＜直線はそれに付随する＞

●某事務所の練習法は直線軌道だった

●なぜ直線軌道だったのか？　それは縦位置と横位置が曖昧＝双方へ応用変形させて使用するための中庸な基本として行われていた、というのが私の理解。

●円形と直線の使い分け

　・縦位置は、円形軌道。

　・横位置は、直線軌道が基本。

●直線軌道のナグリ

　・例えるなら、円形軌道はバットスイング、直線軌道は投球動作。

　・共通点は、回旋運動。

　・相違点は、バットスイングは、水平成分が中心。

　・投球動作は、垂直成分が中心。

　・直線軌道の場合、ボールの代わりに拳を真っ直ぐ飛ばすように殴る。

　・その結果、フォロースルー以降は垂直成分中心に円形軌道となる。

そんな話をしています。

＜点を中心に円を描く＞

●大山倍達いうところの、「空手の攻防を要約すれば、点を中心に円を描く.直線はそれに付随するものである」とは、そのままナグリの極意に通じる。

●それは同様に、「立回りの攻防」にも通ずることである。

●だからナグリを制す者は、立回りを制すと言えなくもないわけだ。

●ナグリの特徴は、円形軌道である。

●円形軌道のメリット

　・直線より軌道が長い＝その分ダイナミックである。

　・被打突部位との重複時間、幅がより長い＝重複させやすい

　・初速が遅いからこそ、軌道が分かりやすい＝殴られているのが分かりやすい。

●だから速いナグリとは、円形軌道を維持した上で速くなければならない。それを直線軌道に置き換えたら意味がない。（もちろん状況による）だから全身の使い方に工夫が必要なのだ。

●フォームについては、基本はないようで、実はある。

●それは押さえておくべきチェックポイントのようなものである。

●そこを押さえるのが基本であり、それ以外は状況に応じて変形させるのが、正しいナグリの使い方である。

●ポイントは、バックスイングの大きさによっての使い分けである。

そんな話をしています。

＜ナグリとは何か＞

●ナグリの完成度は、アクション表現の説得力を保証する。

●その理由は、全身体の使用法がそこに表現されるからで、何か不足していれば、それは即未熟であることに直結する。

●フォームの流派的違いを主張するケースがあるとすれば、それは部分を全体だと誤認しているに過ぎない。

●同様に、広範囲な経験を積んでいないことの表れでもある。

そんな話をしています。

＜無空流転剣＋まとめ編＞

●立回りの発生は、剣が先、徒手が後だが、習得は逆順で行うのが無空流。

●徒手格闘表現と、運動構造や、技術体系を共有するのが無空流ハイブリッド・システムである。＝剣流体システム

●主役視点（Leading position.）と、やられ役視点の違いを知ることから始まる。

●剣友会剣法では、残念ながら主役技術はマスターできない。

●刀を振るため身体ができているからこそ、刀に振られない制御された操法が可能となる。

そんな話をしています。

＜無空流動拳＞

●無空こそ、アクションの本質であり、だからこそ決まった形を持たない。それは正に、ブルースリー言うところの、「フォームレス・シェイプレス」に通じる。これは形態性のことであり、物性としての身体の在り方や、表現における思考性・表出性は、正に「ライク・ウォーター」である。

●形を持つことの窮屈さを知ることこそ、アクションの本質に通じる証である。

●その真意は、形を自由に創出する、その自由度の高さこそが、アクション表現の本来的な魅力であり、クリエイティブなやりがいであるため、単なる形のプログラム再生は、全く面白味に欠けるからである。

●だからこそ形を求める行為は、本道より外れる。

そんな話をしています。

＜無空流とは その２＞

●無空流とは、アクションを換骨奪胎して、主役の立ち位置（Leading position.）を中心に再構築したものである。

●無空流とは、剣流体理論に基づく、徒手格闘型身体表現の一流派である。

●剣流体とは、徒手格闘からチャンバラまでを五段階に分け、共通の技術体系で段階的に習得、移行していく立回り型身体運動システムである。

そんな話をしています。

＜無空流とは＞

●無空流とは、アクションの別名であり、日本語表記による概念である。

●無空流とは、アクションの本質概念を表した語である。

●その本質概念とは、「無であり空であり、そして常に流れる」ところにある。

●ただし発音する際は、流派名として「無空流」とフラットに発音する。

そんな話をしています。

＜石田式アクション・メソッド＞

●石田式アクション・メソッド開発者の石田憲一です

●わかりやすさと、当たりの柔らかさを全面に押し出すと、このようになる。

●ある意味、従来のアクションと決別の時が近づいている予感がするので、次なる一手を打つ必要を感じた。

●そのためのテストを兼ねて、新体制の発表をしてみる。

●コンセプトは、日本語アクション

そんな話をしています。

＜虚実統合態＞

●現代のアクション表現においては、虚像態と実像態が統合されていることが必然である。これを虚実統合態という。

●ある意味、このことがアクション表現の独自性であると言える。

●難しいのは、本来なら作品ごとにそのバランスが異なるから。

●歌舞伎の立回りを、実像態100%と設定し、その基準とする。

●統合態だからこそ、虚像運動の向上が、アクション・パフォーマンスの向上につながると誤解されがちである。

●実際は、実像運動の完成度100％という前提と、それを維持し続ける工夫があって、ようやくパフォーマンスの向上につながる。しかし実体は、実像態の未熟者が、虚像運動の向上に取り組む傾向にあるため、それは成功しない。

そんな話をしています。

＜虚実反転構造＞

●見えているのは虚像態、やっているのは実像態。

●やってないのに見えること、やっているのに見えないこと。

●虚実反転構造・・・やっていないことが見えていて、やっていることは見えないという、アクション表現の特異性を虚実反転構造という。同類として手品／マジック／イリュージョンがある。

●立ち位置の違いで、本物と偽物の判定基準が入れ替わってしまうことの根拠でもあり、その場合でも使われる。

●格闘の振り付けに対して、やられ役が主役に絡むことが殺陣、主役がやられ役を捌くことが立回り。視点＝立ち位置の違いが、言葉の違いとなって表されている。

●語源としては、主役をやられ役が引き立てることと、主役がやられ役のあいだを立ち回ることの共通点が「立」の文字であることから、「たて」という言葉が生まれた。そして、やられ役の側からのネーミングとして「殺陣」という文字が当てられた。

そんな話をしています。