Radio Classique fête l’été avec son Grand Concert, en direct du Théâtre des Champs-Elysées à Paris.

Angélique Boudeville et Shani Diluka sont les invitées d’honneur de cette soirée au côté de l’Orchestre National d’Ile-de-France dirigé par le chef Marc Leroy-Calatayud. Vous pourrez également découvrir le violoniste Elias Moncado, Lauréat de la Fondation Gautier Capuçon.

Ils interpréteront les plus belles œuvres du répertoire : l’air “Sombre forêt” de Guillaume Tell de Rossini, la Cavatine de Leonora dans Le Trouvère de Verdi, le Final du Concerto pour piano de Grieg, Ständchen de Liszt, le Final du Concerto pour violon de Beethoven, la Danse macabre de Saint-Saëns, Nimrod d’Elgar ou encore le Finale de la Symphonie n°7 de Beethoven pour ne citer que ces titres-là.

Le public sera amené à voter pour choisir l’une des œuvres qui sera jouée, en l’occurrence la Marche militaire n°1 de Schubert ou le Rondo alla turca de Mozart. Cette soirée sera présentée par Jean-Michel Dhuez. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique à Paris et dans de nombreuses villes de France grâce au DAB+.

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Le vocabulaire juridique est précis et parfois intimidant. Voici un tour d’horizon des expressions incontournables pour mieux comprendre le langage du droit.

Dit-on « sous l’empire de l’alcool » ou « sous l’emprise de l’alcool » ? La première expression indique qu’on est sous l’influence d’une substance, donc on sera « sous l’empire de l’alcool ou de la drogue ». « Sous l’emprise de » désigne l’influence d’une personne. On peut donc être sous l’emprise d’un gourou.

Quand on veut respecter parfaitement la distinction, on dira donc « sous l’empire de l’alcool », comme le font souvent les journalistes. Certains me disent que ceux-ci se sont trompés. En l’occurrence, ils ne se sont pas trompés, ils l’utilisent à dessein. Mais aujourd’hui, on a tout à fait le droit d’utiliser aussi « sous l’emprise de l’alcool ».

Passons aux expressions « mineur de 15 ans » et « mineur de moins de 15 ans ». La première est correcte, et la seconde est un pléonasme !

Le terme mineur signifie ici « moins de ». Ainsi, la formule « mineur de 15 ans » désigne une personne de moins de 15 ans. Donc dire « mineur de moins de 15 ans » est redondant. Toutefois, sauf pour les personnes qui maîtrisent le vocabulaire juridique, mieux vaut commettre un pléonasme et être sûr de bien se faire comprendre.

« La loi stipule » est une formule incorrecte ! Beaucoup de personnes qui travaillent dans le domaine juridique m’ont demandé d’en parler parce que la loi ne peut pas stipuler. Elle peut disposer, ordonner, condamner, prévoir mais pas stipuler. Ce verbe vient du latin stipulare dont est issue la stipulatio, c’est à dire la promesse. Quand on fait une promesse, il faut que plusieurs personnes fixent par écrit la nature de leur engagement et énoncent les conditions qui en découlent. Ainsi stipuler indique qu’il y a une négociation entre deux parties au moins. Or, la loi ne promet pas, ne négocie pas, elle indique ce qui doit être. Pour conclure, le juge décide, le législateur édicte et la loi dispose.

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Dit-on saisie ou saisine ? La saisine, est un mot qui fait partie du vocabulaire du droit lui aussi. Il s’agit de la prérogative de saisir un organe juridique ou une personne. Pour faire exercer un droit, on parle de la saisine d’un tribunal et c’est aussi le droit à la possession d’un héritage. En revanche, la saisie, c’est la procédure par laquelle des biens sont remis à la justice ou à l’autorité administrative dans l’intérêt d’un créancier.

Karine Dijoud

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A l’occasion de la présentation de la nouvelle saison de l’Orchestre National de Lyon, Nikolaj Szeps-Znaider, son directeur musical sera, ce jeudi 19 juin à 20h, l’invité du journal du classique.

