Un hommage national sera rendu aujourd’hui à Robert Badinter, qui entrera solennellement au Panthéon vingt mois après son décès en février 2024. L’ancien avocat, Garde des Sceaux et président du Conseil Constitutionnel était également un grand mélomane. Il a aussi été librettiste.

L’entrée au Panthéon de Robert Badinter ce 9 octobre ne doit rien au hasard : il s’agit de la date anniversaire de la promulgation, le 9 octobre 1981, de la loi sur l’abolition de la peine de mort qu’il avait portée alors qu’il était Garde des Sceaux.

On sait que Julien Clerc chantera, lors de cette cérémonie, sa chanson L’Assassin assassiné (paroles de Jean-Loup Dabadie) pour laquelle Robert Badinter l’avait chaleureusement félicité. On peut imaginer que la musique classique sera également très présente lors de cet hommage national, tant l’ancien homme d’État et de justice était un mélomane averti.

Parmi ses grandes passions musicales, Robert Badinter revenait souvent sur Jean-Sébastien Bach et surtout ses Variations Goldberg interprétées par Glenn Gould dont il admirait le style « dépouillé » sur certains passages et qu’il écoutait fréquemment. Passion également pour l’œuvre opératique de Wolfgang Amadeus Mozart dont il appréciait particulièrement l’interprétation de Cosi fan tutte en 1962 par Elisabeth Schwarzkopf et Alfredo Kraus sous la direction de Karl Böhm.

Au site Diapason, Robert Badinter avait déclaré : « Tout dans le théâtre mozartien me touche profondément, mais l’ironie amère, la tendresse distanciée de Così en sont pour moi la quintessence, particulièrement dans les duos entre Fiordiligi et Ferrando ».

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L’art lyrique, qu’il avait découvert avec son père à Lyon, alors en zone libre en 1942, à l’occasion d’une représentation de La Belle Hélène de Jacques Offenbach, était pour lui « une véritable histoire d’amour qui ne s’est jamais démentie ». « L’expression la plus complète de l’art », confiait-il.

Un amour tel qu’à la demande de la Biennale de musique contemporaine, il rédigea un livret pour l’opéra Claude, sur une musique de Thierry Escaich. Un œuvre inspirée par la nouvelle Claude Gueux, écrite par Victor Hugo en 1834. Cet opéra a été dirigé par Jérémie Rhorer dans une mise en scène d’Olivier Py en mars 2013 à… Lyon.

Philippe Gault

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A l’occasion de la publication de son roman, Passion brève, Elsa Fottorino sera, ce mercredi 8 octobre à 20h, l’invitée du Journal du Classique.

Son nouveau roman, Passion brève, publié aux éditions Mercure de France, est tout imprégné de musique. Il met en scène une jeune universitaire et un pianiste de quarante ans son ainé qui vivent une intense histoire d’amour et dont les sentiments se confondent parfois avec la musique, celle de Mendelssohn, de Schumann, de Dvorak, de Mozart ou de Liszt. Car le récit d’Elsa Fottorino est ponctué de descriptions d’œuvres musicales qui, avec une grande fluidité, entrent en résonance avec la narration.

Pour la première fois, l’autrice, qui est aussi journaliste spécialisée dans la musique classique, mêle ses deux passions au sein d’une fiction et nous apporte un touchant éclairage sur le monde musical en soulignant la vulnérabilité de l’artiste. Un artiste ici en fin de carrière confronté aux doutes, à la perte de ses moyens comme à la mutation de la société.

Laure Mézan

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Un mois après sa nomination, Sébastien Lecornu a présenté sa démission de Matignon au lendemain de la formation d’un nouveau gouvernement. Un événement qui enracine davantage la crise politique en France. Invité de la matinale, Jérôme Jaffré, politologue, livre une analyse de la situation.

Pour l’invité de David Abiker, le pays traverse une impasse politique d’une gravité inédite depuis 1958 : « c’est d’abord une crise du régime avant d’être une crise de régime. La Ve République repose sur trois principes : les Français votent pour choisir un gouvernement, ils lui donnent les moyens d’agir et, par ce biais, ils assurent la stabilité politique. Or, aucun de ces trois points n’est respecté. » Selon lui, Emmanuel Macron est au cœur de cette paralysie institutionnelle : « il est la cible, le gêneur, le bouc émissaire du pays mais il reste le décideur. »

Jérôme Jaffré note également l’étonnement provoqué par les prises de position contre le chef de l’Etat : « Jean-Luc Mélenchon qui déclare qu’Emmanuel Macron doit s’en aller, ce n’est pas une surprise… Quand c’est Édouard Philippe, c’est une stupéfaction absolue ! » Il soulève également le fait que la situation actuelle n’est pas comparable à du général de Gaulle en 1969 : « si Emmanuel Macron devait partir, ce serait une démission forcée, non choisie, contrairement à celle du général. »

