＜実演の説得力＞

●実演＝吹替えの逆という意味

●ターゲットメン

●本人がやっている、ということの凄さを表現。

●本人がやることの圧倒的存在感。＝圧倒的な存在感は、吹き替え不可能。

●それは肉体的特徴も含む。

●ごまかしようのない素の撮影

●誤魔化しようのない本人の存在感＝吹替え不可能性

そんな話をしています。

＜アクションと絵空事＞

●デジタル時代の絵空事

●ネットフリックス女MI

●トムクルーズ

●ターゲットメン

●小林旭

●作られた臨場感と、自然な臨場感

そんな話をしています。

＜立回り型アクション＋まとめ編＞

●立回りアクションと、立回り型アクションは異なる。

●立回りアクションとは、従来の未構造化の段階でのアクションと立回りの混合状態。＝未熟な段階

●アクションと立回りの双方を体系的にまとめ確立し、その上で統合したのが、ハイブリッド・アクション・システム（HAS）である。

　・＝立回り型アクション

●立回りは、単なる格闘表現ではない。

●その本質は、構造化する構造であって、構造化された構造＝作品として振付けられたものではない。だから作品からは、構造化する構造を抽出することはできない。

●構造化する構造とは、例えるならアプリケーション・ソフトであり、構造化された構造とは、それによって生み出されたものである。具体例としては、チャットGPTが構造化する構造、それに質問を投げ入れて、出てきた答えが構造化された構造ということになる。それはExcelでも同様。出てきた答えからは、アプリケーション・ソフトの構造は掴めないということである。

そんな話をしています。

＜モビリティと極意＞

●モビリティとは、アクションのプロレベルでは当然の一般的能力である。

●それがアクションの極意に結びつく理由、それは形を持たずして形を生み出すところに貢献するから。

●モビリティが高いことによって、立回りにおいては圧倒的余裕が生まれる。

●これがモビリティを高めることの真の理由、目的である。

●余裕があるとは、どういうことか。それはある種の加速装置状態にあるということ。

●自分の身体反応力と速度が高いと、ある種スローモーションで動いているように感じられる。または動きと動きの間に隙間が生まれるような感触がある。

●このような余裕があるからこそ、閃きが生まれ、また独自の形態を表出することができるのである。

●モビリティという目に見えない能力を使って、形を生み出すことがアクション表現の本質であり、それは「見えないアート」と呼んでもいい。

●アクションの極意とは、瞬間対応・瞬間創出であり、究極のフィーリング対応（＝即時対応創出）なのだ。モビリティとはその土台となるものである。

そんな話をしています。

＜アクションらしさ＞

●アクションらしさ＝アクション表現らしさとは、臨場感の高さと、動きの面白さ（ある種の分かりやすさ）、そしてカッコよさの共存。そのために必要なのが中庸の立ち位置。

　・臨場感の高さ・・・フィクション空間でのリアルさ。

　・動きの面白さ（ある種の分かりやすさ）・・・見たことのない動き

　・カッコよさ・・・姿勢形態と雰囲気

●カッコをつけすぎると臨場感が下がる。臨場感を上げようとし過ぎるとカッコよさ度が下がる。面白さだけが突出すると、臨場感が下がる。これらのバランスを取るのが難しい。

●もちろん作品の性質に合わせ、どれかを意図的に突出させることで、個性化として特徴付ける方法論は有効である。

そんな話をしています。

＜演技と運動＞

●演技だけだと、印象に残らない

　・演技だけ＝与えられた振付けをそのままやるだけ。

　・→ アクションをやっている感、見ている感がほとんど感じられない。＝結果的に印象に残らない。

　・→ カタルシスが感じられないということにつながる。

●運動だけだと、感情が動かない

　・どんなに高度な運動でも、意味の希薄な動きを延々と見せられると、集中力が続かないだけでなく、興味自体が薄れていく。

　・→ 振付けの起承転結やストーリーライン、人物設定などから外れるため

　・アクションシーンでは、アクションを見世物として展開するために、ストーリーラインが止まる。だから例えば格闘なら、そこに立回りとしての起承転結を作り出さないと、見ている側が飽きてしまうのだ。

●感情を動かし、印象に残るのがアクション。だから難しい

そんな話をしています。

＜中庸の立ち位置＞

●運動でも演技でもない、その真ん中に生じた隙間、それがアクションの本質的立ち位置

　・ただし両者を含みつつ、どちらにも偏らない二つの接点に生じた裂け目が一定の空間を維持している状態の、その場所である。

　・即ち、中庸の立ち位置とは無空のこと。

●無空中枢と非アクション・トーラス

　・非アクション・トーラスとは、ドーナツの例えなら身の部分＝異分野訓練

　・仮に演技も非アクション・トーラスとして配置するなら、中庸＝無空中枢による表現とは、無空を以て非アクション・トーラスの要求に対応することとなる。

　・つまり、非アクション・トーラスによって鍛え、換骨奪胎することで無空中枢にモビリティとアビリティを蓄え（＝狭義のアクション・ポテンシャル）、これによって表現における空手やアクロバット、演技に対応するという逆方向対応がアクション表現の本質ということになる。

　・これが、「ただそのままやればよい」というわけではないことの真意である。

そんな話をしています。

今週は、夏休み総集編週間ということで、過去の配信を一週間のテーマごとに、５回分まるまるまとめて再編集したものを毎日お届けいたします。

今週は、夏休み総集編週間ということで、過去の配信を一週間のテーマごとに、５回分まるまるまとめて再編集したものを毎日お届けいたします。