine se noue jusqu’à ce qu’Isabelle découvre le pot aux roses.

Contre toute attente, l’archiduc résiste à la pression des Habsbourg, et compte bien épouser Sophie, dont il est très amoureux. Il demande à son oncle François-Joseph l’autorisation de l’épouser. L’empereur, après avoir tergiversé, accepte, mais à deux conditions : elle n’aura jamais le titre d’archiduchesse, car elle n’est pas de sang royal, et leurs futurs enfants ne seront jamais héritiers du trône. C’est ce qu’on appelle une union morganatique. Elle est valide, mais pas rendue publique.

Ainsi, Sophie est régulièrement humiliée à la cour de Vienne, où le protocole est rigide. Il lui est interdit d’emprunter l’escalier d’honneur, on lui tourne le dos, bref, elle est toujours ramenée à son rang. On comprend mieux que les attentions de Guillaume II lors de sa visite sont particulièrement appréciées. Cela explique aussi que Sophie accompagne régulièrement son mari lorsqu’il est à l’étranger. Il espère qu’ailleurs, elle sera mieux acceptée qu’à Vienne.

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Après la visite de Guillaume II, le couple se rend en Bosnie-Herzégovine, à Sarajevo. François-Ferdinand doit assister à des manœuvres militaires dans un contexte diplomatique tendu. Il a d’ailleurs une prémonition qui fait froid dans le dos. Il écrit dans une lettre : « ça ne m’étonnerait pas que quelques balles serbes m’attendent-là bas ». C’est précisément ce qui va arriver.

Dans cet épisode inédit des Grands Dossiers de l’Histoire, Franck Ferrand vous raconte le célèbre attentat qui a été le déclencheur du premier conflit mondial.

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Le flûtiste Julien Beaudiment, flûte solo de l’Orchestre de l’Opéra de Lyon, est l’invité ce soir du Journal du Classique.

Il présentera son nouveau disque consacré à des transcriptions pour flûte et piano de différentes œuvres de Ravel, telles l’Alborada del gracioso, Daphnis et Chloé ou la Pavane pour une infante défunte. Ce disque a été enregistré avec la pianiste Célia Oneto Bensaid, et Karine Deshayes qui y interprète La Flûte enchantée, extraite de Shéhérazade. Julien Beaudiment parlera également du Grand Concert de Noël Radio Classique dont il sera l’invité les 6 et 7 décembre prochain au Théâtre des Champs-Elysées à Paris avec l’Orchestre Divertimento et le Chœur PSL dirigés par Zahia Ziouani.

Jean-Michel Dhuez

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