Pour le politologue, le Rassemblement national (RN) et La France Insoumise (LFI) tirent tous deux profit de cette désagrégation du système : « Le RN est le grand profiteur de la crise politique, et LFI le grand organisateur de la crise politique. Désormais, le RN se donne le luxe de se tourner vers les Républicains. » Il estime qu’Emmanuel Macron pourrait, dans une éventuelle nouvelle dissolution, tenter un dernier geste politique : « Nommer, même pour une période courte, une personnalité de gauche comme Premier ministre, serait une manière de montrer qu’il a tout essayé, et de désamorcer le reproche de ne pas avoir donné sa chance à la gauche depuis le résultat des législatives de 2024. »

Cette crise politique serait révélatrice d’un renversement des tendances : « quand la vie politique fonctionne bien, elle est un ordre de préférence : on soutient d’abord un parti, puis on en préfère un autre en second. Aujourd’hui, tout est inversé, elle repose sur une hiérarchie des adversaires. […] En 2024, l’adversaire principal était le Rassemblement national. Aujourd’hui, le premier adversaire politique pour le pays est Emmanuel Macron. En second, LFI. Et en troisième seulement, le RN. » Cette évolution, ajoute-t-il, change le sens même du « barrage républicain » : si Emmanuel Macron devient la première cible, l’idée de faire bloc contre le RN perd sa force mobilisatrice.

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Pour Jérôme Jaffré, le retour aux urnes reste la voie logique, conformément à l’esprit des institutions : « le recours au peuple, c’est la règle en démocratie. C’est l’esprit des institutions et la position qu’avait le général de Gaulle en cas de crise majeure : le peuple doit trancher. » Mais il prévient : une dissolution comporte deux dangers majeurs pour Emmanuel Macron : un blocage aggravé, qui le pousserait tôt ou tard à la démission, ou la victoire du RN, seul ou allié à une partie de la droite. Mais la finalité semble évidente pour le politologue : « dans le bilan macroniste, il y aurait la dissolution de 2024 et l’arrivée au pouvoir du RN. »

Daphnée Cataldo

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Contrainte de subir une intervention chirurgicale Renée Flemming a dû renoncer aux trois concerts qu’elle devait donner en décembre à Londres, Berlin et Barcelone. La soprano américaine sera de retour sur scène en janvier et bien présente en février à l’Opéra Bastille.

Actuellement en tournée aux Etats-Unis jusqu’à la fin du mois, Renée Fleming a annoncé qu’elle doit renoncer à la mini-tournée européenne qu’elle devait effectuer en décembre, en raison d’une opération au genou programmée courant novembre. Cette tournée devait emmener la soprano américaine à Londres, Berlin et Barcelone.

Si la représentation du 8 décembre au Barbican de Londres est purement et simplement annulée, pour les deux autres concerts, en Allemagne (8 décembre) et en Espagne (12 décembre), des programmes de haute qualité et des remplaçantes prestigieuses ont été requis mais la date du concert en Catalogne a été déplacée.

Au Staatsoper Unter den Linden, le lundi 8 décembre, les dirigeants de l’institution berlinoise ont fait appel à la grande Anna Netrebko qui interprétera, avec la mezzo-soprano Serena Malfi et le pianiste Pavel Nebolsin, des airs de Tchaïkovski, Rachmaninov, Rimski-Korsakov, Strauss, Delibes et Offenbach. Dans un communiqué, la soprano germano-russe a déclaré : « C’est avec une immense joie que je ferai, contre toute attente, mes débuts en récital sur la scène du Staatsoper de Berlin (…) Je souhaite à Renée Fleming, l’une de mes chanteuses préférées, un prompt rétablissement ».

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Le récital programmé le 12 décembre à Barcelone est donc déplacé au 18 février 2026. Renée Fleming y sera remplacée par un magnifique duo. La soprano américaine Nadine Sierra et le baryton français Ludovic Tézier, excusez du peu, accompagnés par la pianiste Véronique Werklé, chanteront des airs et des duos du répertoire Bel Canto et de Giuseppe Verdi ainsi que du répertoire français.

AVÍS | Renée Fleming cancel·la tota la seva gira europea, inclòs el concert previst el 12 de desembre al Liceu, per una operació de genoll.