C’est une programmation placée sous le signe de l’amour que Nikolaj Szeps-Znaider a conçu pour la prochaine saison de l’orchestre national de Lyon. « L’amour n’est pas seulement le sentiment profond entre deux êtres mais la grande force universelle qui maintient l’unité du monde et préserve du chaos » nous dit-il. Et c’est un thème qui, à travers ses multiples déclinaisons, a inspiré tous les grands compositeurs. Parmi eux Gustav Mahler et Richard Strauss qui seront particulièrement mis à l’honneur. Le chef danois poursuivra son intégrale des symphonies de Mahler ainsi que son cycle dédié aux poèmes symphoniques de Strauss.

Il nous parlera ce soir de ces deux compositeurs qui lui tiennent particulièrement à cœur, mais aussi du franco-polonais Alexandre Tansman, dont il entend bien réhabiliter la musique ou encore de Mozart dont il dirigera des symphonies ainsi que l’opéra Don Giovanni.

Laure Mézan

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L’équipe du Docteur Rodriguez a créé une nouvelle molécule capable de détruire les cellules cancéreuses résistantes aux chimiothérapies. Le résultat reste à confirmer chez l’homme, lors d’essais cliniques. Invité de la matinale, Raphaël Rodriguez revient sur la création de cette molécule qui suscite beaucoup d’espoir.

Depuis 2004, le cancer est la première cause de mortalité en France, devant les maladies cardiovasculaires. D’après l’Institut National du Cancer, l’incidence des cancers en France a augmenté de manière significative ces 20 dernières années pour atteindre une estimation de plus de 433 000 nouveaux cas en 2023.

Le directeur de l’équipe Chemical Biology à l’Institut Curie, Raphaël Rodriguez, explique ce qu’il se passe lorsque l’on développe un cancer : « Le cancer, c’est le résultat de mutations dans notre génome. Nos cellules ont une fonction, et celle-ci est définie par certaines protéines. Si le code génétique de ces protéines devient dysfonctionnel, cela produit une prolifération anarchique des cellules qui ont perdu leur fonction, ce qui crée une masse, un tissu qui prend du volume. » Ce cas est le premier état dans lequel existent les cellules cancéreuses et est traitable par chimiothérapie.

Mais il en existe un second sur lequel l’équipe du docteur Rodriguez s’est penchée : « On l’appelle la dissémination métastatique, donc la capacité de certaines cellules de s’échapper de la tumeur primaire pour coloniser d’autres tissus et organes et générer des tumeurs secondaires qui, elles, induisent la mort. Notre métier dans le laboratoire, c’est de comprendre quelle est la chimie qui permet à ces cellules de s’adapter pour ensuite l’exploiter et bloquer l’adaptation des cellules. »

Ces cellules malignes, appelées métastases, sont aujourd’hui responsables de 70% des décès par cancer. L’unité de Chimie Biologie des Cancers (Institut Curie, Inserm, CNRS) a récemment découvert que le fer peut être la clé pour détruire ces cellules résistantes aux traitements conventionnels : « Le propos de cette étude, c’est d’avoir compris que certaines cellules qui se transforment, dont les cellules métastatiques, ont besoin de plus de fer pour catalyser les réactions spécifiques dans la cellule qui permettent sa transformation. Donc, s’il n’y a pas de fer, il n’y a pas d’adaptation possible », explique le cancérologue.

