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第一百二十三首

落花

作者：朱淑貞

詩篇：連理枝頭花正開，妬花風雨便相催。願教青帝常為主，莫遣紛紛點翠苔。

簡介：朱淑貞號幽棲居士，南宋錢塘人氏。是當時一位傑出的才女，精通音律，善於詩詞。可惜天妬才女，不能如願嫁給如意郎君，反嫁給家財萬貫、卻胸無點墨的商賈。情不投而意不合，使她度日如年生不如死，都於寫作杼發的內心鬱悶及幽怨，這首是當中之一，更有

「斷腸集及斷腸詞」傳世。

詩的起頭二句：似乎就已展開搏鬥的氛圍，一方面是花正當開，另方面是狅風驟雨，夾帶妒意無情摧殘。宛如人間暴力的化身，把嬌柔弱女子，霸凌得無容身之地。這兩句詩的傾吐，不僅僅是

「落花」還有落花般不幸的世事人生：人力難以抵抗的命運。在萬分無奈之下，只有由內心呼喚

「願教青帝常為主，莫遣紛紛點翠苔。」“青帝”青屬春天，願主宰春天之神眷顧花朵，不讓輕易落土化成春泥。實際是隱含她對幸福美滿的呼聲。古今詠：

「落花」的詩不少，但都因落花而有所感傷：這首從落花著手，聯想到暮春花殘，聯想到美人遲暮、凋落，聯想到靑春消逝，春光不再，聯想到女子紅顏薄命的遭遇及下場。留給世人無限的感念與惋嘆！

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第一百二十二首

春暮

作者：曹豳

詩篇：門外無人問落花，綠隂冉冉遍天涯。林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙。

簡介：曹豳南宋浙江瑞安人氏。官至左司諫，素有耿直敢言的清譽，更善詩詞。作品以自然樸實見稱，詩詞明暢輕巧、寫景清麗尤含理趣。凡寫暮春的詩章，總是由惜春而充滿愁怨，尤其對落花不無傷感。

曹豳這首卻是一反常態，改變既往悲淒的情調，把暮春的景色、寫得格外開朗。對已經逝去的春光不再留戀，因為它將有初夏另種景象代替。所以對落花不去惋惜，因為落花有綠隂彌補清涼，鶯啼更有蛙嗚交替。這四種的景象在暮春是同時存在，作者並非把它簡單並列，而是雙雙對對的相映。在情感上偏重後者的鍳賞，加強對後者的描繪。所以落花、鶯老一筆輕輕帶過。再說緑隂冉冉，就如彩筆飛灑、把整個景點描寫得蒼翠欲滴：青草池塘，蛙鳴如雷。令人感到賞心悅耳。這種把自然生態，通過自己感情的洗滌，和盤托出，別有一番的風味以外，更注入大自然新生景物，充滿活力渲染得有聲有色。使整首：

「情趣，詩趣，禪趣」三趣齊下，更將宋詩最擅長的「理趣」充分展現！

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第一百二十一首

春晴

作者：王駕

詩篇：雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。蜂蜨紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。

簡介：作者王駕唐昭宗河中府，今山西永濟人氏晚唐進士及第，官至禮部員外郎。這首描寫雨後春殘的小品，攝取的景物也很平常，但能平常中見奇，就更有詩趣。詩的前二句：扣住代表春色的“花”，以雨前所見與雨後所見的情景對比，吐露一片惜春感概。春天剛臨，百花含苞待放：豈知遭到無情的狂風驟雨摧殘，雨後初晴、花苞落土，只剩下樹葉。本是賞心悅目春光，被這場無情風雨橫掃，既嘆春光短暫、希望吾人珍惜春晴可愛。後二句

：由花寫到蝴蝶、蜜蜂，好不容易等到雨後初晴，翩翩起舞，飛到花園，意欲好好飽餐春光。豈知花已落土、大失所望，紛紛飛過院牆而去。花墜地、蜂蝶飛花園靜寂，人更落寞。突然！産生一種奇妙的聯想，才激發一句餘韻無窮結句：

