宇宙軒嘩道

（本集來賓：國立東華大學藝術創意產業學系黃星達助理教授）

坊間有個名詞叫「音樂癱瘓」，但這個詞口中的「癱瘓」說的不是音樂，而是聽眾。聽起來有點不舒適對吧？但其實癱瘓換句話說，是無法再行動。回到聆聽者的習慣，隨著年紀漸長，我們好像更喜歡沈浸在經典作品的氛圍裡，而越來越少展開聽新歌的行動。為什麼？

今天邀請到節目現場的來賓，是內克的學長、也是長期聆聽音樂並撰寫評論的東華大學黃星達老師，從他的角度看，或許並非新歌不好聽，而是因為過往的經典深植在我們的心底，成為寄託回憶的時空膠囊。而事實上，有些研究也證明了這樣的心情與選擇，其實不是特例，而是人性慣例。

既然探討經典作品，好聽懷舊歌曲自然少不了，畢竟經典之所以能跨越時代，可能不只是源於膾炙人口的旋律，更是因為收聽的你我、當下的創作者、生活背景與一整段時代記憶，共同在當下的生命狀態，合力完成、才構築成經典。

(文：祐慈）

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出道十二年，如果換算成人類的年齡，尋人啟事也差不多要準備國小畢業了！如果樂團有生命，那麼尋人啟事準備走向「進階大人」了嗎？還是早就已經是個有獨特風格的共同體了呢？今天邀請內克的老朋友來電台，我們就帶著這樣的大哉問，在節目問個明白！

好比從創作過程看，過去由 DoDo 一人主導、團員全力輔助，現在則是五人共耘、同享生命記憶：每位團員帶著各自生命的禮物出發、彼此磨合，讓尋人的色彩更加活潑鮮明。

一個結合效果器的人聲團體，走過曾經被定位困擾的時期，到此刻自在擁抱各種曲風，在架構上長出自由，成為更貼近自我的存在。如同新歌〈Time With You〉的溫暖目標：讓聽眾感到「在兜風」般的自在，找回反璞歸真的快樂。

快樂！！這集除了狂聽尋人「轉大人」的情歌、當中也有滿滿快樂！畢竟DoDo有喜事，全員協助成就的過程超有趣，快來聽聽這些充滿粉紅泡泡的故事，超、可、愛！

（文：昀禾）

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OST（Original Soundtrack）不只為了影視劇而創作，也賦予了歌曲時代印記與文化意義。

你是否曾經因為一部影劇作品而愛上戲中的音樂？2019年伍佰的〈Last Dance〉再度爆紅，不過這次當這首歌響起時，我們腦中出現的不是伍佰老師，而是《想見你》裡的許光漢。

近期《陽光女子合唱團》的〈幸福在歌唱〉也奪下了37屆金曲獎「年度歌曲獎」，可見此首主題曲的影響力絕不亞於臺灣影史的票房冠軍。

其實OST在台灣的影視作品裡一直是很重要的存在，一部作品重新讓一首歌紅出圈，這樣的現象不只在近期影視劇中出現，其實早在台灣偶像劇大流行的那個年代，我們就能初見音樂與影劇作品的相輔相成。有時歌曲捧紅了節目；有時節目捧紅了歌曲。更有影劇裡主角即是主題曲原唱這種「綁定」的文化。

從〈幸福在歌唱〉、〈流星雨〉、〈Aka pisawad〉，再到〈刻在我心底的名字〉，這些影視OST不只讓作品在台灣紅遍大街小巷，更是文化輸出全世界的重要途徑。這樣影視聽結合的模式會持續地在台灣往後的作品中出現，一首首膾炙人口的主題曲也將在我們腦中縈繞數十年，甚至塑造海外影迷、樂迷們對台的印像。

（文：晨瑋）

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你有沒有那種因為一首主題曲而入坑一部動漫的經驗呢？

ACG文化在近年來越來越變成一種潮流趨勢，動漫《鬼滅之刃》、日本Jump連載的少年漫畫、甚至是台灣前陣子崛起的赤燭遊戲宇宙，逐漸變成日常生活中時常會聽見討論的話題。

在ACG文化產業成功打造動漫與遊戲IP的背後，一首好的主題曲或作品配樂也是其中不可或缺的幕後功臣。除了像是日本動漫作品《我推的孩子》邀請到當紅樂團YOASOBI為其製作OP這樣的名人加成外，也有許多歌手或樂團為作品製作、翻唱主題曲而一炮而紅。

