KPMG vous invite à écouter l’interview de Philippe Benquet, Président de groupe Acorus, belle ETI basée à Croissy-Beaubourg (Seine-et-Marne).

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A l’occasion de la nouvelle édition du Festival Berlioz, Bruno Messina, son directeur sera, ce lundi 23 juin à 20h, l’invité du Journal du Classique.

Comme tous les ans, à la fin de l’été, la ville de la Côte-Saint-André célébrera son enfant du pays, Hector Berlioz. Rendez-vous du 21 au 31 août pour cette nouvelle édition du festival autour de la devise : « A la vie, à la mort ! ». « Clin d’œil à notre lien à Berlioz mais surtout aux artistes de son époque qui sublimaient cette dualité à travers leurs œuvres et en donnaient mille interprétations toutes plus saisissantes les unes que les autres » nous dit Bruno Messina, le directeur de la manifestation.

Il nous éclairera ce soir sur cette programmation ponctuée d’ouvrages évoquant aussi bien le thème du destin que celui de la mort, à travers notamment le gigantesque Requiem de Berlioz mis en regard avec celui, plus intime, de Mozart. Le festival accueillera ainsi Renaud Capuçon et son orchestre de chambre de Lausanne, Jérémie Rhorer et son Cercle de l’Harmonie, Daniel Kawka avec l’orchestre symphonique de la Rai, Nicolaj Szeps-Znaider avec son orchestre national de Lyon ou encore l’Orchestre français des jeunes avec la cheffe estonienne Kristiina Poska. Mais aussi le choeur Spirito, le ténor Kévin Amiel et quelques autres chanteurs pour interpréter l’intégrale des mélodies du compositeur français.

Laure Mézan

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« Une menace pour la liberté artistique » : La politique culturelle de Trump dénoncée par le patron du Met Opera

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Dans un entretien publié dans un podcast spécialisé, Peter Gelb, le directeur général du Met Opera de New York, estime que le début de mandat de Donald Trump a eu de graves conséquences sur le paysage culturel américain et notamment sur l’institution qu’il dirige.

Lors d’une communication à la presse, consacrée début juin au bilan économique du Met Opera, son directeur général avait évoqué une sensible baisse de la fréquentation de l’institution new-yorkaise pour les deux derniers mois de la saison 2024-2025. Peter Gelb expliquait que cette baisse était liée en grande partie à la diminution du tourisme à New York, notamment depuis la mise en place de mesures restrictives sur l’immigration.

Dans ce point presse, Peter Gelb n’avait pas nommément cité Donald Trump mais dans un entretien réalisé la semaine dernière pour le podcast du site spécialisé Backstage Classical, le patron du Met s’est montré nettement plus véhément à propos des « conséquences considérables » que les décisions de l’administration du président américain ont eues non seulement pour le Met mais aussi pour toute la scène culturelle américaine

Concernant les effets des mesures anti-migratoires, Peter Gelb estime ainsi que « le nombre de touristes à New York a diminué de 17 % après l’arrivée de Trump au pouvoir. Le nombre de visiteurs canadiens a même chuté de 75 %. Cela a également eu un impact négatif sur les revenus du Metropolitan Opera ».

Même si le Met est peu impacté par la réduction drastique du financement fédéral des arts, le dirigeant considère que ces coupes budgétaires « seront dévastatrices pour les petites organisations artistiques du pays ».

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Peter Gelb se désole surtout d’un « sentiment latent de menace pour la liberté artistique » depuis le début du 2e mandat de Donald Trump, faisant notamment référence à la reprise en main du Kennedy Center. Il voit également la liberté menacée dans le monde entier par la montée des gouvernements autocratiques et souligne que la liberté artistique ne doit pas être « endommagée ou détruite », notamment en Europe où les compagnies d’opéra dépendent beaucoup plus de subventions publiques.

Il cite ainsi l’exemple anglais d’une ministre de la Culture du parti conservateur qui a été agressée parce qu’elle avait été vue assister à une représentation d’opéra. Ce qui, selon lui, met en lumière le fossé grandissant entre politique et culture.