「卻疑春色在鄰家。」一牆之隔也是鄰家花園，失落的春色也不可能跑到隔壁，所以用這個“疑”

極有分寸，更加強詩的真實感。不僅把蝴蝶、蜜蜂追逐春色的神態，描述的活靈活現，又把無形春色變成有形，似乎有腳、走到隔壁了，堪稱是“神來一筆”，

揀字造句奇峰突起，頓時令人耳目一新。這一句不但畫龍點睛，又把花園、蜂蝶、春色全部換發異樣的神采。

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第一百二十首

漫興（七）

作者：杜甫

詩篇：糝經楊花鋪白氊，點溪荷葉叠青錢。筍根稚子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

簡介：這首杜甫晚年居住成都草堂，漫步隨興所寫九首「漫興」其中第七首：完全描寫初夏的景色。前二句寫景後二句寫景中狀物，而景物相間相融各得其妙。起筆就展現初夏美麗的風景圖：漫天飛舞的楊花撤落在溪邊的小徑，好像鋪上一層白氊。而溪水中片片青綠的荷葉、又像在水面上圓圓的銅錢。首句“糝經”把楊花紛散，飄落路面，詞語精練而富有形象感。

第二句“點”與

“叠”兩字把荷葉在溪水中的狀態寫得十分生動傳神。後二句：寫幼筍初生，剛剛孵出的小水鴨，在沙灘上依偎在母鴨的脇下、甜蜜的安睡，一靜一動對舉成趣，尤其母子相依之景，更能感人。將眼前捕捉的景物，與敏銳的心靈貫通，繪成一幅初夏景色圖，堪稱妙手偶得、渾然天成佳作。這四句詩：一句一景，看似各自獨立，可是把它聯系在一起，竟然構成初夏郊野大自然的景觀。而且前後關照，互相映襯，於散漫中渾成一體。刻劃細緻迫真，語言通俗生動。意境清新雋永，而又充滿淳厚的生活情趣。杜甫佳作：更會令人越讀越有味道，難怪千百年來人人尊崇的詩聖！

附記：「糝」字時下很少人用，其實它的用處很廣，如台語（古漢語）糝胡辣，糝痱仔粉⋯⋯就是這字“糝”順便提供參考！

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第一百十九首

湖上

作者：徐元杰

詩篇：花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛。風日晴和人意好，夕陽蕭鼓幾船歸。

簡介：作者南宋信州上饒今江西上饒人氏。進士及第做到工部侍郎，也是南宋時期的詩人，尤其這首更讓人津津樂道。最令人讚賞就是由視覺、聽覺，景色由岸上、寫到水中，再從游客的心境寫到景色明麗的意境，無不給人一種心靈享宴。詩從「花開紅樹亂鶯啼」烘托西湖春光生氣盎然的景象。一句詞有動、靜二段的分析。花開紅樹是靜態，亂鶯啼卻是動態。這一動一靜給春光加上更多的魅力。緊接「草長平湖白鷺飛。」假如把上句當做一幅畫的中景，那麼這一句、就是這幅畫的遠景。極目遠望、水天一色，遠處芳草青青、近處碧波激灔，沙洲上白鷺時飛時落、怡然自得，給人更有清新脫俗感覺。

