2010年整個大陸影視市場開始振興，對於日韓兩國而言，是相對好的時機，大陸在當時期待海外投資，仇日情結尚未將觸角延伸到娛樂產業，同時也需要日本的技術與創意，日本影視工業也在那時開始佈局，尤其經營月九（也就是週一九點檔）的富士電視臺，放送的日本趨勢劇常常是認識日本社會變動的縮影，尤其是月九更是日本眾多電視台兵家必爭之地。但要真正脫穎而出，成為收視龍頭，富士電視臺是不疑餘力，身為亞洲的一份子，重新檢視當時，日本的影視產業已然逐漸朝向不斷轉型，也試圖打開亞洲市場。也因此對於月九的重視便來得相當重要。
其實日本藝能界在2010年內需上已經呈現飽和狀態，尤其演藝人才輩出，以傑尼斯事務所而言，當紅炸子雞的SMAP在亞洲市場已是大家耳熟能詳，他們除了持續壯大外，仍舊必須同時提攜同一事務所的新秀，只是來到這時新舊世代交替，已有日趨緩慢的現象，歸因於新人與舊人間青黃不接，並且經濟市場的泡沫化，在公元2000年《HERO》站上百分之三十以上的高收視率早已不復存在，在淘汰競爭壓力下，要能夠出頭者寥寥可數。更是因為這些「薑是老的辣」的演員們，各個護膚保養得宜，很難猜得出年齡，更何況有歲月的痕跡，那麼新人想要取代舊人，樹立偶像地位，青壯年的偶像們尚如日中天，勢必難以取代。那麼龐大的娛樂競爭市場，要消化這些後起之秀已經逐漸是日本演藝圈最大的困境。
另一方面更重要的是海外娛樂市場的開拓，曾經囿限於巨大的好萊塢市場，日本的好萊塢容易滿足擁有一億人口的本地的視覺產業，然而要開拓隸屬於日本的亞洲市場，則在幾部重量級日本狂銷賣座的電影，卻陷入亞洲市場「雷聲大雨點小」的窘境，其根本原因固然是日本類好萊塢工業的製作能力絕對無法滿足亞洲市場的需求，更重要的是日本大和民族長久以來製作自己喜愛的內容，無法真正見容東亞娛樂市場才是最大的致命傷。大和民族保守、排外、融合能力差，尤其是亞洲娛樂市場中無法創造亞洲人的共同文化語言，陷在日本人自我限制的思維邏輯，這無疑成為海外市場最大的致命傷。
2010這年富士電視臺意圖打開亞洲市場的第一步，以當時日本當紅偶像共同合演的偶像劇《月之戀人》，則是日本娛樂圈開始正視亞洲市場的開端。儘管過去有幾部關於亞洲，或者說是大中華娛樂市場的作品，諸如當時OL日本！》、《上海潮》等，然而主要處理的是日本海外貿易與中國大量人才湧入日本，造成人力資源的衝擊，這些作品足以發出日本經濟市場的警訊，卻難以打入亞洲市場，畢竟處理的還是日本自家問題。然而《月之戀人》第一次日本藝能圈放下了過往驕傲的身段，將拍攝場景拉到中國，大中華地區的上海，甚至是展開跨國越界的戀情。對於日本娛樂市場的成熟與洗鍊的風格，在這吳儂軟語上海市場值得開拓，利用婚戀題材聯繫起亞洲整體娛樂市場，打入大中華圈，是一種新的嘗試，也是一種策略。
2010年上海萬國博覽會的開幕，SMAP的演藝能量，不管在東亞各地已然經營將近二十年的時間，儘管在日本藝能圈，這個團隊毀譽參半，來到這個時間點這群而立的偶像們，在事務所中已經不止一次提到解散，並且踏上個人的演藝事業，其實就傑尼斯以及SMAP團隊而言，早已心知肚明一旦解體的SMAP就無法如往昔一般風光，以往利用緋聞、失和、紛爭作為新聞焦點，炒熱知名度，SMAP大舉進軍大陸市場，是挾帶著上海世界博覽會的表演勢力，外加SMAP雄厚的偶像市場魅力，以木村拓哉為首的《月之戀人》，標榜著木村的帥勁與固有的演出風格，率先打開這個市場。
尤其木村拓哉個人曾有幾次與香港、中國、韓國的共同合作經驗，《月之戀人》的中國氛圍與思考模式一點也難不倒他，更有幾次與電影大獎擦身而過，木村的魅力與能量勢不可擋，以他身先士卒，絕對是一步好棋。接下來，沸沸揚揚的製造話題，開催作品，外加各方報章雜誌的邀請，林志玲與木村拓哉，金童玉女，美貌帥氣並陳，可說是最好的賣點，那麼對於大中華娛樂市場無非是一種新鮮感受，尤其仇日甚深的中國，因著曾經是《赤壁》的美人小喬，從此一高度柔軟與為大中華是場所接納的代言者，無非是為富士電視台最大的能量加持。