Philippe Gault

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Les 24 et 25 juin, les chefs d’État et de gouvernement des 32 pays membres de l’OTAN se réunissent à La Haye, aux Pays-Bas. Au même moment, les États-Unis, membre de l’OTAN, viennent de s’investir dans le conflit israélo-iranien après avoir frappé trois sites nucléaires clés en Iran ce dimanche. Invité de la matinale, Hubert Védrine, revient sur l’entrée en guerre des États-Unis et leur exigence pour le sommet de l’OTAN.

« Aujourd’hui, je peux dire au monde que les frappes ont été une réussite militaire spectaculaire », a assuré le président des États-Unis, Donald Trump, lors d’une courte allocution à la Maison Blanche après avoir bombardé trois sites du programme nucléaire iranien. L’opération a été nommée « Marteau de minuit », pour sa force et sa surprise nocturne.

Après les premières frappes américaines, le Premier Ministre israélien Benjamin Netanyahu a remercié de manière très appuyée Donald Trump. Pour Hubert Védrine, l’ancien ministre des Affaires étrangères, Benjamin Netanyahu avait de bonnes raisons de le faire : « Netanyahu ne voulait pas simplement obtenir le soutien, mais l’engagement des États-Unis. Ça fait plusieurs mois qu’il y travaille, donc il a toutes les raisons de le remercier. »

D’après cet engagement, il ne risque pas de durée : « Trump frappe, menace, mais il ne va pas s’engager dans une guerre durable car les trumpistes sont opposés à ça. Il ne faut pas s’étonner s’ils repartent tout de suite après avoir négocié de laisser le régime iranien survivre en échange de ne pas reconstituer leur programme nucléaire. »

Le 4 novembre 1979, des centaines d’étudiants iraniens prenaient d’assaut l’ambassade américaine de Téhéran et retenaient en otage une cinquantaine de diplomates. Ils sont retenus pendant plus d’un an.

Pour l’auteur du Nouveau Dictionnaire amoureux de la Géopolitique (édition Plon), c’est l’une des raisons de l’engagement des États-Unis dans le conflit : « Donald Trump n’a pas plié et n’est pas intimidable par la pression exercée par Benjamin Netanyahu avec les otages américains. Mais ce n’est pas la même chose du côté iranien, car les Américains n’ont jamais pardonné la prise d’otage d’il y a 46 ans. »

Face à la situation, l’ONU réitère son appel urgent à une désescalade du conflit. L’intervention de Donald Trump peut devenir un réel danger : « Même si Trump ne prétend pas vouloir aller à la guerre, il est quand même unilatéraliste, donc il ne prend en compte que ses seuls intérêts, et il est capable de frapper n’importe quand. »

Pour Hubert Védrine, Donald Trump a une technique dont il sait très bien se servir : « En ce qui concerne sa gestion tactique, il est très oral, et c’est comme ça qu’il déstabilise, intimide et inquiète les gens. » C’est d’ailleurs de cette manière qu’il a appelé ses alliés de l’OTAN à une plus grande prise de responsabilité dans leur propre défense en les invitant à s’engager à consacrer à ce sujet 5% de leur PIB.

Mais l’Alliance a encore un moyen de s’en sortir d’après l’ancien ministre des Affaires étrangères : « Emmanuel Macron avait lancé l’idée d’un pilier européen dans l’alliance, avec la Grande-Bretagne, l’Allemagne et la Pologne, dans le contexte de la guerre en Ukraine, dans le cas où, si les États-Unis se retirent de l’OTAN, comme ils l’avaient menacé, ils resteraient assez forts. Mais cet élan peut s’affaiblir à tout moment si Donald Trump compte finalement rester dans l’OTAN. »

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Il conclut par une inquiétude face au déroulement du sommet : « Moi, ce que je crains, c’est que ce soit une occasion manquée où l’on va être obligé de s’écraser face à Donald Trump alors que ça aurait pu être un moment décisif. »

Alessandra Wyak

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Jannik Sinner, le joueur italien, numéro 1 du tennis mondial et finaliste cette année Roland Garros, a participé au dernier projet, sorti le 20 juin, de son compatriote, le chanteur lyrique Andrea Bocelli.