甚至台灣也有非常多的日本動漫歌曲，有台版的主題曲！從小飛俠到小魔女，大人們，你的回憶殺來了！

（文：伯諺）

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一段長達十年的關係，在褪去青春的濾鏡後會變成什麼模樣？這正是帶著港邊氣味的樂團淺堤在成團十週年之際，透過新專輯《沈默的鉅作》交出的答卷。在上一張專輯後改變的不只是主唱從依玲改名為 Soham，彼此間也從曾經在練團室喝飲料打發日子、有一搭沒一搭的「類同學關係」，轉變為必須自律、甚至帶點嚴肅感的「同事」。這段關係的變化並非一帆風順，也曾伴隨著對未來的懷疑或爭吵，但正是在這些摩擦中，他們學會了將各自對音樂的堅持與生活的情緒切片，重新湊齊成一個更加穩固、彼此信任的個體。

淺堤的音樂總有一種想讓人「自己一個人聽」的魅力，對他們來說，音樂不僅是團員間的對話，更是給每一個「獨立個體」的出口。在這張作品裡，我們能聽見淺堤更為「落地」的聲音，相較於之前對於抽象思想的討論，他們走入更多生活的細節，像是寫給團員的十週年紀念歌〈我咧等〉，或是〈在空檔寫詩〉中面對親人凋零後，意識到自己必須扛起責任的成長自白。

有人說長大就是學會妥協，但對成團十年的淺堤來說，長大是終於擁有「選擇」的自由，去交出一張問心無愧的答卷，確切地找回對彼此與土地的信任，確切地前行。就算眼前的路途看起來有些模糊，只要願意嘗試不同的可能、去感受那些確定的愛，就能在音樂的陪伴下，看見轉彎處後的風景，也找回最自在的自己。

（文：筑茵）

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你有想過，將遠古祖靈的低語化作電子節拍入耳，是什麼樣的感覺嗎？這正是阿美族歌手拉衛士在全新專輯《SAITIKOTIKO／一次又一次》中曾經歷的體驗，跟隨著耳廓裡的引領，他脫下熟悉的搖滾外衣，將生命裡相異的情緒切片下來，在三位電音鬼才的激盪下，不斷變換唱法將自己「榨乾」，鑿出豐富深厚的空間層次，將過去到現在累積的能量，匯造成充滿未來感卻又無比古老的聽覺饗宴，也讓這張專輯一舉入圍了第36屆金曲獎年度專輯、最佳原住民語專輯與最佳原住民語歌手三大獎。

阿美族語「SATIKOTIKO」本身就蘊含著步伐重複、一次又一次的意義。拉衛士以情緒飽滿的吟唱來鋪陳，揉合古今帶你看見三千年的文化。循著這份從過去走向未來的脈絡，在〈Pakarongay 少年階級〉中，我們聽見多重聲線詮釋了部落青少年階層的群體生活與向心力；而在〈Dipoten 看顧〉中，為了尊重平民不可使用巫師語言的傳統禁忌，他特別自行創作了一段祈禱詞，將期望阿美族信仰能延續到未來的牽掛融入在電流聲中。

除了音樂上的嘗試，這份「為未來族人鋪路」的傳承期盼，也被 Wula 導演記錄在紀錄片《原音 mic pass》裡。片名「mic pass」象徵著麥克風一支接著一支傳遞，更代表了原住民的傳承與人生探索；片中使用嘻哈作為載體、將AZ李孝祖、Hengjones大亨、還有Lawis Aow 拉衛士聚集在了一起。透過鏡頭，紀錄片呈現了都市與部落原住民在音樂創作上相遇時，所面臨的身分認同與迷惘。面對年輕世代的焦慮，拉衛士以「教學相長」的陪伴代替說教，分享自身經驗幫助他們找尋方向。在這樣「哥哥帶弟弟」的互動中，我們看見了傳統文化的延續，也讓聽眾感受到，歌手踏出的每一步都是在為未來的族人留下文化足跡，只要心中留有對自身文化的認同，就能在音樂裡找到安穩的歸屬。

（文：筑茵）

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當人生來到三十歲的十字路口，面對世界的喧囂與內心的迷惘，我們該如何為自己做決定？久違的「三十歲」單元，剛進入這個階段的林鴻宇說：「我的三十歲是，意識到自己是有選擇的時刻。」

有著充滿故事、被形容為「帶著破碎感」嗓音的他，走過曾經總以為沒得選、習慣依賴製作團隊的過往，現在的他學會向內觀看，在拉扯中找回屬於自己的主導權，將那些糾結與悲傷，一片片湊齊化作音符裡的滿滿養分。

過去的林鴻宇，總習慣擔任身邊朋友的傾聽者，溫柔地演繹生活裡的低潮。藉著近期推出的新單曲《偌大的星》和過往專輯《相同的缺憾》，回望盤點這位吉他男孩一路走來的音樂軌跡，更讓人聽見充滿驚喜的「林鴻宇diversity」。他將生命裡相異的情緒切片下來書寫譜曲，就算聲音裡還帶有一絲悲觀、對自我還有點困惑也沒關係，只要將這一切放進音樂裡與大家對話，就能匯造出相異的火花、鎔鑄出能安放所有脆弱的專屬空間，告訴所有聽眾就算前方的路還有些模糊，但只要心裡的那份安穩還在，就能無畏前行。