Les entrades seran vàlides pel recital excepcional del 18 de febrer de 2026 amb Nadine Sierra i Ludovic Tézier, acompanyats de la…

— Gran Teatre del Liceu (@Liceu_cat) October 2, 2025

De retour sur scène, aux Etats-Unis, à partir du 9 janvier, Renée Fleming sera bien présente à Paris à l’Opéra Bastille du 24 février au 20 mars pour huit représentations de Nixon in China, l’opéra de John Adams. Comme au printemps 2023, la cantatrice y interprétera le rôle de Pat Nixon aux côtés du baryton américain Thomas Hampson et l’orchestre de l’Opéra national de Paris sera dirigé par Kent Nagano.

Philippe Gault

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Et si l’un des plus grands écrivains français avait connu un amour si dévorant qu’il en avait perdu la raison ? Une calèche, un déguisement, une femme insaisissable… voici l’histoire secrète du cœur de Stendhal.

Henri Beyle – le vrai nom de Stendhal – a déjà 35 ans lorsque l’amour le foudroie. Il fait la connaissance en Italie d’une certaine Matilde Viscontini Dembowski, pour laquelle il va rapidement développer une obsession.

Il écrit qu’il ne s’aperçoit pas tout de suite de l’impact qu’aura sur lui cette rencontre qui date du 4 mars 1818. Mais peu à peu, il ne peut plus travailler, ne pense qu’à elle, qu’à cette rencontre, soupèse chaque mot échangé. Matilde a pris possession de son esprit.

La jeune femme, qui vit séparée de son mari, est disposée à le revoir, lui témoigne de la bienveillance, mais elle est loin d’imaginer l’ampleur des sentiments de Stendhal à son égard. Le moindre mot, le moindre battement de cil est surinterprété. Il rêve debout et il souffre, cet amour passion est à la fois sa plus grande félicité et sa plus grande infortune.

Lorsqu’il part pour la rejoindre à Volterra, en Toscane, sans en avertir personne, il est tendu, fiévreux. Matilde lui lance un regard noir et le reçoit avec une froideur terrible. Elle lui adresse une lettre si glaciale qu’il en perd la raison, et pense mettre fin à ses jours.

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Cet épisode va lui inspirer un de ses traités les plus célèbres, De L’amour, qui décrit le phénomène de la cristallisation, c’est-à-dire vivre l’illusion de l’amour plutôt qu’éprouver les sentiments eux-mêmes.

Dans ce podcast inédit des Grands Dossiers de l’Histoire, Franck Ferrand vous raconte ce chagrin d’amour qui a marqué la littérature française

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Paata Burchuladze, 70 ans, basse réputée dans le monde entier, a été interpellé samedi à Tbilissi (Géorgie) alors qu’il participait à une manifestation contre le pouvoir en place qui a dégénéré. Le chanteur géorgien risque jusqu’à 9 ans de prison.

Après la victoire contestée du parti prorusse au pouvoir en Géorgie lors d’élections locales, une grande manifestation rassemblant les principaux mouvements d’opposition s’est déroulée samedi dans la capitale Tbilissi. Parmi ces mouvements contestataires, « Avenue Rustaveli » dont le leader est le chanteur Paata Burchuladze qui a fait un discours en début de rassemblement sur la place de la Liberté.

Malheureusement, la manifestation a dégénéré en fin de journée lorsque des activistes virulents ont tenté de pénétrer dans le palais présidentiel. Les forces de l’ordre sont alors intervenues pour repousser les assaillants, notamment en usant de gaz lacrymogènes. Indisposé par ces produits irritants, Paata Burchuladze a dû être brièvement hospitalisé et c’est à l’issue de cette hospitalisation qu’il a été arrêté puis placé en détention

Dans un message, Jean-Louis Grinda, le directeur des Chorégies d’Orange proche du chanteur, invite « tous ceux qui, dans le monde entier, ont travaillé avec lui et apprécié sa grande humanité à s’indigner et à exiger sa libération immédiate »,  précisant que selon la législation Paata Burchuladze risque jusqu’à neuf ans de prison.

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Désormais installé en Allemagne, Paata Burchuladze, né en 1955 à Tbilissi, a étudié à l’école du Bolchoï à Moscou avant de débuter sa carrière d’artiste lyrique en 1976. Pendant plus de trois décennies, le chanteur géorgien a fait entendre sa profonde voix de basse sur les plus grandes scènes du monde de Salzbourg à la Scala de Milan en passant par le Met Opera ou l’Opéra de Paris où on a pu l’entendre notamment dans Boris Godounov, Faust, Nabucco, Le Barbier de Séville ou Don Giovanni.

Après sa retraite de la scène en 2016, Paata Burchuladze a créé la même année une fondation qui s’est transformée en parti politique « L’État pour le peuple » mais qui fut largement battu lors des élections législatives. Une parenthèse politique qu’il a rouverte samedi à Tbilissi pour appeler à renverser les dirigeants en place et à « la restitution du pouvoir au peuple géorgien ».

