Alexander Pereira a été condamné à une lourde peine de prison avec sursis pour détournement de fonds lorsqu’il était surintendant du Teatro del Maggio Musicale de Florence, mais a été acquitté pour une autre accusation plus grave d’utilisation frauduleuse de fonds publics.

22 semaines de prison avec sursis, 26 000 euros d’amende, 1500 euros de dommages et intérêts et cinq ans d’interdiction d’exercice d’une fonction publique. La peine à laquelle Alexander Pereira a été condamné peut paraître lourde compte tenu des faits dont il a été reconnu coupable, à savoir des dépenses à la charge de la Fondation qui gère le Maggio Musicale de Florence qu’il aurait engagées à son profit.

Il lui était reproché le détournement de ces fonds à des fins personnelles, notamment un déménagement à hauteur de 24.000 euros, des remboursements de frais de bouche et de déplacement. L’enquête qui avait été lancée par le parquet de Florence fin 2022 avait conduit le dirigeant autrichien de 77 ans à démissionner quelques mois plus tard du poste de surintendant de l’institution toscane qu’il occupait depuis 2019.

Mais lors du procès express qui s’est tenu la semaine dernière, Alexander Pereira a surtout échappé au pire puisque la juge Angela Fantechi l’a acquitté d’accusations de détournements de fonds publics bien plus lourds dont il faisait l’objet. Le procureur en charge du dossier accusait en effet le surintendant d’avoir utilisé de manière abusive près de 35 millions d’euros pour payer des salaires et régler des impôts.

Pour ces faits, le ministère de la Culture et la Fondation du Maggio Musicale réclamaient une indemnisation de plus de 9,5 millions d’euros et le parquet avait évoqué une peine de prison de plus de quatre ans de prison.

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Les avocats d’Alexander Pereira se sont déclarés « satisfaits, compte tenu de la forte réduction des accusations et des demandes d’indemnisation ». ils ont également indiqué qu’ils décideront s’il faut faire appel de ce jugement une fois qu’ils seront en possession des motifs exacts de la sentence qui seront communiqués d’ici fin août.

En mars 2024, après un an d’intérim assuré par Onofrio Cutaia, le ministère de la Culture italien avait nommé Carlo Fuortes, ancien PDG de la RAI, au poste de surintendant du Teatro del Maggio Musicale de Florence.

Philippe Gault

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A l’occasion de la nouvelle édition du Nohant Festival Chopin, Jean-Yves Clément sera, ce lundi 2 juin à 20h, l’invité du Journal du Classique.

C’est l’un des grands festivals de ce début d’été, identifié à un compositeur, Chopin et à un lieu, le domaine de George Sand à Nohant. Sa nouvelle édition, la 59ème, se tiendra du 7 juin au 23 juillet et célébrera les influences européennes de Chopin. Un hommage sera rendu également à Aldo Ciccolini à l’occasion du centenaire de sa naissance. Parmi les artistes présents, de grandes figures du piano telles Arcadi Volodos, Rafal Blechacz, Lucas Debargue, Barry Douglas ou encore Michel Dalberto, mais aussi de jeunes talents pour qui le festival est un formidable tremplin.

Nous évoquerons ce soir les temps forts de cette édition avec Jean-Yves Clément, son conseiller musical et littéraire. Il nous éclairera également sur les célébrations du 60ème anniversaire du festival qui, l’année prochaine, seront marquées notamment par la création d’un nouveau concours dédié à Chopin.

Laure Mézan

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Ce samedi à Munich le PSG a été sacré champion d’Europe. Les Parisiens remportent ce titre après une victoire écrasante 5 à 0 face à l’Inter Milan. Pourtant l’équipe de Luis Enrique va devoir partager sa coupe avec le Qatar. L’économiste Nicolas Bouzou, invité de la matinale de Radio Classique décrypte comment le football est devenu un outil du soft power qatari.