Ainsi, si le fer n’est pas contrôlé, les cellules peuvent conduire à leur propre mort. Ce processus porte un nom : la ferroptose. Cette découverte a permis aux chercheurs de mettre au point une nouvelle classe de molécule : « Une fois qu’on avait compris ce concept, on a créé une nouvelle molécule, qu’on a dessinée sur le papier, synthétisée et programmée dans sa structure, la capacité d’aller à un endroit particulier dans la cellule pour l’intégrer d’une manière particulière avec le fer. Le fer va oxyder la membrane de la cellule et induire sa mort. »

Un long processus attend Raphaël Rodriguez et son équipe : « Il y a une phase d’optimisation des structures pour s’assurer qu’on ait la meilleure possible. Ensuite, il faut faire toute la partie biodisponibilité du produit, donc savoir où va la molécule dans l’organisme, est-ce qu’elle est stable, combien de temps elle reste pour savoir à quelle dose on l’utilise et sur quel cancer elle va être optimale, et enfin, une phase de développement industriel qui nécessite d’avoir une nouvelle infrastructure. »

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Il faut attendre au minimum 2 ans et au maximum 10 ans pour avoir un produit terminé. Le chercheur reste positif pour la suite : « D’ici deux ans, une fois qu’on aura étudié la toxicité réglementaire dans plusieurs modèles, on pourra faire les premiers tests chez l’homme. Il faut comprendre que ça ne se fait pas du jour au lendemain, c’est un peu un marathon. Mais il faut garder espoir car il y a beaucoup de travaux qui sont en cours, mais dont on ne peut pas parler car ils sont brevetés pour garder leur confidentialité. »

Alessandra Wyak

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Le 23 juillet, le festival de Verbier, en Suisse, proposera une expérience inédite. Lors du récital du pianiste et chercheur Nicolas Namoradze les spectateurs pourront voir, en temps réel, ce qui se passe dans son cerveau.

On sait ce qui se passe dans le cœur d’un musicien pendant qu’il joue en public – la pianiste Yuja Wang l’avait montré à l’occasion d’un concert marathon donné au Carnegie Hall de New York en janvier 2023, mais que se passe-t-il dans le cerveau d’un soliste pendant une interprétation ? C’est ce que pourront découvrir les spectateurs du festival de Verbier fin juillet.

Sur la scène du cinéma de Verbier le 23 juillet, de 14h30 à 16h30, le pianiste géorgien Nicolas Namoradze présentera jour-là son Neurorecital au cours duquel, équipé de capteurs sur son crâne reliés à plusieurs ordinateurs, il interprétera des œuvres tirées du Clavier bien tempéré de JS Bach, des préludes de Claude Debussy et des sonates pour piano d’Alexandre Scriabine.

Grâce au dispositif numérique Glass Brain et à des techniques d’imagerie neuronale de pointe développées par l’Université de Californie et le Laboratoire de dynamique cérébrale de l’Université de Calgary, les spectateurs pourront voir sur grand écran, des images en temps réel de l’activité cérébrale du pianiste pendant toute la représentation.

Selon Nicolas Namoradze, « Ce projet invite les auditeurs à s’intéresser à la musique d’une manière fondamentalement nouvelle. Nous avons pu collecter des données cérébrales d’une manière totalement inédite, ce qui représente une avancée majeure dans la recherche. Cela a ouvert la voie à des données cérébrales cohérentes et analysables issues de la pratique musicale en direct, pour la toute première fois ».

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Né à Tbilissi en Géorgie en 1992 et formé au piano en Hongrie puis à la Juilliard School de New York, vainqueur en 2018 du concours international de piano Honens au Canada, Nicolas Namoradze a également suivi une formation universitaire spécialisée dans le domaine des sciences cognitives. Dans sa thèse de doctorat, publiée sous le titre « Ligeti’s Macroharmonies » en 2020, le musicien a développé des modèles mathématiques pour certains aspects de la perception musicale qui font référence.

Philippe Gault

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Son album, consacré aux sérénades espagnoles, est le plus écouté depuis le début du mois sur l’application de streaming Apple Music Classical. Une belle reconnaissance pour Raphaël Feuillâtre, 29 ans, le nouveau visage de la guitare classique né à Djibouti et formé en France.

Dans le classement des albums les plus écoutés actuellement sur Apple Music Classical, celui de Raphaël Feuillâtre devance de sacrés poids lourds tels que le Chopin Intime de Justin Taylor, le dernier opus de Max Richter ou encore la performance du jeune pianiste Aristo Cham au concours Van Cliburn. Une sacrée performance pour le deuxième album du jeune guitariste français publié par Deutsche Grammophon au début du mois.