Philippe Gault

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A l’occasion de la publication de son nouvel enregistrement avec l’Orchestre national d’Île-de-France et de son prochain concert à la Philharmonie de Paris, Case Scaglione sera, ce mardi 7 octobre à 20h, l’invité du Journal du Classique.

Case Scaglione retrouvera ses musiciens de l’Orchestre national d’Île-de-France le 16 octobre à la Philharmonie de Paris pour un concert placé sous le signe de Rachmaninov, avec en soliste le pianiste Federico Colli. Tandis que vient de paraître, chez NoMadMusic, son enregistrement du Concerto pour violon de Sibelius joué en soliste par la violoniste Simone Lamsma. Sibelius, dont le chef américain a dirigé de nombreuses symphonies ces dernières années à Paris.

Il nous racontera ce soir son amour pour la musique du compositeur finlandais et nous parlera de cette nouvelle saison à la tête de l’ONDIF mais aussi d’autres phalanges françaises.

Il fera ainsi ses débuts en décembre avec l’orchestre national de Montpellier (en dirigeant notamment une symphonie de Sibelius) et retrouvera l’orchestre de l’Opéra national de Paris en février pour une production d’Eugène Onéguine de Tchaïkovski.

Laure Mézan

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KPMG vous invite à écouter l’interview de Xavier Ronot, Directeur général adjoint de Groupe Aupal, belle ETI basée à Hallennes-lez-Haubourdin (Nord).

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Le danseur étoile et chorégraphe Patrice Bart, figure de l’Opéra national de Paris, est décédé des suites d’une maladie nosocomiale à Falaise, dans le Calvados, à l’âge de 80 ans, a annoncé lundi l’institution. Elle rend hommage à une « personne essentielle pour plusieurs générations de danseuses et danseurs ».

Le danseur et chorégraphe, qui a aussi été maître de ballet, « aura passé 54 années au sein de l’Opéra de Paris, de ses premiers pas à l’École de Danse à son départ en 2011″, indique l’Opéra national de Paris (OnP), ajoutant qu’il a dansé « tous les grands rôles du répertoire, de Pétrouchka au Prince de La Belle au bois dormant, de Don Quichotte au Fils prodigue, et fait partie des créations de Serge Lifar (…), de Roland Petit (…), de MacMillan (…) ou de Noureev ».

Né à Paris en 1945, Patrice Bart entre à l’École de danse de l’OnP en 1957, à l’âge de 12 ans. Il est engagé dans le corps de Ballet à seulement 14 ans, poursuivant sa scolarité en parallèle. Il franchit tous les grades et devient danseur étoile en 1972, à 24 ans. « C’est magnifique parce que c’est l’aboutissement de ce dont on a rêvé toute sa jeunesse et en même temps, c’est le démarrage d’une autre vie », racontait-il à l’AFP en 2011, date à laquelle il quittait l’institution.

En 1987, il devient maître de ballet puis se voit associé à la direction de la danse de l’OnP en 1990, une fonction qu’il occupera jusqu’en 2011. Chorégraphe, il signe plusieurs œuvres pour le Staatsoper de Berlin (Don Quichotte en 1993, Le Lac des cygnes en 1997 entre autres), pour l’OnP (Coppélia, La Petite Danseuse de Degas) ou encore pour le Ballet du Bayerische Oper de Munich (La Bayadère).

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En 1991, il remonte avec son homologue Eugène Polyakov le ballet Giselle, d’après la chorégraphie d’origine. « Passionné, exigeant, bon vivant et plein d’humour, il a porté le Ballet et les équipes grâce à son infatigable énergie », salue l’OnP. Dans Le Figaro, Ariane Bavelier écrit « Son ombre planera encore pour longtemps dans les studios du Palais Garnier ».

Commandeur des Arts et des Lettres, de l’Ordre national du Mérite et Chevalier de la Légion d’honneur, Patrice Bart avait aussi reçu le prix Nijinski en 1974.

Philippe Gault (avec AFP)

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Spécialiste en fusions-acquisitions et droit des sociétés, Emmanuel KAEPPELIN rappelle la notion de management packages qui permet d’associer les cadres dirigeants au capital d’une société. Il souligne l’importance du pacte d’actionnaires qui encadre cet outil d’intéressement (statut du collaborateur, exclusivité, cessions des titres, etc.), encadrement renforcé par la loi de finances 2025 quant aux plus-values réalisées et taxables désormais en salaire, sous certaines conditions.

Rencontre avec Emmanuel KAEPPELIN du cabinet DELSOL Avocats.

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