Dans ce morceau intitulé Polvere e Gloria (Poussière et gloire), Jannik Sinner ne chante pas, mais lit, en anglais, des passages de ses discours prononcés après ses plus grands succès. « Dans nos vies, il y aura beaucoup de premières fois, il suffit de rester soi-même », récite ainsi le vainqueur de l’Open d’Australie 2025.

« Le talent n’existe pas, il se mérite », poursuit le joueur entre deux envolées lyriques d’Andrea Bocelli. « Je suis très honoré et heureux de faire partie de ce projet avec Andrea. Je n’aurais jamais pu imaginer entendre ma voix dans un de ses morceaux: c’est une émotion forte », a déclaré Jannick Sinner qui a remporté 19 titres ATP, dont trois en Grand Chelem.

De son côté, Andrea Bocelli, proche de nombreux tennismen et qui revendique avoir vendu 70 millions d’albums, a présenté sa dernière œuvre comme « une ode à la persévérance, à la noblesse de l’effort quotidien qui transforme chaque pas hésitant en partie d’un dessein plus grand ». La vidéo accompagnant ce morceau montre le tennisman et le chanteur, deux des Italiens les plus connus au monde, dans un paysage bucolique de campagne et assis à un piano.

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Jannick Sinner, 23 ans, domine le tennis mondial depuis près de deux ans. Son image de héros national en Italie a toutefois été écornée par une affaire de dopage par contamination accidentelle qui, après un long feuilleton, lui a valu une suspension de trois mois entre février et mai.

Depuis son retour, le joueur italien a atteint les finales du Masters 1000 de Rome et de Roland-Garros, où il s’est incliné à chaque fois face à son grand rival l’Espagnol Carlos Alcaraz et sera l’un des favoris à partir de la semaine prochaine à Wimbledon.

Philippe Gault (avec AFP)

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Philippe Jaroussky fête ses vingt-cinq ans de carrière au Théâtre des Champs-Elysées, Faust de Gounod à l’Opéra-Comique et Natalie Dessay dans Sweeney Todd de Sondheim à l’Opéra national du Rhin : découvrez la sélection Radio Classique des rendez-vous à ne pas manquer dans les prochains jours

La soirée s’annonce festive ! Philippe Jaroussky fête ses vingt-cinq ans de carrière et invite de nombreux amis, parmi lesquels figurent Sandrine Piau, Karine Deshayes, Nemanja Radulovic, Jérôme Ducros, ou encore Jean-Christophe Spinosi pour ne citer qu’eux. Le programme sera particulièrement éclectique, de Monteverdi à Barbara en passant par Haendel, Mozart, Ravel et Piazzolla.

Après Lille en mai dernier, Faust de Gounod arrive à l’Opéra-Comique, dans la version de la création en 1859. La distribution est inchangée : le rôle-titre est chanté par Julien Dran, avec Vannina Santoni dans le rôle de Marguerite et Jérôme Boutillier dans celui de Méphisto. Tandis que Lionel Lhote et la jeune mezzo-soprano Juliette Mey chantent respectivement Valentin et Siebel. Le Chœur de l’Opéra de Lille et l’Orchestre national de Lille sont dirigés par Louis Langrée, dans une mise en scène de Denis Podalydès et des décors de Christian Lacroix. La version retenue est donc celle de la création avec des dialogues parlés, et sans l’air de Valentin « Avant de quitter ces lieux », ni le Chœur des soldats « Gloire immortelle de nos aïeux ».

C’est avec la comédie musicale Sweeney Todd de Stephen Sondheim que l’Opéra national du Rhin clôt sa saison. Natalie Dessay ajoute un nouveau rôle à son répertoire, et fait au passage ses débuts à l’Opéra national du Rhin. Elle chante Mrs. Nellie Lovett avec Scott Hendricks dans le rôle-titre. Le Chœur de l’Opéra national du Rhin et l’Orchestre philharmonique de Strasbourg sont dirigés par Bassem Akiki, dans une mise en scène de Barrie Kosky.

Informations pratiques : Sweeney Todd, Chœur de l’Opéra national du Rhin et l’Orchestre philharmonique de Strasbourg, Bassem Akiki.