Cet album, intitulé Spanish Serenades (Sérénades espagnoles), propose des œuvres d’Albéniz, Granados, Llobet, Rodrigo et Tárrega interprétées en solo mais aussi des transcriptions créées par Raphaël Feuillâtre lui-même et d’autres morceaux joués avec les violonistes María Dueñas et Gábor Takács-Nagy et avec l’Orchestre de chambre du Verbier Festival.

Pas encore très connu du grand public, Raphaël Feuillâtre est pourtant considéré comme un des meilleurs ambassadeurs de la guitare classique après un parcours singulier. Né à Djibouti en 1996, il a été initié à la guitare à Cholet (Maine-et-Loire). Avant de rejoindre le conservatoire de Nantes puis le Conservatoire National de Musique et de Danse de Paris (CNSMD) en 2015.

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Sa carrière décolle en 2018 lorsqu’il obtient le 1er prix du prestigieux concours de la Guitar Foundation of America (GFA). Trois ans plus tard, il est désigné « Révélation Classique 2021 » de l’ADAMI. Débute alors une carrière de soliste qui l’entraine sur les plus grandes scènes du monde et notamment le Carnegie Hall de New York au printemps 2023. Repéré dès 2021 par Deutsche Grammophon, il est l’un des rares guitaristes à avoir intégré ce mythique label. Son premier album Visages baroques s’était déjà placé en deuxième place des écoutes en ligne dans le monde en 2023 sur la plateforme Apple Music Classical, juste derrière le pianiste islandais Vikingur Ólafsson.

Le public français pourra admirer le talent de Raphaël Feuillâtre lors de sa tournée estivale qui débutera le lundi 23 Juin par un récital donné à 16h00 en Église Saint-Théodulphe de Champigny, dans la Marne.

Philippe Gault

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Un Journal du classique placé sous le signe de la jeunesse ce mercredi 18 juin à 20h, avec l’orchestre de jeunes du dispositif ADO de l’Opéra national de Paris et le duo formé par la violoniste Iris Scialom et la harpiste Alexandra Bidi.

Nous ouvrirons cette émission avec un reportage dans les coulisses de l’Opéra Bastille à l’occasion d’une répétition de l’un des deux orchestres issus du dispositif ADO de l’Opéra national de Paris. Il réunit de jeunes musiciens issus des conservatoires de Paris et de Seine-Saint-Denis placés sous la direction de Victor Jacob. Ils joueront Mozart, Bizet, Prokofiev, Verdi ou encore Bernstein à l’occasion de leur grand concert de fin de saison le 25 juin au Palais Garnier.

Nous ferons ensuite connaissance avec deux nouvelles figures de la harpe et du violon, Alexandra Bidi et Iris Scialom.

Distinguée dans le cadre de grands concours internationaux, elles viennent d’entamer des carrières de solistes qui s’annoncent prometteuses et forment un duo. Elles se produiront ainsi ensemble cet été dans le cadre de plusieurs festivals, dont celui de La Vézère où elles se produiront le 12 et 13 juillet.

Laure Mézan

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Un rapport de la Cour des comptes fait le constat que les maisons d’opéra en France peinent à diffuser leur programmation au-delà de leur lieu d’implantation. L’instance leur recommande d’ « améliorer, dans les meilleurs délais, la connaissance des publics » afin d’adapter leur offre.

Dans leur rapport, qui a porté sur l’examen de 12 institutions, sur les 30 que compte la France, depuis 2010, les Sages relèvent que la « diversification géographique, sociologique et générationnelle des publics peine à prendre forme. Le public reste concentré dans les métropoles; les actions en direction des jeunes – notamment du public scolaire – ne touchent qu’un nombre limité de classes, malgré des initiatives de qualité ».