« Champion mon frère ! Jour de gloire pour le PSG ! Bravo, nous sommes tous fiers. Paris, capitale de l’Europe ce soir » voilà comment Emmanuel Macron a célébré la victoire du PSG samedi sur son compte X. L’histoire du Paris SG débute il y a cinquante-cinq ans, et cette année il remporte pour la première fois la Ligue des Champions.

Devenir champion d’Europe, c’était l’objectif de Nasser Al-Khelaïfi, président du club depuis 2011. Cette ambition ne vient pas seulement de l’amour du ballon rond d’après l’économiste Nicolas Bouzou : « samedi c’était aussi la victoire du soft power Qatari. Le football c’est devenu sa nouvelle politique de puissance et de développement économique. »

Le budget annuel du club parisien est estimé à 900 millions d’euros, et le Qatar ne serait pas le seul à s’investir autant dans le sport affirme l’économiste : « si on regarde les trois principaux club de football dans le monde Manchester city, le Real Madrid et le PSG, deux sur trois qui sont détenu par un pays du Golfe.» Cette méthode porte même un nom, c’est le national branding qui permet via un moyen, ici le sport, d’exister et d’être connu dans le monde.

Selon Nicolas Bouzou le Qatar profite de cette victoire pour faire oublier d’autres événements embarrassants comme la publication la semaine dernière un rapport sur les Frères Musulmans. Le groupe terroriste est en partie financé par certaines élites qataries, mais le Qatar a tout de même été remercié pour la victoire de samedi : « c’est un grand écart. Il  y a un vrai soucis d’ambiguïté du Qatar par rapport à l’islamisme.  En même temps, il est vrai qu’il a complétement redressé ce club et lui permet aujourd’hui d’être à une place qui aurait dû être la sienne depuis longtemps » explique Nicolas Bouzou.

Le Qatar a permis de réels changements au sein de l’équipe : « Il faut bien reconnaitre que le Qatar a permis au PSG d’être un très grand club aujourd’hui au niveau européen voir mondial. Il ne faut pas oublier qu’on leur doit la fin du phénomène des hooligans qui était endémique il y a une quinzaine d’années. » Après sa victoire le PSG devrait toucher 149,5 millions d’euros.

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Et après un tel événement, on imagine un effet sur l’économie. Pourtant, ce ne serait pas le cas : « il n’y absolument aucun lien entre les victoires sportives et la situation économique. J’entendais dire en 1998 ou en 2018 que la victoire de l’équipe de France lors de la Coupe de monde de football allait avoir un effet positif sur l’économie, mais c’était complément absurde. »

Alessandra Wyak

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Le mur du Théâtre antique résonnera le 28 juin prochain au son d’une œuvre miraculeuse et extraordinaire : le mythique Requiem de Mozart.

Les Chorégies sont également heureuses d’accueillir le célèbre opéra de Verdi, La forza del destino, en concert, une coproduction avec le Festival d’Aix-en-Provence le 20 juillet.

Cet été, les Chorégies d’Orange offrent un moment rare : le Liverpool Oratorio de Paul McCartney. Œuvre mêlant génie pop et grandeur symphonique, c’est un hommage vibrant à la vie et à Liverpool.

Un grand éclectisme que vous pourrez retrouver dans le reste de la programmation, le reflet de nos chers publics !

Vivez un festival d’émotions aux Chorégies d’Orange !

Pour plus d’informations : https://www.choregies.fr/

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À 23 ans, Nikola Meeuwsen s’est imposé à Bruxelles dans le prestigieux Concours Reine Elisabeth, consacré cette année au piano. Des trois représentants français qualifiés pour la finale, c’est Arthur Hinnewinkel qui a obtenu le meilleur classement, quatrième au pied du podium.

Comme en 2021, lors de la précédente édition consacrée au piano, les six premières places ont été attribuées à des artistes masculins. En revanche cette édition 2025 du Concours Reine Elisabeth a moins bien souri aux représentants français qualifiés parmi les douze finalistes puisque, quatre ans après le sacre de Jonathan Fournel, Arthur Hinnewinkel, le mieux classé, n’a terminé que quatrième. Mirabelle Kajenjeri, et surtout Nathalie Milstein sont au-delà de la sixième place.