「風日晴和人意好」用瑯瑯上口的語氣，抒發遊湖賞春之人、怡悅心境。也貫穿那紅樹、黃鶯、青草、白鷺，那艘艘船隻、一湖綠水，無處不展現春光的明媚。

「夕陽蕭鼓幾船歸。」這句是全詩的精華：夕陽表明遊人樂而忘返己玩到傍晚。

簘鼓的絃樂之聲還迴蕩在湖面。一艘艘的船隻，都滿載霞光四射及喋喋不休的遊人，盡興歸來。

附記：尾句第六字「船」為何沒讀“船”呢？再次聲明：它不是句子最後一字，不是“韻腳”所以讀船，不讀“沿”。藉此特別聲明！

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第一百十八首

北山

作者：王安石

詩篇：北山輸綠漲橫陂，直塹回塘灔灔時。細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。

簡介：這首是宋神宗元豐七年，（1084）王安石變法失敗後，罷相退居江寧現在的南京，利用春天到北山即現在南京中山陵的鐘山遊賞所作。

山有情，水有情人亦有情。作者晚年的詩作，很喜愛把自然界的景物、賦於生機活力。這首晚年退隱寫於鐘山的詩，前兩句也是如此。北山本是無情之物，但春回大地萬物萌生山上青綠，映現在滿陂春水中一片綠色，好像⛰️主動把自己綠色送給水塘。隨著春水漲滿，彷彿又把綠色滿満溢出來。水！也多情，或直、或彎迂回以各種姿態，帶著粼粼的波光，迎接山的綠色。就因山水誘人、使他留連忘返，又因心情悠閒、坐在池塘邊，觀察花朵飄落、非常入神，不知不覺慢慢默數一朵、兩朵⋯坐到忘記時辰，回歸路程，餘興未盡、沿途尋覓芳草，到家已經夜色沉沉了。

前兩句寫景，後二句述情。寫景時、賦活色彩的渲染，把靜態寫得栩栩如生。寫情時通過客觀的描繪，加上主觀的情緒又把動態寫的平靜之至。王安石退隱後的寫作恬淡閒適，和早期豪放雄奇，截然不同。所以後期作品，比早期更受世人的喜愛！

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第一百十七首

花影

作者：蘇東坡

詩篇：重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。簡介：蘇東坡是北宋文學家，學識淵博，多才多藝。詩詞、繪畫書法、散文皆有極深造詣。尤其很多詩、詞都帶有濃厚的禪趣。如這首：從開始到結束，都在一字「變」。寫影的變化中、表現

「光」的變化，又在寫光的變化🀄️，表現影的變化。首句「上瑤臺」就是寫影的動，隱含著光也在動。第二句：

「掃不開」寫影的不動，間接影響光也不動。光不動、影也不動，任爾橫掃、直掃怎麼掃都掃不開。結尾兩句

：由寫光的變化引出一去一來影的變化。花影本是靜態，他抓住光與影相互的關係，著手表現花影動與靜，去與來的千變萬化。使整篇具有起伏的動態美，更有禪趣。古人言：如影隨形。是否與「相由心生」的原理相同呢！蘇東坡的詩，即如這首「花影」變化無窮，有時深入淺出、有時淺出深入。如這首他的兒子剛出生時隨手所寫：

「人皆養子望聰明，我被聰明誤一生。惟願孩兒愚又魯，無災無難到公卿。」讀出個🀄️三昩，必能體會他一生正如這首花影變化無窮，更多莫測高深精彩絶倫！附記：

讀音：重重疊疊

話音：重重曡曡如一句俗語：

重重疊疊解不開

尾句送「將」來

是“將近”的音，平、上、「去」入第三聲。不能讀上平音第一聲

「將來」的將，

“將近”是快要了

“將來”還很久，這就是台語發音差一音韻，意思就不同的深度。

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第一百十六首

滁州西澗

作者：韋應物

詩篇：獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

簡介：韋應物的詩，以描寫田園風物、意境恬然高雅著稱。這首是千百年來廣受世人最喜愛的山水名篇。這一首寫於：滁州剌史任內，唐德宗建中二年（781）詩題滁州西澗，在今安徽滁縣城西早稱上馬河。首句從眼前小小的幽草起筆，幽草雖及不上百花嫵媚嬌艶，但它經得起風吹雨打的風格，深受他賞識與喜愛。也體現他閒適淡然的心境：“獨”字可作無人陪伴獨自的自由自在。也透露能耐住孤獨靜寂的意境。

