Смотритель

Копаться во внутренностях человеческой жизни иногда бывает интереснее, чем смотреть на изящную её сторону. Для тех, кто хочет удовлетворить своё любопытство, существует отдельная категория фильмов ужасов — боди‑хоррор. Но ей одной дело не ограничивается, и мерзость можно встретить во вполне привычных и классических жанрах.

В этом выпуске Алексей Хромов и Михаил Вольных говорят о не самой привлекательной стороне кинематографа и пытаются понять, зачем люди смотрят неприятное и как это неприятное снимают. Ведущие «Смотрителя» вспоминают фильмы Дэвида Кроненберга и Паоло Пазолини, а также разбирают малоизвестные, но от этого не менее интересные ужастики Брайана Юзны и студии The Asylum.

01:16 — как менялась восприимчивость к хоррорам у зрителей и с какого момента им захотелось «больше жести».

07:01 — что делать тем, у кого выработался иммунитет к жестокости на экране.

17:41 — Алексей уверен, что у искусства не должно быть границ, а смотреть фильм или нет, должен решать зритель.

21:48 — про «Шоу уродов» известной студии фейковых блокбастеров The Asylum и оригинал картины — фильм «Уродцы» 1932 года.

27:35 — про нечестные приёмы: когда режиссёры вставляют в фильмы шокирующие сцены только для того, чтобы искусственно повысить интерес к слабой работе.

31:32 — о правдивости фильма «Человеческая многоножка»: возможно ли повторить в реальности эксперимент, показанный на экране.

Когда зрителю надоедает постоянное навязывание морали и «правильных» ценностей в кинематографе, на смену хорошим ребятам приходят хулиганы, циники и злодеи. И пользуются большой популярностью. «Отряд самоубийц», «Дэдпул», «Джокер» — определённо здесь есть из кого выбирать.

В этом выпуске «Смотрителя» ведущие Алексей Хромов и Михаил Вольных беседуют о популярных злодеях из киновселенных DC и Marvel и о «правильных» бандитах в «Бригаде» и «Бумере», рассуждают, оправдана ли жестокость Данилы Багрова в фильме «Брат», и внезапно отправляются в Средиземье. Зачем — узнаете, послушав выпуск.

01:59 — кто привлекает зрителя больше: мальчиши-плохиши или супергерои.

08:49 — про знаменитую «долларовую трилогию» Серджио Леоне: безымянный персонаж Клинта Иствуда как первый антигерой на большом экране.

14:08 — про романтизацию криминального быта в российских фильмах и сериалах 2000-х: почему зрителям так полюбились гопники и бандиты.

19:24 — кто такой Данила Багров — банальный убийца или борец за справедливость.

32:06 — фильмы про маньяков и серийных убийц: какую цель чаще преследуют авторы — шокировать или добиться правды.

Фильмы о полётах в космос начали снимать задолго до самих полётов. Первая картина о космических путешествиях вышла ещё в начале XX века. Сейчас мало кого удивишь пришельцами на экране. Однако тема всё так же актуальна и продолжает расширяться: экшен и перестрелки на просторах галактики периодически сменяются вдумчивыми философскими рассуждениями о смысле человеческого существования.

В этом выпуске ведущие «Смотрителя» Михаил Вольных и Алексей Хромов беседуют о советской и мировой космической фантастике и о гениях спецэффектов, выясняют, «скатились» ли «Звёздные войны», а также размышляют, сможет ли Квентин Тарантино спасти франшизу «Звёздный путь».

01:46 — первый фильм про полёты за пределы Земли: «Путешествие на Луну» Жоржа Мельеса, который неожиданно оказался пародией на жанр фантастики.

07:56 — в СССР космическую фантастику снимали не хуже, чем на Западе: как американские режиссёры ориентировались на советских деятелей кино.

14:41 — про отсутствие крутого визуала и упор на драму в сериале «Звёздный путь».

22:24 — как дела у франшизы «Звёздные Войны».

28:40 — про недавний опрос в соцсетях: «Солярис» или «Космическая Одиссея 2001 года». Алексей и Михаил отказываются выбирать.

39:47 — постскриптум о будущем «Звёздного пути». Михаил верит, что всё исправится, и идеи Джина Родденберри не будут забыты.

Когда современный кинопродукт совсем не радует, зрители находят утешение в прошлом. Старые фильмы приятно смотреть: прежде горячие темы уже остыли, смешная мода прошла, актёры молодые. Но подобный эскапизм на самом деле не так прекрасен, как может показаться.

В этом выпуске подкаста «Смотритель» ведущие Михаил Вольных и Алексей Хромов рассуждают, почему нужно смотреть актуальное кино, а не застревать в давно отжившей истории, разбирают картины минувших десятилетий и их влияние на современный кинематограф, а также пытаются прогнозировать, по какой эпохе будет модно «тосковать» в ближайшее время.

