元瓅書坊

話本小說經歷了說話人，以及撰寫者不斷努力下，話本小說來到明代以後，表演形式已然成熟，入話已經不似早期的《京本通俗小說》非得單純由另一個故事作導引，再進入真正的核心情節。《三現身包龍圖斷冤》就與我們前面幾部作品有相當不同的表現。最耐人尋味的是上場詩：「甘羅發早子牙遲，彭祖顏回壽不齊， 范丹貧窮石崇富，算來都是只爭時。」其實這首詩埋下一個有趣的伏筆，人的秉性不同，各有早晚也各有命運。命運有時往往難料，打算早早了解自己的後半生，找了鐵口直斷的算命先生，反而結果了自己的性命。

五代宋初山水畫的藝術品格奠定了中國山水畫的發展基調，來到元代中後期山水畫繼承了前代的山水圖式與理念，其率性、淡雅、空靈的繪畫面貌表現出獨具一格的寫意逸格的特質。摒棄了院體畫的富貴氣象，遠離傳統繪畫中的寫實性，追求文人的情趣與意境，崇尚「以貌寫神」的繪畫創作原則。從傳統的「無我之境」、「師法自然」轉向了「有我之境」、山水寄情以寫意為本，並提出了山水畫的「自娛」功能。

刑偵推理作品主訴大半以重案犯罪為中心，2005年起六季的《結案高手》（The Closer）一直為人津津樂道的是以女性為中心，環繞周邊老老少少都是重案組的男性警員，主角布蘭達李強森是個對犯罪知覺敏銳的結案者，一抽屜的甜食，深諳犯罪者的心理，總在羈押時數前迅速結案。這部作品在當時一片男性陽剛警匪辦案的作品中異軍突起，儘管1976年早已有《霹靂嬌娃》，類似女性偵探的影集作品，《結案高手》則可說是以女性辦案者為主，布蘭達的慧黠機智，儘管外表嬌小，卻在重案組這些彪形大漢面前，一枝獨秀，舉凡一般影集中我們對罪案的認知，布蘭達的敏銳與能力，在眾多的警匪單元劇中，可說是2005年以降影集的翹楚；接續誕生的衍生劇《重案組》女性主角莎倫雷德的辦案形式，就與布蘭達一人舞臺已經有所區別，雖為女性領導人，不過著重於重案組的團隊能量，案件更朝向大型集體性的犯罪。相較於《結案高手》的布蘭達更具有優雅氣質的核心領導人物，更像是女性CEO帶領著不是那麼完美的團隊，對棘手的案件層層突圍。

一部小說究竟可以呈現多少面向？尤其到了明代中後期，中國白話短篇小說越發繁榮，涵蓋的內容非常廣泛，較值得注意的是，在「三言」中有不少有關報恩酬情的篇章，如果統計起來，討論到報恩的作品高達65篇，可說佔據「三言」一半以上。論到「酬恩」，方法不盡相同，尤其內容中涉及商業活動，更是在利益掛帥的明代，酬恩之事，實屬難得。

趙孟頫曾言：「作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。今人但知用筆纖細，傅色濃豔，便自謂能手。殊不知古意既虧，百病橫生，豈可觀也！吾所作畫似乎簡率，然識者知其近古，故以為佳。此可為知者道，不為不知者說也。」

刑偵劇於推理作品類型化的表現上，一直都為許多人喜愛的，一旦涉及推理解謎，更容易挑戰受眾的感官。從19世紀風起雲湧的偵探推理作品，如阿嘉莎‧克麗絲蒂的推理小說，柯南道爾的《福爾摩斯》系列作品，到日本人迷戀國外的本格推理作品的橫溝正史「金田一耕助」系列作品，來到江戶川亂步以及松本清張開創社會派推理作品，直到動漫的《金田一少年事件簿》、《名偵探柯南》，進一步予以影像化，幾乎足以看到多產大宗的推理作品，從偵探警察追蹤罪犯，到升斗小民運用智慧進行推理，甚至是校園輕推理，全球幾乎進入推理類型風潮。那麼法官按圖索驥的追蹤罪犯，也就成為法庭偵察劇中有效性的推理作品。由於刑偵推理劇集，集數劇長的限制，導演無意讓作品情節枝節太過複雜，一個事件差不多處理一集半左右。這在商業操作上，美劇一直以來是全球收看大宗，以致來到OTT網路影音平臺，要足以冒出頭，韓劇竭盡所能的模仿、創造、再現美劇的優點與長處。

馮夢龍書寫「三言」時多參照了宋元話本的內容，往往將宋元時期平凡的市井人物也寫進作品中。尤其書寫了靖康之難以來的大背景，馮夢龍對創作三言的使命更加創作，讓一般人民的歷史來訴說動盪下的悲歡離合。〈范鰍兒雙鏡重圓〉就在這時期有「雙鏡重圓」的意味。既然叫做「重」那就代表了離散後再度相逢，其中悲喜無奈情感，以及時間流動，成為〈范鰍兒雙鏡重圓〉重要的故事主軸。

唐代張彥遠在《歷代名畫記·敘畫之源流》中說：「書之體勢，一筆而成，氣脈通連，隔行不斷，唯王子敬明其深旨。故行首之字，往往既其前行，世上謂之一筆書。其後陸探微亦作一筆畫，連綿不斷，故知書畫用筆同法。」這段文字可謂是書畫表現形式同源的最早論述了。

「怪誕」一詞出現在西方藝術史上十八世紀左右，本為在繪畫派別刻意經營的「奇怪」、「突兀」的效果，也就是指到當美與醜同時置放於同一個畫面時，所產生的一種喜感效果。而此一「怪誕」運用在文學作品或藝術文本早已屢見不鮮，然而當我們檢視2005到2006年兩季的《富豪刑警》將發現極其有趣的怪誕畫面。