Radio Classique

C’est à Richard Strauss, l’un des plus grands compositeurs de la fin du XIXe et de la première partie du XXe siècle, que Radio Classique consacre cette soirée de dimanche.

Vous pourrez entendre ses plus grandes œuvres, d’Ainsi parlait Zaratoustra aux Métamorphoses en passant par le Concerto pour cor et orchestre n°1, Aus Italien, Le Chevalier à la Rose, Capriccio ou encore Les Quatre derniers lieder, son ultime chef d’œuvre.

Cette soirée sera présentée par Jean-Michel Dhuez. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique dans de nombreuses villes de France grâce au DAB+.

Jean-Michel Dhuez

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Pour ce quatrième et dernier rendez-vous de l’édition 2026, vous pourrez suivre, ce samedi à 20 heures 30, le concert que donneront au Grand Théâtre de Provence Renaud Capuçon, Martha Argerich, Lahav Shani et cinq instrumentistes de l’Orchestre Philharmonique de Munich : le violoniste Alexander Möck, l’altiste Jano Lisboa, les violoncellistes Floris Mijnders et Marcel Johannes Kits ainsi que le corniste Mathias Pineira.

Au programme : la Sonate pour violon et piano n°18 de Wolfgang Amadeus Mozart, la Sonate pour violon et piano de Claude Debussy, ainsi que deux œuvres de Robert Schumann : Andante et variations et le Quintette avec piano.

Ce concert sera présenté par Laure Mézan. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique à Aix-en-Provence et dans de nombreuses villes de France grâce au DAB+.

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La star planétaire Céline Dion sera en résidence à partir du mois de septembre à Paris pour une série de 16 concerts. Frédéric Longuépée, PDG de Paris la Défense Arena, était l’invité des Voix de l’économie. Alors que la billetterie générale vient d’ouvrir, il nous dévoile les coulisses de cet évènement sans précédent.

Céline Dion sera en résidence à partir du mois de septembre à Paris La Défense Arena. Ce n’est pas votre coup d’essai : vous aviez déjà accueilli Mylène Farmer pour 9 concerts, Taylor Swift pour 4 concerts en 2024, mais cette fois-ci, vous allez mettre les petits plats dans les grands.

FRÉDÉRIC LONGUÉPÉE : Effectivement, on passe dans une dimension supérieure avec 16 dates réparties sur plusieurs semaines. C’est près d’un demi-million de billets mis en vente, mais surtout une demande sans précédent : nous avons eu près de 9 millions d’inscrits pour accéder aux préventes. 9 millions d’inscrits pour un demi-million de places disponibles, ça fait près de 20 personnes par place. On n’avait clairement jamais vu ça.

Qu’est-ce que ça change, une résidence ? C’est un format qui se développe de plus en plus et qui modifie le rapport entre l’artiste et ses fans. Avant, c’était l’artiste qui se déplaçait ; là, ce sont les fans qui viennent voir l’artiste en un seul endroit.

F.L. Oui, c’est un vrai changement. Historiquement, les artistes tournaient pour aller à la rencontre de leurs fans. Le format de la résidence est un bouleversement complet : les fans viennent à l’artiste. C’est aussi l’opportunité pour cet artiste de s’installer dans une ville, et non pas de passer en coup de vent. Elle s’installe, au lieu d’être un effet ponctuel dans une ville du monde.

Est-ce que ça permet d’investir davantage dans la production scénique ? J’imagine que c’est un confort pour l’artiste.

F.L. Absolument. La difficulté des tournées, c’est que l’on met en place des kits scéniques relativement standards pour des salles relativement standards dans le monde entier. Le fait de s’installer en résidence permet d’imaginer un dispositif scénique avec des écrans intégrés, des lumières particulières, une acoustique spécifique. C’est un dispositif hors norme, à l’image de ce qu’est cette artiste. Elle va rester chez nous pendant 16 dates, et nous avons réservé la salle pendant 45 jours, du début septembre à la mi-octobre.

Comment avez-vous obtenu ce contrat ? Céline Dion est produite par AEG, et non par Live Nation qui est en passe de devenir propriétaire de la Défense Arena. Comment avez-vous réussi à la convaincre ?

F.L. Ce projet est indépendant du rachat de la salle par Live Nation, qui je le rappelle est soumis à la validation de l’Autorité de la concurrence. Céline Dion est produite par AEG, et le dialogue s’est construit sur le long terme. Vous savez, à l’image des sportifs, les médailles ne se gagnent pas le jour de la compétition, elles se gagnent avant, quand personne ne regarde. Le fait d’armes est là : nous avons honoré un rendez-vous pris en 2020, qui n’a jamais été annulé, en maintenant le contact avec la production. Je salue le travail des équipes de Paris La Défense Arena, ainsi que de Concerts West aux États-Unis, d’Interconcert en France et d’AEG Presents. Ce rendez-vous a donc été honoré en 2026, et nous sommes ravis d’avoir entretenu cette relation tout au long de ces années.

