元瓅書坊

明代宋懋晉長於山水畫的創作，與趙左共同師從於山水畫家宋旭，參以宋元遺法，與趙左相抗衡，有著深厚的傳統藝術格調，他曾經對前賢名跡廣泛臨摹，為最終成就其繪畫風格奠定了堅實的基礎。仙山樓閣，位置得當，為時所稱。兼善寫松，題跋尤奕奕有風韻。宋懋晉的畫藝在松江畫壇具有承上啟下的重要作用，主張「文人學畫，須以逸品為宗」。來到宋懋晉的時代，已有眾多園林冊頁的經典之作，在佈景構圖、點染設色方面都積累了許多經驗，因此以畫冊為主要創作的宋懋晉堪稱松江派重要的畫家。

李白早年對自己的政治才能是非常自負的，希圖「申管晏之談，謀帝王之術」，期待自己在匡國濟民方面大有作為。《古風》五十九首正是李白對當時的政治生活「激於不能自已」的諷時、感懷之作，惟有從當時的政治及社會生活的角度，才能真正理解此一大型組詩的內容，正是李白驚人的想像力，善於利用神話與幻想形式，讓他的作品饒富詩意。今天要繼續帶領大家一起欣賞《古風》（其十九）「西上蓮花山」這首作品。

李白一生好劍，豐城古稱劍邑。詩仙李白不僅文采斐然，尤喜劍術。他在《與韓荊州書》中說「十五好劍術，遍干諸侯；三十成文章，歷抵卿相」，「劍術自通達」。根據學者統計，《全唐詩》裡李白詩中帶有「劍」字共出現了一百零七次，除去作為地名的「劍閣」三次，「劍壁」一次，武器之「劍」還有一百零三次之多。分佈在一百零六首詩中，約佔全詩總數的百分之十。豐城自東漢建安十五年（西元210年）建縣以來，劃南昌縣南境置富城縣。晉太康元年（西元280年）縣治遷至豐水西岸，改稱豐城縣，雷煥作為縣令掘得干將、莫邪，另一個說法是龍泉、太阿寶劍後，豐城便有「劍邑」的稱號。西元420年後出生的李白註定要與豐城發生不可磨滅的關係！今天就與我們一起來欣賞李白的《古風》（其十六）「寶劍雙蛟龍」。

沈士充，明代畫家，雲間畫派奠基人。字子居，華亭（今上海松江）人。善畫山水，出於宋懋晉之門，兼師趙左，得兩家法，筆法勁秀，墨色華淳，丘壑茜蔥，皴染淹潤，清蔚蒼古，運筆流暢。沈士充是雲間派在趙左之後，年輕一代的領袖畫家。他活躍的時間大約從西元1607年一直到西元1640年之後，據說他最初從宋懋晉（與趙左齊名）習畫，接著又拜師趙左門下，沈士充的畫風自然就受到趙左的影響。

馮夢龍《醒世恆言》開篇第一卷〈兩縣令競義婚孤女〉，主要講述的是南唐江州德化知縣石壁的女兒月香，在遭遇家庭變故之後，雖兩次被賣，最終卻獲得好姻緣，以犯官孤女的身份，嫁入官宦之家，獲得幸福美滿的生活。

《古風》五十九首創作風格，現在的學者共同認定，繼承阮籍《詠懷》與陳子昂《感遇》之類的感時之作也。本組詩主要特點是注重比興，立意諷托，崇尚風骨，氣勢充沛，而語言樸實。〈古風〉（其十五）「燕昭延郭隗」當為李白在唐玄宗天寶三載（西元744年）將離開長安時所作。詩人因仰慕尊重人才的燕昭王，對當權者不重用賢士而不滿，有感而作。今天要帶著大家一起進入李白〈古風〉（其十五）世界裡：

宋旭生活的時代正是浙派風行，戴進、吳偉、張路等人影響甚熾之時。然他卻能不為浙派所囿，極有見地地把觸角伸向吳門繪畫，更從元代王蒙、吳鎮這些浙江先賢畫中汲取養份，陶冶融匯，卓然自立，中年時已名動江浙，「蘇松派」山水畫的領袖趙左、「雲間派」創始人沈士充、宋懋晉等俱出自其門下，此後影響一時的松江畫派，宋旭可說是松江派真正的開啟者。宋旭並無意開宗立派，因此他獲得了另一種自由，山水是其所行之記錄，所感之抒發，他在自己的山水中融入了更多的個人色彩。

李白這一生主要的活動差不多在唐朝中期玄宗、肅宗時間，李白出生時，唐朝已經建國80餘年了，來到唐玄宗開元時期，可說是到達歷史上前所未有的黃金時代。《新唐書‧食貨志》就曾如此記載：「是時（就是開元時期）海內富實，米斗之價錢十三，青、齊（也就是山東的青州與齊州）間斗才三錢，絹一匹錢二百。道路列肆，具酒食以待行人。店有驛驢，行千里不持尺兵。」也就是說整體國家進入繁榮安定的時代。

清王原祁《佩文齋書畫譜》中即有云：「（趙左）學於宋旭懋晉，揮灑自得，而左不輕渉筆；其畫宗董源兼有黃公望、倪瓉之意，神韻逸發，為士林所珍。……」其山水初學宋旭，是「松江派」主力畫家之一。趙左個人是踐行學養型的藝術家，其作品體現出對道法自然理念的追求。再者，受董其昌山水畫影響，由於董其昌是松江人氏，因此當時松江地區的許多畫派都以追隨董氏，強調摹古，重視筆墨為潮流，而趙左身處其間，在繪畫創作上受鄉賢之影響也是必然的。

近期最為人討論的是《Queenmaker》，臺灣大半稱為《造后者》，就對岸豆瓣電影評價部分，得分並不高只有7.6。如果熟悉韓劇操作的朋友們，大抵可以了解，為何對岸對《造后者》的評價低落的問題。就韓國影視產業的框架論，說來真的蠻老套的，本作品有一切韓國爽劇的老梗，這裏不妨我來鋪陳一下：女性復仇、仇富、情殺、外遇、劈腿、打擊犯罪者，惡人最終獲得懲罰。