في رابع حلقات سلسلة الهزيمة في السينما من بودكاست «سينما صيفي»، بياخدنا بسام مرتضى للفيلم اللي قررت الدولة تعدم جميع نسخه، أهم أفلام يوسف شاهين عن النكسة، فيلم «العصفور»، واللي فيه بنشوف اختيارات شاهين الفنية الجريئة والمهمة، زي التنقل الحر في الزمن وربط العام بالخاص. شاهين كان شايف لحظة إدراك الهزيمة لحظة تغيير، لازم يقابلها تحرر في السرد السينمائي. 

بعد سنة من نصر العبور، وسط ما الدولة والتلفزيون بيحتفلوا بالنصر العسكري، ظهرت كتير من الأفلام اللي بتتكلم عن حرب أكتوبر، لكن فيه اختلاف كبير بين الأفلام دي وفيلم «أبناء الصمت»، وحتى اختلاف بينه وبين أفلام الهزيمة، زي «أغنية على الممر» و«العصفور»، اختلاف جاي من كونه بيحكي عن أبطال بدون جعجعة أو ادعاءات، بيكافحوا بدون كلام. 

في حلقتنا الجديدة من بودكاست «سينما صيفي»، بيجاوب بسام مرتضى على  إزاي الفيلم بيلقط شيء حقيقي ومعاش من الحكايات على الجبهة، مش مجرد قصة يتبني عليها فيلم. 

زاوية أخرى معمقة تشتبك مع «أغنية على الممر» من المخرج ياسر نعيم، اللي بيستضيفه بسام مرتضى في الحلقة الثانية من سلسلة الهزيمة في السينما، من بودكاست سينما صيفي، واللي بتحاول تورينا إزاي السينمائيين المصريين شافوا  لحظة 5 يونيو، الاشتباك اللي أصبح ضرورة في ظل الحرب الإسرائيلية المستمرة.

إدراك جديد للهزيمة والحرب والصمود، في ذكرى هزيمة يونيو 1967، في سياق الحرب الإسرائيلية المتواصلة على غزة ولبنان وتوسعها الحالي لإيران. كيف رأي السينمائيون المصريون لحظة 5 يونيو؟ في أولى حلقات سلسلة عن الهزيمة في السينما، من بودكاست «سينما صيفي»، بيختار بسام مرتضى الاشتباك مع فيلم «أغنية على الممر» لعلي عبد الخالق، وبيعيش مع أحمد مرعي العسكري المحبوس جوه المخبأ، مع زمايله، مقطوع الاتصال بينهم وبين القيادة، متحاصرين من الجيش الإسرائيلي. وبيسأل هل ينفع نعيد زيارة اللحظة التاريخية دي بعد قرب سنتين من معايشة حرب الإبادة الحالية، ومن نفس العدو؟ وإزاي السينما بتعلمنا نحكي الحدوتة بالصوت والصورة مش مجرد جمل بتقولها الشخصيات؟ وإزاي في لحظة الهزيمة ممكن نختار نحط نفسنا مع الغاضبين؟

بيوت بتُقتحم ورجالة بتتسحب من وسط أهاليها، وعيالها.. آلاف المصريين من عمال وفلاحين بيخطفهم المستعمِر، وبيرسلهم للتجنيد الإجباري، عشان يشتركوا، في أكبر حرب في التاريخ، الحرب العالمية الأولى وقتها. آلاف بيوصل تعدادهم لنص مليون مصري، في وقت كلنا كنا 10 مليون. الحدث التاريخي المهول ده، مهمّش ومنسي. تاريخ بشر منزوع من الرواية الرسمية. مذكرات ومشاعر متعمَّد إخفاءها لإنها ببساطة عن مجرد فرقة عُمال، مع إنه أحد أسباب إبقاء ثورة 1919 حية ومشتعلة.  

في حلقتنا الجديدة من بودكاست «سينما صيفي»، بيكمّل بسام مرتضى الاشتباك مع تاريخ العمال في السينما المصرية، بحواره مع علاء الدجاني، عن فيلمه «كم ليلة .. كم يوم»، اللي بيتفحص فيه تاريخ فرقة العُمال، عن قرب. 