01:42 — о том, так ли плоха ностальгия.

08:49 — кинематограф 2000-х годов: «Матрица» и другие хиты, изменившие киноиндустрию.

15:29 — мода на 1980-е: откуда она взялась и чем так привлекает зрителей. Про «Очень странные дела», «Первому игроку приготовиться» и «Кунг Фьюри».

21:03 — про парадоксальную любовь российского зрителя к 1990-м годам и положительные стороны кинематографа тех лет.

30:15 — о том, честно ли со стороны продюсеров и киностудий играть исключительно на ностальгических чувствах зрителя, прикладывая минимум усилий для создания нового контента.

37:18 — «старческое ворчание» про недавний спецвыпуск «Друзей»: был ли он вообще нужен.

Удобно, когда твоё мнение совпадает с тем, что думают массы. В таком случае не чувствуешь себя белой вороной, ведь тебе всё понятно — и сюжет, и выбор музыкального оформления, и актёрские приёмы с режиссёрскими ходами.

Другое дело, когда любимую народом картину ты совсем никак не оценил. Тогда появляется шанс попасть в клуб «элитистов» и «не таких как все». Но так ли это плохо, когда тебе не нравится то, что смотрят миллионы? И наоборот, когда нравится то, что никак не понимают остальные?

В этом выпуске «Смотрителя» ведущие Алексей Хромов и Михаил Вольных спорят о вкусах, рассуждают о недооценённых и, напротив, слишком обожаемых картинах, говорят о том, как рекламные кампании влияют на восприятие фильмов, а также выясняют, как зрителю победить предвзятое отношение к некоторым режиссёрам.

03:12 — Алексей рассказывает, как он побывал на спецпоказе фильма Ларса фон Триера «Дом, который построил Джек» и какую необычную публику там встретил.

10:24 — о том, стоит ли навязывать другим людям свою точку зрения по поводу отдельно взятых картин.

15:20 — об агрессивном пиаре: как «паровоз хайпа» полностью отбивает желание смотреть рекламируемый продукт.

20:50 — о том, нужно ли поголовно «уважать» всю классику кинематографа и относиться к ней с пиететом.

27:31 — что делать, если раньше режиссёр снимал глуповатые молодёжные комедии, а теперь замахнулся на серьёзное кино. Обсуждаем «Джокера».

33:26 — о ситуациях, когда понравилась «провальная» картина: как зрителю быть с такой «несчастной любовью». Михаил рассказывает, что хорошего он увидел в «Человеке-Пауке — 3», а Алексей объясняет, зачем всё-таки нужно смотреть «Запрещённый приём» Зака Снайдера.

Простые сюжетные фильмы любят далеко не все. И правда: кажется, нет никакого смысла смотреть картину, где всё понятно, логично, да и вообще шаблонно. Куда интереснее копаться в неизведанном, открывать новые смыслы в уже давно изученных произведениях и предлагать всё новые и новые трактовки.

Ведущие «Смотрителя» Алексей Хромов и Михаил Вольных в этом выпуске пытаются разобраться, чем отличаются стили Андрея Тарковского и Кристофера Нолана, рассуждают, как определить, «пустышка» перед тобой или гениальное произведение, а также ищут логику во «Внутренней империи» Дэвида Линча.

06:27 — Алексей рассказывает про два условных вида головоломок в кино, которыми пользуются режиссёры.

11:00 — про фильм «Револьвер» Гая Ричи: почему режиссёр решился на такой эксперимент и почему больше не заходит на территорию мистики.

15:45 — о самой сложной для восприятия картине Дэвида Линча — «Внутренней империи», которую режиссёр не так давно объявил своей финальной работой в большом кино.

24:00 — про фильм Светланы Басковой «Кокки — бегущий доктор» и другие постсоветские экспериментальные ленты: стоит ли считать их серьёзным искусством или всё это абсолютное хулиганство.

30:30 — в чём проблема сериала «Остаться в живых»: как авторы умудрились всё запутать и не дать в конце вразумительного объяснения.

33:41 — о теории заговора в мультфильмах: «Губка Боб» и семь смертных грехов, а также БДСМ-мотивы в историях о Микки Маусе.

Больше всего на свете зрители любят смотреть, как прерывается жизнь на планете Земля. Глобальная катастрофа, ядерный взрыв, ужасный вирус — методов прекратить привычный ход событий и откатиться в развитии на несколько столетий назад предостаточно. И каждый раз создатели фильмов предлагают нам всё новые и новые сценарии апокалипсиса.