次句：寫黃鸝之聲隱於深林之上正是“只聞其聲未見其形”。

這與首句寫幽草、次句寫黃鸝，首句寫視覺、次句寫聽覺，首句寫靜、次句寫動，首句寫近、次句寫遠相輔相成天衣無縫。第三句：點明季節“春潮帶雨”讓人似乎看到湍急河水，還有聽到淅淅瀝瀝的雨聲。最後一句「野渡無人舟自橫」船渡無人筏槳而能行？難道古代就有遙控的自動嗎？不！「舟」是樹葉的比喻，詩篇不是經常有「一葉扁舟」這是詩句形容。在整個動靜和諧的畫面上，飄下一葉小舟無筏而能動，漂游在渡口是自在？還是寂寞？整幅畫卷，讓人更有想像的空間。全詩有動、有靜，有聲、有色，形象豐富優美，組成一幅渾然天成的風景畫！真不愧是：田園山水詩的代表佳作！

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第一百十五首

再遊玄都觀

作者：劉禹錫

詩篇：百畝田中半是苔，桃花淨盡菜花開。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來！

簡介：這首與上首如同戲劇性，有連續的淵源。上首「玄都觀桃花」因為盛傳，加上流言満天飛觸怒當權者。又把劉禹錫，貶降至離京更遙遠的蠻荒之地。歷經十四年的變遷，皇帝：由憲宗、穆宗、敬宗、文宗四位。宰相也變換三個，至裴度為相才力保劉郎回朝。這首就是十四年後、重回長安所寫的續篇。前二句：道出玄都庵桃花，由荗盛轉頹廢、變荒蕪的景象。當中“桃花變菜花”極盡諷刺，也暗示政權鬥爭彼消此長惡果。後二句如果與上首、尾二句做過對照很有意思，更會讓您會心一笑！由桃花到玄都觀到貶放、到他再回長安。

劉郎似打不死的蟑螂，更有不屈不撓的精神。

劉禹錫藉玄都觀這二首詩，道盡為官這條路上，極度崎嶇凶險。中唐以後牛、李二派，朋黨鬥爭前後四十餘年，讓外圍藩鎮有機可乘割地自封，擁兵自大。縱任宦官把弄朝政。等到黃巢造反，一發不可收拾，大唐三百年江山也就成為歷史。

讀這二首詩，如不了解這段的過程，就難體會詩中暗示的妙喻。借古鑑今：封建制度有朋黨鬥爭民主時代還有這樣現象嗎？有！更有過之而無不及。但民主自由人民可以作主，所以凡事都記得要「慎思明辨」千萬不可「人云亦云」盲目起轟才不會民主變成「面水」到時就欲哭無淚。借古說今當做笑談！

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第一百十四首

玄都觀桃花

作者：劉禹鍚

詩篇：紫陌紅塵拂風來，無人不道看花回。玄都觀裏桃千樹，盡是劉郎去後栽。

簡介：作者是中唐傑出的詩人，生性剛阿、心直口快。看不慣宦官結黨營私當道弄權，所以贊同王叔文反對宦官專權，整肅貪汚藩鎭割據的革新運動，因此被宦官反制，貶降到常州今之湖南。等到憲宗元和十年（815）才又被召回京。這首就是在此時所寫的。是對朝政諷剌的詩。頭二句不寫去看花賞心悅目的氣氛，偏偏描述玄都觀路上，人馬叫囂塵土飛揚，這種喧鬧，是不是全部去看花的人嗎？話中有話，是暗指巴結宦官，那些趨炎附勢的狐群狗黨。就是那些人把整個長安鬧得烏煙瘴氣。

「玄都觀裏桃千樹，盡是劉郎去後栽。」照本宣科的解釋：是玄都觀千株桃花，是他「劉郎」離開京城以後所種的，於今才盛開綻放。真正詩意是如此嗎？不！實義隱含即是：這些威風不可一世的新權貴，都是他被貶降到常州十年，靠奉承宦官所得到，根本不屑一顧。

借題發揮將當道把政的宦官，及這些不走正道，專走後門投機取巧的小人，批評的一文不值。

此詩寫成，很快流傳整個京城，因此劉郎再次被貶降至離京更遙遠柳州。還有下續，要知如何？期待明天一百十五首「再遊玄都觀」便知分曉！

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