Pratiquement un demi-million de spectateurs sont attendus sur la durée de cette résidence. La sécurité de la billetterie doit représenter un enjeu considérable.

F.L. C’est effectivement un enjeu particulier, et vous comprendrez que certaines informations restent confidentielles. La sécurité est de deux ordres. Premièrement, nous sommes aujourd’hui confrontés à des attaques massives de bots qui ciblent les serveurs. Historiquement, c’était pour aspirer les billets et les revendre sur des plateformes non autorisées. Aujourd’hui, l’objectif est davantage de nuire aux entreprises et aux organisations. Un des enjeux forts, mis en place avec nos prestataires — AXS, la filiale billetterie d’AEG, et Ticketmaster, notre logiciel de billetterie — est de lutter contre ces bots et de garantir un billet valable et officiel à l’entrée de la salle.

La Défense Arena a été pensée dès sa construction avec des espaces d’hospitalité : huit salons, près d’une centaine de loges. Les places y sont forcément limitées. Y a-t-il la même bataille du côté des entreprises que du côté des spectateurs ?

F.L. Oui, complètement. On assiste à une transformation assez forte du marché des hospitalités dans le live. La demande a été très forte dès les premières 24 heures : 10 000 e-mails avaient été reçus dans la boîte dédiée aux entreprises.

10 000 demandes pour une centaine de loges !

F.L. Absolument. Cela nous a obligés à mettre en place une gestion de liste d’attente pour qualifier et absorber cette demande. Environ 30 000 places seront réservées aux hospitalités. L’offre a été structurée autour de six produits, à partir de 650 €, avec des offres sur mesure pour les groupes et les grands comptes. Autre signal très fort : près de 40 % des entreprises du CAC 40 ont réservé des hospitalités dès la première semaine d’ouverture.

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Ça va vraiment être un marqueur de cette rentrée d’automne 2026. Les retombées économiques sont importantes : la région Île-de-France les estime à 300 millions d’euros, avec notamment 30 % de spectateurs étrangers. Il y a aussi des retombées plus difficiles à évaluer, mais considérables, en termes d’image.

F.L. Effectivement, on a pris connaissance de cette estimation de la région Île-de-France à 300 millions d’euros. Je voudrais rappeler qu’en dehors de tout événement exceptionnel, l’impact économique annuel de Paris La Défense Arena est déjà d’une centaine de millions d’euros. Avec la résidence de Céline Dion, cet impact va être multiplié. Mais au-delà des 300 millions d’euros, l’autre marqueur important, c’est la capacité à transformer un quartier d’affaires en destination culturelle mondiale.

Et c’était l’un des enjeux à l’inauguration de la salle en octobre 2017…

F.L. C’était effectivement l’un des enjeux à l’inauguration. Le pari est gagné.

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Tenant du titre en Ligue des Champions et bien parti pour atteindre les demi-finales de la prestigieuse compétition européenne cette saison, le Paris Saint Germain fait l’objet d’une quantité de détournements numériques. La vidéo du club, transformé en orchestre symphonique grâce à l’IA, fait le buzz sur les réseaux sociaux

Vainqueur de la Ligue des Champions (et de cinq autres grandes compétitions nationales et internationales) en 2025, le PSG a toutes les chances de rééditer l’exploit cette année. Après sa victoire ce mercredi 2-0 face à Liverpool en match aller des quarts de finale, le club parisien est donné favori pour s’imposer en finale à Budapest fin mai. Une réussite qui inspire les créateurs de contenus vidéo et les spécialistes de l’IA dont les créations affolent les réseaux sociaux.

PSG Anthem #psg #liverpoolfc #championsleague #ucl pic.twitter.com/LPLxpfkFe3

— NinjaNeews (@NinjaNeews) April 9, 2026

C’est le cas de Ninjaneews (pseudo sur X) dont la dernière production fait le buzz sur Instagram, TikTok et X. Ce fan de longue date du PSG et de musique classique a imaginé son club fétiche transformé en orchestre symphonique dans une vidéo d’une minute dans laquelle on peut voir et entendre les « musiciens » de la formation parisienne interpréter l’hymne de la Champions’ League composé par Tony Britten et inspiré de Zadok the Priest, le morceau composé par Georg Friedrich Haendel pour le couronnement du roi George II en 1727. Une séquence réalisée via les générateurs vidéo IA Kling 3.O et Seedance en à peine deux heures selon son créateur.