這裏小編非得說林志玲絕對是《月之戀人》這部作品最重要的加持人。由於林志玲在亞洲娛樂圈具有相當的指標性：溫良恭儉讓，都為林志玲所佔據，尤其處處標榜林志玲的高EQ早已是大中華最熱愛的女性之一。暫且不考慮林志玲的演技如何，當林志玲在劇中擔綱花瓶，甚或只需要美美的立於眾女星中，便是這部作品最大的賣點。如此說來，好像不需要考量林志玲個人的演技與演出的齣數？並所佔的分量嗎？倒也不盡然。
對2010年的林志玲，富士電視台的招手，無非是為她當時演藝事業的瓶頸帶來一線生機，尤其那時整體演藝圈對林志玲的演出普遍不看好，卻在此時《月之戀人》的行銷策略找上了她，以林志玲不具爭議性，外加大中華地區對她共同的認可，那麼富士電視台在娛樂事業的商業行銷上，算是將林志玲當作商品與賣點，更重要的是，林志玲亟欲脫離的僵化形象：空有美麗溫暖的欠缺演技打磨，那麼富士電視台的召喚對她則是一種演技的再開發，也是開拓個人亞洲市場最大的助力。這種雙贏的投資，何樂不為？對富士電視台、對林志玲而言，這是亞洲市場行銷策略的最大保障，也是穩當的一大步。
接著小編不得不談一談腳本家淺野妙子的存在，自從《PRIDE冰上悍將》以後，木村拓哉已經很少有機會接觸愛情主題的作品。而腳本家淺野妙子在亞洲市場受到矚目則是從金城武、深田恭子擔綱的《神啊，請多給我一點時間》開始，後來陸陸續續受到矚目的作品最有名的便是連續三季的《大奧》以及觸及家暴、同志等禁忌話題的《Last Friends》，也因曾經與木村合作過的是大家熟知的《戀愛世代》，那麼木村拓哉演來算是得心應手。
這部算是林志玲跨進海外市場的首部個人演藝事業的作品，從第一集至第三集，若要論到新人的演技，筆者以為算是可圈可點。他將苦情的劉秀美，身為低階層的勞工，由於工廠易主，馬上失去工作。劉秀美與家具工廠同事靜坐抗議，同仇敵慨的反對日本資金的挹注。他們深知日本產業向錢看齊不惜犧牲他人達成目標，瞭然於胸。
除了木村拓哉以外，這部作品搭配了幾位當時重要的偶像：篠原涼子、松田翔太、北川景子。篠涼子擔綱的二宮真繪美是木村飾演的葉月蓮介的同窗好友，是知己又像朋友，這種「友達以上戀人未滿」的曖昧情愫一直是編劇想要創造的部分。此一關係的拉扯才得見篠原涼子的大姊型的演出功力，成功的表現了在成全抑或要表白，躊躇著迷惘著，不慍不火的演技拿捏。
松田翔太則是葉月身邊的中國秘書蔡見風，他的城府與心機自是無話可說。只是較為可惜的是北川景子擔綱的大貫柚月始終難以為這個人物進定位，她的存在無法真正左右葉月的事業版圖，也無法將潑辣與狠勁傳達出來，反而過度小家碧玉的氣質無法凸顯淺野妙子筆下的柚月，來對襯葉月對於事業的獨裁與孤寂靈魂的特質。
最值得一提的是，木村拓哉為了詮釋這類表裡不一的男性，儘管在《Gift》、《力爭上游》這兩部作品出現過此種相近似的形象，然而這種孤獨靈魂的王子與灰姑娘間，碰撞出的火花卻是無法令人感動，木村拓哉在當時亟欲突破奶油小生的形象，展現大企業公司總裁的氣度與器宇，他試圖讓自己在此一角色中不致於落入言情羅曼史的窠臼，聰明如木村拓哉十分清楚自己在這部作品的定位，只是2010年的突圍似乎不盡理想，這一次富士電視臺月九的鎩羽而歸，也讓月九逐漸變成票房毒藥，在2010年當時電視臺是料未及的。
時序推移到2021年的今天，當時進軍大陸市場的日韓，幾乎都在政治因素與民族族群限制的條件下，受到重創。如今網路影視平臺似乎又為當時無法實踐的夢想開了一扇窗戶，這已經不再僅是朝向亞洲，而是全世界。作為觀影者，靜待影視戰國時代來臨，到底鹿死誰手，將是未知數。
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