Jean-Michel Dhuez

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Cette année de nouveau, le Festival Musique & Vin au Clos Vougeot réunit les plus grands talents de la musique classique, mêlés à la renommée viticole de la Bourgogne. Au cœur du Château du Clos de Vougeot, le Festival promet une programmation exceptionnelle dans des lieux emblématiques de la région bourguignonne. Vous aurez ainsi la chance d’écouter le quatuor Hagen à l’abbaye de Saint-Vivant, puis au Château du Clos de Vougeot avec Gautier Capuçon.

Pour cette édition 2025, le Festival fera également la part belle au piano avec Yuja Wang, Jean-Yves Thibaudet et Sunwook Kim. Trois illustres artistes qui se réjouissent de cette escale bourguignonne dans leur tournée estivale ! Vous pourrez aussi retrouver deux jeunes talents : la mezzo-soprano Marlen Bieber et la flûtiste Martha Chan. Elles ouvriront le festival lors du concert du dimanche 22 juin aux côtés de l’Orchestre Dijon Bourgogne.

Le concert de gala promettra une clôture en apothéose avec Fabien Gabel qui dirigera l’orchestre des Climats de Bourgogne.

Retrouvez toute la programmation ici !

Venez assister en exclusivité à l’emblématique émission le « Journal du Classique » au Château du Clos de Vougeot présentée par Laure Mézan, en compagnie d’invités du Festival.

Accès gratuit dans la limite des places disponibles.

La diffusion de ces émissions auront lieu respectivement le mardi 24 juin à 20h et le mercredi 25 juin à 20h sur l’antenne de Radio Classique.

La diffusion de ces émissions auront lieu respectivement le jeudi 26 juin à 20h et le vendredi 27 juin à 20h sur l’antenne de Radio Classique.

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A l’occasion de la publication de son nouvel album, Emmanuel Ceysson sera, ce vendredi 20 juin à 20h, l’invité du journal du classique.

Après avoir remis à l’honneur l’œuvre d’Henriette Renié, Emmanuel Ceysson nous invite à découvrir une autre grande figure de la harpe française du début du 20ème siècle, Marcel Tournier. Il a offert aux harpistes un répertoire particulièrement fascinant, aux accents impressionnistes et proche de l’univers de Debussy. On découvre, dans cet album qui vient de paraître chez Alpha, son cycle d’Images ainsi que des mélodies et une sublime sonatine, enregistrés avec les musiciens du Quatuor Voce et la soprano Véronique Gens.

Emmanuel Ceysson nous éclairera ce soir sur l’œuvre de Marcel Tournier, compositeur auquel il rendra hommage également à l’occasion du concert qu’il donnera mercredi 25 juin à la salle Cortot, avec le quatuor Voce. L’occasion pour le harpiste de nous rappeler son engagement en faveur du répertoire si méconnu de la harpe et sa collaboration avec des compositeurs d’aujourd’hui, à l’instar de Joe Hisaishi dont il vient de créer un concerto.

Laure Mézan

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Le 12 juin, dans le cadre du Plan Maths et Filles du ministère de l’Éducation nationale, la délégation aux droits des femmes du Sénat a auditionné Laura Chaubard. La directrice générale de l’École polytechnique a alerté sur le nombre de femmes insuffisant dans les filières scientifiques. Invitée de la matinale, elle revient sur le manque de femmes dans les Écoles Normales Supérieures.

Le 7 mai 2025, Élisabeth Borne, la ministre de l’Éducation nationale, a présenté un plan d’action intitulé Filles et Mathématiques. Ce plan vise à encourager les filles à suivre une formation en ingénierie et en sciences numériques. L’objectif est de viser un minimum de 30 % de filles en plus dans les classes préparatoires scientifiques d’ici 2030.

Pour Laura Chaubard, ingénieure générale de l’armement française, se tourner vers une carrière scientifique était naturel : « je pense que la combinaison du métier scientifique et du service de l’État, il n’en fallait pas plus à l’époque pour me convaincre d’embrasser cette carrière. » Pourtant, ce n’est pas le cas pour tout le monde, les résultats récents montrent qu’il y a un plafond de verre entre 20 et 25 % de femmes dans les écoles d’ingénieur les plus sélectives.