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仲夏炎炎，薰風掠過樹梢，各位聽眾朋友，一想到「夏日戀情」，什麼樣的意象會第一個浮現在你面前？接過時光的底片相機，看見的也許是一同去踏浪的海岸、是期間限定的遊樂園、是豔陽下的書與躺椅、是煙火節與仙女棒，「夏」有千百種物件象徵，一切都與其中共同經歷的人緊密相關。

些微汗濕的雙手交疊在冰店旁，煙火映照出地上影子成雙成對，相遇在夏天的愛熱烈奔放，卻也短暫易逝。隨著季節的結束，戀情或許會慢慢淡去，留在腦海裡的還是已經保存在記憶裡最珍貴的、再次回想起會覺得發著光，備受憐愛的當下。

不曉得你的夏日戀情又是什麼呢？

新聞專題：290億元的音樂產值，是欣欣向榮還是敲響喪鐘？

你有想過當萬人共鳴音樂祭漸漸淪為陣容複製的「軍備競賽」時，這座島嶼百花齊放的音樂產業該如何找回最純粹的悸動？面對免費活動侵蝕專場票房的生存迷惘，策展團隊又該如何在與產業的共生中選擇前行的路途？

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來賓：Eric（音樂宣傳）、采郁（臺灣音樂自媒體網站「循聲入座」主理人）

延續著上集對虛實交替的探討，這集我們繼續在分眾時代探討金曲獎。

每年金曲獎的「年度歌曲」跨及不同領域，人人都能在其中找尋到自己的聲音，不再擁有唯一的標準答案。而當我們聽見百花齊放的聲響、看見曾經斷層的偶像團體再次躍入大眾視野時，也不禁提問：在這股熱潮背後，我們的產業是否有足夠的流行音樂節目與影視土壤，讓這群造夢者能真正走向世界？

回到音樂本身，當華語音樂在時代的變動中不斷向內探求、梳理著自我的傷痕與療癒，我們是否也正渴望著一位純粹的「時代觀察者」，能跳脫個人的生命經驗詮釋這個世代的模樣？

（文：筑茵）

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來賓：Eric（音樂宣傳）、采郁（臺灣音樂自媒體網站「循聲入座」主理人）

每年的金曲獎入圍名單，總像是一本時間的音樂手記，帶我們回望過去一年華語音樂的樣貌。當AI技術席捲全球，大眾的生活節奏越發急促，我們反而在作品中看見了一種回歸本心的純粹，一如今年的主題，創作的「虛實交替」間，音樂人們總以虛填實、以實譯虛，透過不斷觀察並與自己反覆對話，將所有都鎔鑄進音樂裡。今年的第三十七屆金曲獎掀開了虛實之紗，將會帶我們走進什麼樣的世界呢？

【本集精彩重點】（整理by NotebookLM）

最佳MV獎的視野擴大與科技導入： 今年的入圍名單多達八支，顯示競爭激烈。過去MV多半注重將歌手拍得漂亮或單純對嘴，但近年來的作品更強調整首歌曲背後的「故事與宇宙觀」。此外，跨國製作增加，且作品中大量結合了現代科技，如許哲珮的《此刻》採用VR技術保存美好瞬間，甚至有作品開始與AI共同創作。

年度專輯呈現的「鬆」與「耐聽」： 在充滿焦慮與產業變動的一年中，能夠讓人放鬆神經的專輯特別受到關注，例如張震嶽及多位客語、原住民語歌手的專輯，都傳遞出一種生活放鬆自在的狀態。另外，如落日飛車的專輯濃縮了世界巡演的歷練，展現出高度的成熟與純粹的浪漫；而鶴（The Crane）的作品則展現了極高的「耐聽度」與始終如一的強烈品味。

最佳作詞人獎如同一篇篇完整的「敘事故事」： 今年的作詞人獎入圍作品都具有極強的故事性，能當作故事來閱讀。節目特別點出兩位入圍五次但尚未得獎的作詞人李格弟與小寒，兩人展現了截然不同的「虛與實」美學：李格弟擅長用「虛幻」畫面引發紮實情緒，小寒則用「具體日常」的細節讓人投射自身共鳴。

最佳新人獎見證「A&R權限回歸音樂人」的自媒體時代： 這屆許多新人（如163 Braces、陳以諾等）都是從短影音或網路發跡，具備獨立經營個人品牌的能力。這顯示了從過去「唱片公司團隊包裝」，轉變為「製作企劃（A&R）權限慢慢回到音樂人手上」的分眾時代現象。同時，歷年新人獎的評語不斷出現「創作」二字，顯示新人能否駕馭作品、展現真實自我，是金曲獎最為看重的指標。

（文：筑茵）

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