Notant que la connaissance des publics « est inégale et souvent lacunaire », ils recommandent de l' »améliorer, dans les meilleurs délais » afin « de construire des politiques tarifaires adaptées et une stratégie d’attractivité ». Le prix moyen d’une place pour un spectacle lyrique, hors Opéra national de Paris, est de 40 euros (7 euros pour le jeune public), selon les chiffres de la Réunion des Opéras de France (ROF).

La Cour relève que ces maisons sont « toutes confrontées à la hausse de leurs charges, au premier rang desquelles la masse salariale, et des dépenses d’énergie qui ont fortement progressé dans un contexte inflationniste, au lendemain de la crise sanitaire ». Dans ce contexte, elle note que les recours aux coproductions, en progression, y compris à l’international, « sont l’une des réponses à la contrainte pesant sur la création artistique ».

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S’agissant de l’accompagnement du ministère de la Culture, elle constate que « la très grande majorité du financement de l’État est attribuée à l’Opéra national de Paris » et que « le mode de calcul des subventions attribuées aux autres maisons reste obscur et sans cohérence avec les obligations qui découlent » de ces établissements, qui de surcroît n’ont pas un statut et un mode de gestion homogène. Les Sages préconisent donc de « clarifier les critères retenus pour l’attribution des subventions« .

Le rapport stipule que la France compte 30 maisons d’opéra, « situées essentiellement dans les métropoles urbaines », qui « accueillent en moyenne deux millions de spectateurs par an », soulignant qu’elles « contribuent à la renommée et à l’attractivité culturelle de la France et des différentes régions ».

Philippe Gault (avec AFP)

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Ce mercredi 18 juin, Emmanuel Macron préside un conseil de Défense pour aborder la situation au Proche et Moyen-Orient. Pour le 6ème jour consécutif, les  échanges d’attaques entre Israël et l’Iran se poursuivent. Invité de la matinale, Gilles Kepel, auteur de Du 7 octobre au retour de Donald Trump (édition Pocket), analyse l’intensité de cet affrontement.

Donald Trump a considérablement haussé le ton contre l’Iran mardi 17 juin. Dans un message en lettres majuscules sur sa plateforme Truth Social, le président américain a exigé une « CAPITULATION SANS CONDITIONS » de l’Iran. Après être parti précipitamment dans la nuit du sommet du G7 au Canada, en raison de la situation au Moyen-Orient, les questions sur une possible implication militaire des Etats-Unis auprès d’Israël augmentent.

Pour le politologue Gilles Kepel, cela ne fait pas encore partie du plan de Donald Trump : « Si on est capable de lire dans la boule de cristal des pensées du président Trump qui ne sont pas les mêmes matin, midi et soir, à ce stade, c’est trop risqué de dire  : j’attaque. Il ne peut que faire plier l’Iran par des négociations. »

D’après l’auteur de Du 7 octobre au retour de Donald Trump, tout va se jouer par la pression : « Trump a été élu par le mouvement MAGA (Make America Great Again) qui s’oppose à toute intervention militaire à l’étranger. Je pense qu’on va voir une utilisation maximale de la pression combinée américano-israélienne dans les jours qui viennent. »

« Ce n’est pas seulement un conflit entre Israël et l’Iran, il embarque toute la région dans cette dynamique » confie Gilles Kepel. Pour lui, c’est un conflit d’une nouvelle intensité avec une surprise, l’efficacité de l’espionnage israélien : « Même si aujourd’hui il y a de grands progrès technologiques qui ont été faits qui rendent les attaques plus faciles et puissantes, il faut reconnaitre une grande intelligence humaine du côté israélien. La démonstration type est quand, dans une résidence sécurisée, Yahya Sinouar, le chef du Hamas, s’est fait assassiner par des drones israéliens sans que personne ne s’en rende compte. »

Le politologue confie que pour qu’un tel acte ait été réalisé : « Cela suppose quand même qu’il y a une pénétration humaine au sommet d’une partie de l’appareil du renseignement iranien. »