Sur la plus haute marche du  podium de cette édition 2025, on retrouve donc le pianiste néerlandais Nikola Meeuwsen devant le Japonais Wataru Hisasue et le Belge Valère Burnon. Une belle reconnaissance également pour la Chapelle Musicale Reine Elisabeth qui place trois de ses étudiants parmi les 4 premiers de ce palmarès puisque Nikola Meeuwsen, Valère Burnon et Arthur Hinnewinkel y étudient sous la férule de Frank Braley.

À 23 ans, plus jeune des douze finalistes de la compétition, Nikola Meeuwsen a séduit le jury lors de son interprétation toute en maîtrise et en virtuosité du Concerto n° 2 de Serge Prokofiev. Élève de Marlies van Gent et d’Enrico Pace à l’Accademia Pianistica d’Imola, le jeune pianiste néerlandais a déjà remporté le concours Steinway en 2012 et celui du Koninklijk Concertgebouw en 2014.

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Selon les observateurs, la plus grande surprise de cette édition 2025 du Concours reine Elisabeth est le mauvais classement attribué à la pianiste chinoise Jiaxin Min, 29 ans, qui figurait parmi les favoris de la finale et dont l’interprétation du Concerto n° 3 de Prokofiev jeudi enflamma le public présent. Les spectateurs qui, selon le quotidien L’Echo, lui ont d’ailleurs réservé une standing ovation samedi lors de l’annonce des résultats au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles et ont conspué les membres du jury.

Le concert de clôture du concours, au cours duquel se produiront les trois pianistes les mieux classés aura lieu le mercredi 11 juin à la salle Henry Le Bœuf du Palais des Beaux-Arts et l’an prochain la compétition sera consacrée au violoncelle.

Philippe Gault

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Loin des strass et des paillettes Les Nuits du Château de La Moutte invitent depuis 50 ans à la poésie et au romantisme.

Pendant le mois de juin, Nicolas Dufetel, musicologue et directeur culturel du Festival Les Nuits du Château de la Moutte, nous plonge dans l’histoire du Festival tous les lundis et mercredis à 11h59 et 15h59 sur Radio Classique !

Au programme, du 28 juillet au 13 août, des artistes d’exception : Lucas Debargue, Jakub Jozef Orlinski, Brad Mehldau, Nadine Sierra, Théotime Langlois de Swarte, Astrid Siranossian, Mikhaïl Pletnev…

Pour plus d’informations : https://lesnuitsduchateaudelamoutte.com/

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Le prodige finlandais démontre une fois de plus ses affinités avec la musique française

Le troisième album de Klaus Mäkelä avec l’Orchestre de Paris présente deux grands classiques de la musique française : la Symphonie fantastique de Berlioz et La Valse de Ravel. Il s’agit d’une musique inscrite dès l’origine dans l’ADN de l’Orchestre de Paris comme aucune autre. Aussi Klaus Mäkelä marche-t-il sur les brisées de ses illustres prédécesseurs : Charles Munch, Herbert von Karajan, Daniel Barenboim ou Christoph Eschenbach.

Pièce maîtresse de l’album, la Symphonie fantastique bénéficie de l’acoustique flatteuse de la Philharmonie de Paris. Le chef finlandais magnifie la virtuosité des musiciens de la phalange parisienne – rompue à cette musique depuis sa création en 1967 – tout en parvenant à faire surgir une lecture neuve. On admire le raffinement, la précision méticuleuse du nuancier, la splendeur des timbres. Les deux mouvements conclusifs écartent le débraillé au profit de la perfection de la mise en place, sans rien aliéner de la noirceur sardonique.