حلقتنا الرابعة من سلسلة «رقباء بأمر إلهي»، من بودكاست «سينما صيفي» لبسام مرتضى، هتكون عن أكثر المعارك السينمائية غضبًا وإرباكًا، لإن المواقع فيها بتتغير بشكل مربك: مين المضطهد؟ ومين الضعيف؟ وهي معركة محاولة منع فيلم  «بحب السيما» من الكنيسة الأرثوذكسية المصرية. 

في الحلقة هنسمع المحامي أحمد راغب، اللي كان شاب بيبدأ حياته المهنية وقت المعركة، ودخل متضامن مع صناع الفيلم ضد محاولات المنع، الأمر اللي شكل جزء من وعيه الحقوقي. هنسمع منه رحلة الفيلم في المحكمة، في محاولة للبحث عن إجابة سؤال لماذا أصلًا تذهب السينما للمحكمة؟ 

في حلقتنا التالتة، من سلسلة «رقباء بأمر إلهي»، من بودكاست «سينما صيفي» بياخدنا بسام مرتضى لقراءة معركة فيلم «المهاجر» ليوسف شاهين مع الرقابة، اللي كان عنوانه الأول «يوسف وإخواته»، واللي صدر منتصف التسعينيات، وسط ذورة صعود تهديدات الجماعات الإسلامية، ومحاولات التضييق على مفكرين وفنانين. بيشاركنا الحلقة، المخرج والمصور محمد الحديدي. 

السلسلة اللي بنذيعها في رمضان، بتحكي عن أفلام خاضت معارك رقابية، كنتيجة لتحالف مشترك بين مؤسسات الدولة الدينية والرقابية السينمائية، أفلام حاولت تتفاعل وتحكي وتتأثر بالرواية الدينية في قصص تاريخية لكنها واجهت هجوم عنيف.

في حلقتنا التانية، من سلسلة «رقباء بأمر إلهي»، من بودكاست «سينما صيفي»، بيحكي بسام مرتضى عن معركة فيلم «الرسالة» لمخرجه مصطفى العقاد، اللي كنا نسمع إنه ممنوع من العرض بسبب اعتراض الأزهر، بس هنكتشف في الحلقة إنه اتكتب بمعاونة الأزهر بالأساس.

السلسلة اللي بنذيعها في رمضان، بتحكي عن أفلام خاضت معارك رقابية، كنتيجة لتحالف مشترك بين مؤسسات الدولة الدينية والرقابية السينمائية، أفلام حاولت تتفاعل وتحكي وتتأثر بالرواية الدينية في قصص تاريخية لكنها واجهت هجوم عنيف.

في سلسلتنا الجديدة في رمضان «رقباء بأمر إلهي»، من بودكاست «سينما صيفي»، بيحكي بسام مرتضى عن أفلام خاضت معارك رقابية، كنتيجة لتحالف مشترك بين مؤسسات الدولة الدينية والرقابية السينمائية، أفلام حاولت تتفاعل وتحكي وتتأثر بالرواية الدينية في قصص تاريخية، لكنها واجهت هجوم عنيف، عشان نفتكر إن الفن المُلهم والمعبّر مش هيطلع للنور إلا بمعركتنا من أجل الحرية. وفي الحلقة الأولى، هنحكي عن معركة يوسف وهبي مع الرقابة، بسبب فيلم «محمد رسول الله».

في أواخر السبعينيات صور المخرج اللبناني مارون بغدادي، فيلمه «كلنا للوطن» في جنوب لبنان. مارون كان وقتها ابن العشرينات، ابن الهزيمة والحرب والتفكك. صنع 13 فيلم تسجيلي غير أفلامه الروائية، شاف فيهم الموت، وشاف الكل خسران، وشاف الحرب طائفية وشاف مقاومة العدو ومقاومة الموت، قبل ما يخطفه الموت في سن صغير. في هذه الحلقة يتأمل بسام مرتضى في الاختيارات الصوتية لبغدادي في «كلنا للوطن» ومصاحبته لقصيدة «يا علي» لعباس بيضون، في الحلقة الثالثة من ثلاثية  عن الحدود الذائبة بين فلسطين ولبنان.