●これはどちらもアクション表現においては、日本独自の概念と考えてよい。

●様とは、（特にシンの）身体フォームのいわば造形美であり、静的なもの、動的なもの双方を含む概念である。

●絵面とは、全体の画面構成のことであり、格闘表現に限らず舞台・映画他で広く用いられる概念である。

●日本の立回り表現は、様というシンによる部分的な造形美と、カラミを含む全体の構成美の双方に意識を行き渡らせた、独自の美意識に根付いている。

●個人パフォーマンスと協同表現に似ていると感じられるが、そちらは立回り的視点、●こちらは殺陣的視点からという視点の異なりがある。しかしそれらは振り付け論の範疇であるのに対し、こちらは視覚的効果における美術的観点からの認識であるといえるだろう。視点の微妙なズレとは、まさにこういったことである。

そんなことを話しています。

●個人パフォーマンスとは、シン個人の範疇での表現のこと。ブルース・リーがインタビューで語ったアクション表現は、この領域と考えてよい。

●協同表現とは、シンだけでなくカラミとの協同で表現されるもので、コラボレーションともいえる。

●日本のアクション表現、立回り表現は協同表現の重要性が生かされている。

そんなことを話しています。

●使い方とは、技や武器の使用を写実優先とするのか、見世物優先とするのかの選択のことであり、落とし所は無限にあるが、本来は作品ごとにトーンが統一されているべきである。

●使われ方とは、使い方で選択された技・武器の使用法が使用される演出空間のあり方のこと。使い方と同様に、写実か見世物かの選択のこと。

●本来は使い方と使われ方は、統一されていないと表現上矛盾が生じることになる。＝マンガ的表現

そんなことを話しています。

●シンとは、漢字で書くなら「芯」なのであろう。だからそのまま中心であることをを表している。

●カラミとは、「絡む」という語から派生した言葉であるため、絡むことで成立するポジションを表しているはず。では何に？というと、もちろんシンに絡むということ。

●だからこれも、中心と周辺の関係を表している。

●立回りと殺陣の関係とは、似ているようで異なった視点からであることを押さえることが重要である。

●アクション進化論では、アクティブ／パッシブ、アクティブ・エージェント／パッシブ・エージェントと概念化している。

そんなことを話しています。

●アクション表現、特に立回り表現においては中心と周辺という関係が随所に見られる

●これはアクション表現の特徴であると考えられる。

●そこでその関係性をしっかりと捉えることで、技術性を際立たせることができるだろう。

●それはすなわち、技術の向上につながるだけでなく、独自性の確立に結びついていくのだ。

●殺陣とは、シンを立てるためのカラミの配置による表現が原点である。

●立回りとは、シンが立ち回るということが原点であり、一対一での具体的攻防の振り付けが中心となる概念である。

●だからこそ、格闘表現構築においては双方をバランスよく組み立てる必要がある。

それが二つの言葉が残っている理由である。

そんなことを話しています。

●実際のカリキュラムとして動作交換を習得するには、専門練習が有効である。

●つまり、実体的な立回りをたくさんやるよりも、それ以前に専門練習を積んで、動作交換自体を体得することが上達の秘訣であり、ショートカットである。

●具体例を挙げておくと、パワー・プッシュとか、パワー・ドラッグと呼んでいる練習法がある。これは双方で押したり引いたりを繰り返すことを基本として、徐々に複雑化していく運動である。

●実はこれによって他者運動量利用原則を鍛えることが、動作交換の感触を掴むには最適であり、これはモメンタム・エクスチェンジと呼ばれている。

●この練習をガンガンやることで、マット運動をやらなくても機動性を高めることができる。

●その他のカリキュラムも、技の具体性に拘らず、動作交換の習得目的に特化した打撃交換なども行うわけだ。

●しかしいずれにしても、エクスチェンジの相手をする側が、動作交換を完全マスターしている必要があるということ。そして指導する側の力量に合わせて調整しながら導く必要があるという意味で、プライベート・レッスン以外の方法では難しいであろう。

そんなことを話しています。

●なぜサーブ／レシーブではダメなのか？それは、攻撃的なイメージがつきまとうから。

●交換とは、優しいイメージであり、相手を思いやる気持ちや、気配りを伴う。

●まさに立回り表現の根幹には、優しさや相手への思いやりがある。だからアクションの達人は、優しい。後輩なら気が利く。それは巧さに比例するのだ。

●ナグリは、技としての、その代表。受けやすく、避けやすく、殴られやすい。また殴りやすいので、全身運動として表現できる。だからこそこの完成度で、技量がわかってしまうのだ。

●立回りにおける運動を、格闘ではなく（実際は格闘しているわけではないので）、動作を交換していると捉えるのが動作交換＝エクスチェンジである。

●例えば、殴るという動作ならば、殴る側のパンチと、殴られる側の動作（例えば受ける）を交換していると考えるわけだ。

●交換だから、送られたパンチに対して、受ける動作が送り返されることで交換が成立することになる。これは避ける場合も、殴られる場合も同様である。

●常に交換が成立していることが、表現が成立する条件となっていることからも、動作交換という認識は正しいと考えられる。

●それは交換が成立しなかった場合を想定すれば、容易に理解できるはず。

●このように立回り運動を独自概念で捉えることで、ジャンルとしての独自性を確立できるのである。

そんなことを話しています。

●影に隠された動作の意。

●例えば、ナグリとは本来、「殴る」と「殴られる」がセットの概念である。

●それがパンチとしての「殴る」動作のみを指しているかのように理解されてしまっている。

●この場合の、ナグリ＝「殴る」＋「殴られる」であるはずが、ナグリ＝「殴る」動作と理解された時の「殴られる」動作が、影に隠れたシャドウ・ムーブである。

●この場合は、受ける・避ける・殴られる、の三つのパターンが存在する。

●このように本来、アクション／リアクションがセットであるはずの協同的動作が、一方のアクションにだけスポットが当たってしまう傾向にあるため、双方を総括する概念が必要であるというわけだ。

そんなことを話しています。

●影に隠された動作の意。

●例えば、ナグリとは本来、「殴る」と「殴られる」がセットの概念である。

●それがパンチとしての「殴る」動作のみを指しているかのように理解されてしまっている。

●この場合の、ナグリ＝「殴る」＋「殴られる」であるはずが、ナグリ＝「殴る」動作と理解された時の「殴られる」動作が、影に隠れたシャドウ・ムーブである。

●この場合は、受ける・避ける・殴られる、の三つのパターンが存在する。

●このように本来、アクション／リアクションがセットであるはずの協同的動作が、一方のアクションにだけスポットが当たってしまう傾向にあるため、双方を総括する概念が必要であるというわけだ。

そんなことを話しています。

●オリジナル概念の中でも最も古いものである。

●そのルーツは、立回りを運動として捉えた場合、実際に何をやっているかを格闘とは別の解釈で捉え返した概念である。

●具体的には、立回りにおける攻防として行なわれている運動を、動作の交換として理解するもので、これを動作交換という。

●そして名称を交換という意味のエクスチェンジを用い、モーション・エクスチェンジとした。

●ちなみにスペルはEを省き、Xchangeとした。

そんなことを話しています。