Maurice Ravel, au même titre que Debussy ou Sibelius, ressortit de ce premier XXe siècle musical qui forme le cœur de répertoire de Mäkelä. Fort d’une complicité de plus de cinq années avec les musiciens de l’orchestre, il livre une version d’une grande élégance, jouant en funambule avec les trois temps de La Valse, tour à tour langoureux, chaloupés ou martelés (terrifiante coda).

Jérémie Bigorie

Hector Berlioz : Symphonie Fantastique. Maurice Ravel : La Valse. Orchestre de Paris, dir. Klaus Mäkelä (1 CD Decca)

Décernés chaque semaine, les Trophées Radio Classique priment un nouvel album, mis à l’honneur notamment dans l’émission « Tous Classiques » de Christian Morin.

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Le critique gastronomique François Simon est devenu influenceur malgré lui. Sur son compte Instagram, il partage ses dernières dégustations qui vont du fast-food à la table étoilée.  Il termine toujours ses vidéos par la formule « Y retournerai-je ? », qui a donné le titre de son dernier livre sorti aux éditions Flammarion. Invité de la matinale, il se questionne sur la gastronomie actuelle.

« Mes enfants étaient toujours incapables d’expliquer ce que je faisais », s’exclame François Simon. Depuis 40 ans, son métier consiste à rester dans l’ombre : « c’est une drôle de profession, critique gastronomique. Notre rôle, c’est d’aller au restaurant incognito, de réserver sous un autre nom, d’arriver à l‘heure, d’être raccord avec le décor et de faire attention à ce qu’on mange, voit, écoute et ressent. Le tout en partant sans se faire reconnaître ! »

L’auteur de Y retournerai-je ?  maîtrise l’art de rester incognito, mais tient à alerter des dommages de la notoriété pour les critiques : « Quand on est invité comme une célébrité, tout est modifié ! C’est merveilleux, on a une grande table, une coupe de champagne apparait, un supplément de foie gras est offert, mais ça change totalement la scène. On ne peut plus émettre de jugement. »

Les restaurants étoilés sont connus de tous grâce au célèbre guide Michelin. Pourtant le mystère plane toujours sur son nombre d’inspecteurs. Le seul critère révélé est qu’ils sont des hommes et femmes de tous âges et de 25 nationalités différentes.

Pour François Simon, c’est cet anonymat qui fait tout l’art d’un critique gastronomique : « Il faut accepter d’être dans cette seconde zone et d’avoir la table près des toilettes, de devoir lever le bras plusieurs fois pour pouvoir demander l’addition, et j’adore, ça veut dire que ça se passe bien. »

Il révèle tout de même un secret, celui du restaurant idéal : « Pour moi, un bon restaurant, c’est la bienveillance, l’indulgence et la gentillesse. Si je me sens bien, mon estomac va bien digérer ce que j’ai mangé. Un restaurant dans lequel on se sent enfermé et à l’ambiance stricte va rendre mon estomac acide, tendu, ce qui n’est pas normal. Alors la bonne table doit être très simple, même dans un grand restaurant. »

Cette année, 68 établissements ont été promus au Guide Michelin 2025. Mais le critique brosse un portrait nouveau de la cuisine gastronomique actuelle : « Je pense que cet univers de la haute gastronomie est parti très haut dans les nuages rejoindre les dieux ! Ils nous ont quittés et c’est bien dommage, car il y a parmi eux des chefs formidables. Mais je trouve que les prix sont insensés. »

François Simon explique que les bonnes adresses ne sont plus forcément étoilées : « Pour moi, la gastronomie s’est déplacée vers les petites adresses ; non point que je me défie des grandes adresses qui restent quand même passionnantes et intéressantes, mais je pense qu’aujourd’hui, ça se passe ailleurs avec des nourritures nomades. »

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Il conclut par un conseil : se sentir le temps d’un plat critique à notre tour. « Il y a du sentiment dans l’assiette. Alors, si on regarde notre plat pendant 10 secondes, c’est incroyable le nombre de messages et de vibrations qui sont transmises. Je vous le recommande d’ailleurs lors de votre prochain déjeuner ! »