Pour elle, la source du problème est l’orientation : « je pense qu’on ne comprend pas assez bien comment se forment ces biais d’orientation massifs dans le parcours des jeunes femmes. Il faut faire des recherches, surtout qu’on dispose aujourd’hui de données fantastiques sur la scolarité et le parcours des élèves depuis l’école primaire. Ils ont tous un ENT, donc on doit se donner les moyens de comprendre. »

La directrice générale de l’École polytechnique dresse un constat alarmant sur la méthode d’enseignement des Écoles Normales Supérieures : « Une étude de l’Institut de politique publique est sortie il y a quelques semaines et montre que les femmes qui arrivent en classe préparatoire n’en bénéficient pas de la même manière que les garçons. Elles réussissent moins bien aux concours qu’elles préparent, alors qu’elles rentrent en classe préparatoire avec un niveau plus élevé que celui des hommes. »

Elle ajoute : « Quand on n’est que 3 filles dans une classe de 50 garçons, on peut être facilement isolée dans les groupes de travail, ce qui empêche de réussir convenablement. » D’après Laura Chaubard, la solution est de prendre exemple sur le système en place il y a quelques années : « il y a une dizaine d’années, les Écoles Normales Supérieures étaient non mixtes et c’était une filière d’excellence pour les mathématiciennes. Évidemment, c’est insatisfaisant, mais ça a le mérite d’être expérimenté car aujourd’hui il y a urgence. »

« On étudie avec le ministère de l’Enseignement supérieur et de la Recherche et avec la tutelle du ministère des Armées, des dispositifs qui ressembleraient à ce qu’a mis en place l’INSP (Institut National du Service Public) avec des prépas talents. Ce qui permettrait d’avoir des voies d’accompagnement, de formation et de recrutement qui favorisent une plus grande parité et une plus grande diversité », dévoile la directrice générale de l’École polytechnique.

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Mais d’après elle, atteindre le quota des 30 % de filles en filière scientifique va demander des mesures plus importantes : « je pense que l’ambition qui a été affichée par la ministre Élisabeth Borne, c’est d’abord d’afficher une volonté et d’y travailler avec les partenaires de terrain. Mais pour imposer ce fameux quota, il faudra sûrement, jusqu’à peu, une mesure législative. »

Alessandra Wyak

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C’est à une exceptionnelle soirée d’opéra que vous convie Radio Classique ce dimanche avec Le Vaisseau Fantôme de Wagner donné le mois dernier à l’Opéra national du Capitole de Toulouse.

Créé à Dresde en janvier 1843, c’est le premier chef d’œuvre de Wagner alors âgé de 30 ans. Dans cet ouvrage, fondé sur une légende, le compositeur intègre encore des airs et des récitatifs, mais il pose déjà les premiers jalons de ce que seront ses futurs drames lyriques.

C’est aussi la première fois qu’il utilise le leitmotiv, qui sera par la suite sa marque de fabrique. Comme toujours à Toulouse, la distribution est de haut vol, avec dans le rôle du Hollandais Aleksei Isaev, qui était en prise de rôle, Ingela Brimberg dans celui de Senta, Jean Teitgen interprétait le capitaine Daland, Airam Hernandez le jeune chasseur Erik, Eugénie Joneau était Mary et Valentin Thill le timonier du bateau de Daland.

L’Orchestre national du Capitole et le Chœur de l’Opéra national du Capitole étaient dirigés par Frank Beermann. La mise en scène, respectueuse de la musique et du livret avait été confiée à Michel Fau et les costumes à Christian Lacroix. Le Vaisseau fantôme contient quelques-uns des morceaux les plus célèbres de Wagner, comme l’Ouverture dans laquelle figurent tous les motifs de l’opéra, le Chœur des Fileuses ou encore la Ballade de Senta. Cette soirée sera présentée par Jean-Michel Dhuez. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique à Toulouse et dans de nombreuses villes de France grâce au DAB+.

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