Ce mardi, Donald Trump a  déclaré : « Nous savons exactement où se cache ledit ‘Guide Suprême’. Il est une cible facile, mais il est en sécurité là-bas – Nous n’allons pas l’éliminer, du moins pas pour l’instant. » A la suite de cette déclaration, certaines personnes envisagent déjà une suite sans le chef suprême Iranien Ali Khamenei  : « Un grand nombre d’occidentaux en Israël et aux Etats-Unis pensent qu’il y a des gens qui ont commencé à prendre contact avec l’extérieur pour préparer cette transition . »

Les acteurs indirects de ce conflit retiennent leur souffle : « Aujourd’hui, l’affaiblissement de l’Iran ne dérange pas les états arabes dans la mesure où cela leur permet de reprendre plus d’importance régionale, mais le chaos à venir leur fait courir des risques ! » affirme Gilles Kepel.

Il explique : « Si dans un spasme ultime, la république islamique bloque le détroit d’Ormuz, c’est 20% du pétrole exporté mondial qui passe chaque jour à travers lui. Ça fera augmenter les prix, mais ça pose aussi un problème à l’Arabie saoudite et aux autres exportateurs qui ne peuvent plus faire sortir leur pétrole. »

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Emmanuel Macron réunit un conseil de défense ce mercredi 18 juin pour « faire revenir tout le monde autour de la table des négociations. » Si le conflit se prolonge, Gilles Kepel alerte sur les potentielles escalades : « Il faut prendre en compte le facteur de solidarité. A chaque fois que l’Iran réussit à tirer un missile sur le sol israélien, cela suscite de l’enthousiasme, surtout qu’Israël a beaucoup d’ennemis qui attendent une compensation à ce que vit aujourd’hui la population. »

Alessandra Wyak

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La famille d’Alfred Brendel a annoncé la mort ce mardi matin à son domicile de Londres à l’âge de 94 ans. Le grand pianiste d’origine autrichienne, réputé pour sa maitrise des répertoires classique et romantique, était également un intellectuel passionné par toutes les formes d’art.

Né le 5 janvier 1931 à Wiesenber en Moravie (actuellement rattachée à la République Tchèque) de parents allemands, a commencé à apprendre le piano à l’âge de 6 ans à Zagreb, en Croatie, où travaillait son père. Après la guerre, Il poursuivit ses études de musique en Autriche au conservatoire de Graz où il donna son premier récital en 1948.

Lauréat d’un prix dans la première édition du Concours international de piano Busoni en 1949 à Bolzano, Alfred Brendel commence à enregistrer dès le début des années 50 mais c’est en 1958 qu’il se fait remarquer en devenant le premier pianiste à enregistrer (pour le label Vox) l’intégrale des œuvres pour piano de Ludwig van Beethoven. Commence alors une longue carrière de soliste qui le mènera dans les plus grandes salles de concert du monde et sous la direction des chefs d’orchestre les plus réputés de l’époque.

Installé en famille à Londres en 1971, Alfred Brendel concentre alors son travail sur les grands compositeurs du classicisme viennois tels que Haydn, Mozart, Beethoven et surtout Franz Schubert, dont il était considéré comme l’un des plus grands interprètes. Des compositeurs qu’il continuera de jouer jusqu’à la fin de sa carrière publique qui s’acheva au Musikverein de Vienne le 18 décembre 2008 sur une interprétation du Concerto N°9 de Mozart.

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S’il continua à donner des master classes, malgré la surdité dont il fut atteint progressivement, Alfred Brendel put, après son retrait de la scène, se consacrer pleinement à sa passion pour l’art et la culture. Curieux de peinture, d’architecture, de cinéma, de philosophie et de littérature, il a publié plusieurs ouvrages, sur la musique bien sûr, mais aussi des recueils de poésie et des essais.

Wie sehr, sehr traurig.

Ein einzigartiger Musiker und Künstler, ein Gigant ist gegangen. https://t.co/H2GfV7AcVo

— Igor Levit (@igorpianist) June 17, 2025

Alfred Brendel est décédé « paisiblement (…) et entouré de ses proches » chez lui à Londres ce mardi matin a annoncé son porte-parole.

Philippe Gault

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