Dans ce petit clip bluffant de réalisme on peut ainsi voir le Ballon d’or Ousmane Dembélé installé au piano sur lequel trône le trophée remporté par le PSG l’an dernier ; Désiré Doué, Khvicha Kvaratskhelia, Vitinha, Pacho, Achraf Hakimi, Nuno Mendes, Waren Zaïre-Emery et le capitaine Marquinhos aux violons ; Bradley Barcola au saxophone ; Joao Neves au trombone et même le président du club Nasser Al-Khelaïfi au violoncelle. L’orchestre est évidemment dirigé par l’emblématique entraîneur du PSG, Luis Enrique qui a revêtu son plus beau frac pour l’occasion.

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Pour les chœurs, NinjaNeews a pris le parti de se moquer gentiment des grands clubs européens que le PSG a battus récemment comme Chelsea, Manchester City et Liverpool ou qu’il pourrait affronter cette année en ½ finale ou en finale comme le Real Madrid ou Barcelone. Des choristes parmi lesquels on reconnaît : Vinicius, Mbappé, Yamal, Haaland, Palmer, Cucurella, Konaté, Salah ou encore Donnarumma l’ancien gardien du PSG, tous vêtus aux couleurs de leur club respectif.

Une publication partagée par NinjNeews (@ninjaneewws)

Au début du mois, Ninjaneews avait déjà placé de la musique classique dans une vidéo brocardant ironiquement les contre-performances de l’OM, le meilleur ennemi du PSG, cette saison. Désiré Doué, cette fois-ci au piano, looké façon Ray Charles, et Ousmane Dembélé au violon, tous deux hilares, y accompagnaient une parodie de cérémonie d’obsèques du club marseillais qui a déjà cumulé 25.000 vues sur Instagram.

Philippe Gault

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C’est ainsi que ce vendredi à 20 heures 30 vous pourrez suivre le concert de l’Orchestre Philharmonique de Munich dirigé par Lahav Shani. Au programme, le Concerto pour piano n°2 de Ludwig van Beethoven avec Martha Argerich, ainsi que la Symphonie n°1 “Titan” de Gustav Mahler. Ce concert sera présenté par Laure Mézan. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique à Aix-en-Provence et dans de nombreuses villes de France grâce au DAB+.

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Poser la question peut choquer. Ne pas se la poser peut détruire des patrimoines entiers.

Qui dirige l’entreprise ? Qui peut signer ? Qui paie les droits ? Comment éviter les conflits entre héritiers ? Comment protéger son conjoint ?

Les réponses existent : mandat de protection, pacte Dutreil, assurance‑vie dédiée, OBO pour créer de la liquidité, statuts organisés, gouvernance structurée.

Chez ODDO BHF Banque Privée, notre rôle est d’ouvrir ces sujets avant qu’ils ne s’imposent dans l’urgence.

Écoutez « Les sujets qui fâchent : une minute pour anticiper l’essentiel » avec Emmanuel d’Orsay, Directeur général de ODDO BHF Banque Privée, pour comprendre comment transformer un événement imprévu en transmission maîtrisée.

Envie d’en savoir plus ? Retrouvez notre analyse complète :

https://pwm.oddo-bhf.com/fr/et-si-vous-mouriez-demain/

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Confronté à de graves difficultés financières, le Metropolitan Opera multiplie les accords de partenariat. Le dernier en date a été conclu avec la maison de champagne française Perrier-Jouët qui devient partenaire exclusif de l’institution newyorkaise pour cinq ans.

En attente de la conclusion d’un accord de partenariat avec l’Arabie Saoudite portant sur une subvention de 200 millions de dollars (sur 8 ans), mais retardée en raison du contexte conflictuel actuel au Moyen-Orient, le Met Opera cherche activement à redresser sa situation financière dégradée depuis des années. Des mesures de réduction drastique des dépenses ont ainsi été prises notamment au niveau des salaires et de la programmation. Reste à faire rentrer des fonds.

C’est dans cette perspective que le Met Opera vient d’annoncer la signature d’un accord de partenariat, dont on ignore le montant, avec la célèbre maison de champagne française Perrier-Jouët, propriété du groupe Pernod-Ricard. Le partenariat, le premier de ce type pour le Met et conclu pour une durée de cinq ans, a pour objectif d’enrichir l’offre d’hospitalité de l’institution tout en promouvant l’image de prestige qu’elle représente.

Perrier-Jouët has been named the Official Champagne of the Metropolitan Opera in a five-year partnership, introducing new hospitality experiences, VIP offerings and support for the Met’s Young Associates program. https://t.co/UQRnwmHxbk #Champagne #Opera

— BevNET.com (@BevNET) April 8, 2026

« Ce partenariat enrichit la magie d’une soirée au Met, offrant au public une expérience unique pour célébrer les arts de la scène », estime Gilly Brierley, directrice adjointe du marketing et de la communication du Met Opera.