В этом выпуске ведущие «Смотрителя» Алексей Хромов и Михаил Вольных обсуждают лучшие фильмы о конце света, выясняют, чьи пророчества наиболее близки к реальности, а также слегка проходятся по видеоиграм — представителям жанра.

02:08 — Алексей считает фильм «Добро пожаловать в Zомбилэнд» лучшим руководством для выживальщика.

06:31 — о том, с чего началась история постапокалипсиса в кино.

18:37 — про попытки российских режиссёров освоить жанр.

26:28 — видеоигры против фильмов: где погружение в мир постапокалипсиса более глубокое.

31:49 — чего ждать от новой «Матрицы»: прорыва, как в случае с первой частью, или грандиозного провала.

36:30 — почему «Горец‑2» нужно смотреть всем, кто интересуется фантастикой.

Смотреть только сложные интеллектуальные фильмы — довольно утомительное занятие. Зрители быстро устают от такой умственной нагрузки. Тут-то им на помощь и приходят «постыдные удовольствия» — сериалы про полицейских, боевики со Сталлоне и мыльные оперы, не пропадающие с экранов уже полвека.

В этом выпуске «Смотрителя» Алексей Хромов и Михаил Вольных обсуждают guilty pleasure и разбираются, почему не надо стыдиться того, что смотришь. Также ведущие пытаются прояснить, кто до сих пор делает кассу серии экшен-фильмов «Форсаж», и ещё немного говорят про культовый трэш — фильмы для тех, кто не прочь иногда опуститься на самое дно кинематографа.

01:24 — почему мозгу нужна разрядка и выбор «постыдных удовольствий» неизбежен.

08:08 — мыльные оперы: как им удаётся так долго жить и кто их смотрит.

17:02 — тренируют ли ум детективы для домохозяек и полицейские драмы.

23:11 — в чём успех «Форсажа» и сколько ещё люди будут смотреть гонки с Вином Дизелем.

32:19 — про фильмы из разряда «так плохо, что хорошо»: трэш-кино, ставшее культовым.

Исторические фильмы любят ругать за неточности. То на героях не та одежда, то лексика не соответствует эпохе, а то и вовсе на улице викторианского Лондона промелькнёт современный автомобиль. Однако за всем не уследишь, да и художественные фильмы не документальные, и цели показать подлинную картину событий авторы не преследуют. Так насколько допустим уровень творческого вымысла в подобном кино?

Ведущие «Смотрителя» Алексей Хромов и Михаил Вольных в этом выпуске говорят про самые значимые исторические фильмы и сериалы последних лет и рассуждают, почему в одном случае зрители принимают авторское видение и выдумки, а в другом откровенно осуждают вольные трактовки.

01:26 — стоит ли зрителю сознательно задвигать свой багаж знаний в дальний угол при просмотре исторического кино.

02:38 — «Бесславные ублюдки» — самый любимый фильм о Второй мировой войне у российских зрителей.

09:19 — почему к фильмам про Великую Отечественную войну у наших зрителей всегда меньше вопросов, чем к сериалам про зарубежную историю.

24:53 — про актуальность событий: вчерашние новости — уже история?

30:14 — байопики и портретное сходство актёров с историческими личностями: так ли важно копировать внешность или достаточно условного изображения.

37:23 — комедийные «исторические» фильмы комик-группы «Монти Пайтон»: почему их важно показывать любителям докапываться до истины.

Вряд ли «Твин Пикс» нуждается в особом представлении. Проект голливудского режиссёра Дэвида Линча и сценариста Марка Фроста появился на телеканале ABC в 1990 году и сразу же обрёл армию поклонников. История про загадочное убийство школьницы Лоры Палмер до сих пор привлекает всё новых и новых зрителей.

В этом выпуске ведущие подкаста «Смотритель» Алексей Хромов и Михаил Вольных выясняют, надо ли советовать «Твин Пикс» неподготовленным людям и стоит ли искать символизм там, где его нет. А также говорят о литературе, дополняющей вселенную знаменитого телешоу.

01:16 — Алексей и Михаил пытаются объяснить в двух словах, о чём этот знаменитый сериал.

03:36 — с чего началась карьера Дэвида Линча на телевидении. Как создавался «Твин Пикс».

10:37 — «Твин Пикс» как детективная история: почему третий сезон внезапно расстроил некоторых фанатов.

19:57 — Михаил рассказывает, как посоветовал «Твин Пикс» всего один раз и почему больше так не делает.

29:41 — про синдром поиска глубинного смысла: стоит ли искать символизм во всём, что видишь на экране.

46:45 — литература по вселенной «Твин Пикса»: стоит ли читать книги или самого сериала вполне достаточно.

54:29 — чего ждать дальше от Дэвида Линча? Сериал, мультик, бродвейский мюзикл?