Alessandra Wyak

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Alexandre Kantorow, Daniel Lozakovich et Gautier Capuçon à la Fondation Louis Vuitton, le Requiem de Donizetti au Festival de Saint-Denis et le coup d’envoi des Musicales du Luberon avec Marie-Laure Garnier et Célia Oneto Bensaid : découvrez la sélection Radio Classique des rendez-vous à ne pas manquer dans les prochains jours

Pour le dernier concert de sa saison, la Fondation Louis Vuitton réunit un trio d’exception : Alexandre Kantorow, Daniel Lozakovich et Gautier Capuçon. Ils interpréteront le Trio n°1 de Mendelssohn, composé en 1839 à l’âge de 30 ans et le Trio n°1 de Brahms, là aussi une œuvre de jeunesse, écrite en 1854 à 21 ans. Ce concert sera diffusé sur Radio Classique le dimanche 15 juin à 20 heures.

C’est une rareté ! Le Requiem de Donizetti est l’affiche du Festival de Saint-Denis. Composé après la mort de Bellini en 1835, il n’a jamais été joué ni édité du vivant de Donizetti. Ce n’est qu’en 1870, vingt-deux ans après la mort du compositeur, qu’il est créé à Bergame.

Le Festival de Saint-Denis l’avait déjà inscrit à son programme en 2016. Il revient donc neuf ans plus tard, sous la direction de Speranza Scappucci à la tête de l’Orchestre national d’Ile-de-France et du Chœur de l’Orchestre de Paris avec la soprano Claudia Muschio, la mezzo-soprano Alisa Kolosova, le ténor Bogdan Volkov, le baryton Vito Priante et la basse Jean Teitgen.

La jeune pianiste Célia Oneto Bensaid ouvrira la saison 2025 des Musicales du Luberon, avec deux concerts. Le 6 juin elle accompagnera la soprano Marie-Laure Garnier dans un « Hommage à Jessye Norman » pour un programme de Negro Spirituals et de mélodies de Gershwin. Puis le 9 juin  elle donnera un récital « Un salon français » avec des pièces de Chopin, Bizet, Camille Pépin, Marie Jaëll et Ravel. Parmi les autres rendez-vous des Musicales du Luberon figurent les Variations Goldberg de Bach dans un arrangement pour trio à cordes les 11 et 12 juillet avec Guillaume Chilemme, Xavier Phillips et Manuel Vioque-Judde, ou encore le concert consacré à Vivaldi par le Venise Baroque Orchestra sous la direction d’Andrea Marcon le 16 juillet.

Jean-Michel Dhuez

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A l’occasion de la publication de l’album Northern light, Lucile Richardot et Sébastien Daucé seront, ce vendredi 30 mai à 20h, les invités du Journal du Classique.

C’est en Suède, à la cour du roi Charles XI, au 17ème siècle, que nous entrainent Lucile Richardot et Sébastien Daucé avec l’ensemble Correspondances. « Northern light », ainsi s’intitule leur sublime album réunissant des pièces d’une grande force expressive voire contemplative de compositeurs suédois, mais aussi allemands ou italiens qui séjournaient alors à Stockholm. Un programme qui s’inscrit dans le prolongement de leur exploration de la musique germanique entamé avec Buxtehude.

Lucile Richardot et Sébastien Daucé nous éclaireront ce soir sur ce programme et se confieront sur cette belle amitié qui les unit depuis de longues années et les conduit à concevoir de passionnants projets. Ils évoqueront également leurs actualités estivales. Sébastien Daucé dirigera ses musiciens de Correspondances dans La Calisto de Cavalli en juillet à Aix-en-Provence. Lucile Richardot sera, quant à elle, au festival de Salzbourg, dans la production de Giulio Cesare de Haendel dirigée par Emmanuelle Haïm.

Laure Mézan

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