Dans le détail, l’Orchestra Bar du Lincoln Center présentera un nouveau design inspiré de l’anémone, fleur signature de Perrier-Jouët, symbole du style floral de la marque, la gamme Belle Époque de la maison de champagne sera incluse dans le service VIP aux bars du Grand Tier, de l’Orchestre ou du Family Circle et des dégustations de champagnes d’exception seront organisées. Par ailleurs, Perrier-Jouët va soutenir le programme Young Associates du Met destiné aux mécènes âgés de 21 à 45 ans. Un programme qui vise à façonner l’avenir de l’opéra grâce à des expériences exclusives, sociales et éducatives.

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Si le champagne est souvent associé à de grands événements dans le secteur de la musique classique (concerts, festivals, galas…) il n’existe qu’un autre partenariat financier exclusif de ce type avec une grande maison d’opéra. La Sydney Opera House, grande institution australienne, a en effet signé en novembre 2025 un accord de trois ans avec la maison Pommery (groupe Vranken-Pommery Monopole) et notamment pour le soutien de son programme de musique de chambre Utzon Music.

Philippe Gault

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A l’occasion de la résidence de l’Orchestre Philharmonique de Munich au Festival de Pâques d’Aix-en-Provence, le tromboniste Dany Bonvin sera, ce jeudi 9 avril à 20h, l’invité du Journal du Classique.

L’Orchestre Philharmonique de Munich vient d’arriver à Aix-en-Provence où il donnera toute une série de concerts, en formation symphonique comme en musique de chambre et participera à des actions de sensibilisation à la musique. Lahav Shani et ses musiciens clôtureront ainsi le festival de Pâques et entameront, à cette occasion, le premier volet d’une résidence qui se prolongera sur trois années.

Nous nous glisserons ce soir dans les coulisses de ce prestigieux orchestre en compagnie de l’un de ses membres, Dany Bonvin. Il y occupe le poste de trombone solo depuis plus de quarante ans ! Nous le retrouverons ensuite vendredi soir, aux côtés de ses partenaires et sous la direction de Lahav Shani, pour le premier grand concert de cette résidence, avec Martha Argerich en soliste. Une soirée à vivre en direct sur Radio classique, dès 20h30.

Laure Mézan

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Il existe, en français, un paradoxe linguistique aussi discret qu’fascinant : certains mots ne survivent que dans leur forme négative. On les emploie quotidiennement, sans jamais imaginer que leur version « positive » a disparu depuis des siècles.

Prenons l’exemple de l’adjectif impeccable. On parle volontiers d’un travail impeccable, d’une tenue impeccable, mais qui dirait d’un travail qu’il est peccable ? Le mot vient pourtant du latin peccare, qui signifie « pécher ». Être impeccable, c’est donc, à l’origine, être moralement irréprochable, ne pas pécher.

On retrouve ce même phénomène dans des mots d’une grande élégance. Ineffable, par exemple, désigne ce que l’on ne peut exprimer avec des mots. Son pendant positif, effable, a disparu du français. On le trouve encore en anglais, mais il y demeure d’un usage rare.

De même, inénarrable, qui désigne ce que l’on ne peut raconter, vient du latin narrare (raconter), auquel a été ajouté le préfixe privatif in-, mais le terme énarrable n’existe plus.

Enfin, inlassable désigne celui qui ne se fatigue jamais, tandis que lassable a, lui aussi, sombré dans l’oubli.

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Les linguistes désignent ces mots par une expression évocatrice : les mots orphelins. Ayant perdu leur forme simple, ils ne survivent qu’à l’ombre de leur négation. Lorsque nous les employons, nous faisons résonner, sans le savoir, les échos de termes oubliés qui continuent pourtant d’habiter la langue.

Karine Dijoud

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A l’occasion de leur participation au Festival de Pâques d’Aix-en-Provence, Jean-François et Charles Heisser seront, ce mercredi 8 avril à 20h, les invités du Journal du Classique.

Trois pianos, six mains, dix doigts… une combinaison rare jeudi soir sur la scène du Conservatoire Darius Milhaud d’Aix-en-Provence. Jean François Heisser sera entouré de son fils, Charles, et de l’un de ses anciens élèves Jean-Frédéric Neuburger autour d’un programme tout à fait original. Ils joueront des œuvres écrites pour trois pianos des XXème et XXIème siècles ainsi que des transcriptions de pages de Wagner et de Schubert, sans oublier le concerto pour trois claviers de Bach (dont ils interprèteront également les parties orchestrales).

Jean-François et Charles Heisser nous raconteront leur démarche et le potentiel sonore et expressif qu’ils peuvent atteindre avec une telle formation. L’occasion également d’évoquer la complicité entre père et fils lorsqu’ils partagent une même scène.

Laure Mézan

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