『ぼくらの勇気 未満都市』は本作はKinki Kidsの堂本剛と堂本光一が主演を務めるサバイバルドラマ。大地震が起きた千葉県幕原市に引っ越した友人を探すために自転車で向かった高校3年生のヤマト（堂本光一）は、ボランティアで幕原へと向かうタケル（堂本剛）という同じ年の少年と出会う。ケンカしながらも意気投合する二人は閉鎖された幕原市へと忍び込む。しかし、地震というのは政府による情報操作で、幕原の大人たちは、去来した隕石に付着した（大人になると発病する）殺人ウィルスによって死に絶えていた。ウィルスに感染した子どもたちは政府に隔離され、街は子どもたちが食料や貴重品を求めて争う無法地帯と化していた。ヤマトとタケルは子どもたちを束ねて、閉鎖された街の中に臨時政府「未満都市」を立ち上げる。

《信用詐欺師JP》是由電視劇延伸而來的電影作品，編劇古澤良太 擅長利用大量的對話，以及誇張的情節進行社會現象的討論。最知名的電視劇是《Legal high》，也就是臺灣俗稱的《王牌大律師》，熟悉這部作品的人，大抵受到古美門研介，既癲狂又語帶刻薄，又忍不住伸出正義感的律師，古美門從不打沒把握的訴訟，只要與他個人才智等值，超級難擺平的案子，都會通過他的硬拗或論述，平安過關，通常他的身邊會有個重要的人物：上知天文下知地理的管家服部；忍者加賀蘭丸專門蒐集答辯資料的大胃王，古美門在訴訟場上獲得勝利，蘭丸功不可沒；最後一個最看似不中用的黛真知子，她的存在十分耐人尋味，身為理想主義者，永遠抱持天真爛漫的態度，古美門研介對她十分厭惡，卻是司法場上良心的存在。

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本節目連續幾集以台灣京劇為主軸，前兩次談到郭小莊雅音小集從1970年代末期到80以後的創新，而若提起70、80年代，絕不能忽略王海玲，因此本集聚焦王海玲，指出王海玲一人扛起台灣的豫劇，但王海玲的價值超越豫劇。

唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，又字子畏，以字行，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等，直隸吳縣人，明代著名畫家、文學家。吳中四才子之一。在畫史上又與沈周、文徵明、仇英合稱「明四家」或「吳門四家」。

阿比查邦・韋拉斯塔古出生於泰國曼谷，首部個人長片《正午顯影》，奠定阿比查邦獨特的風格。《正午顯影》為導演學生時期作品，成本約500萬泰銖，劇組約五人，從工作人員至影片中的演員皆為素人。於鹿特丹影展首映、其特殊手法驚眼影壇，之後更在全州國際電影節獲得大獎、山形國際紀錄片電影節二等獎及NETPA特別提及獎。

各位瓅友們大家晚安，1885年2月梵谷不顧一切來到巴黎，三年左右的時間，進入學院派畫家費爾南‧柯爾蒙的畫室學習，與當時貴族出身的羅特列克相遇，這位誕生於顯赫的圖魯茲羅特列克家族的孩子，放棄了大學學業在巴黎習畫先後加入動物畫為主的布蘭斯畫室，他聰明早慧，1881年已經可以掌握馬匹的動態感，畫出十分精準《在尼斯駕車的羅特列克伯爵》，接著輾轉來到著名的學院派畫家萊昂·勃納畫室學習，接受學院派畫風的洗禮，使得他的構圖更具層次感。來到柯爾蒙畫室接受精緻學院派的調教，為羅特列克繪畫訓練打下了深厚的基礎。長期與其他年輕畫家互相交流，尤其是貝爾納畫作，讓羅特列克獲取印象派畫風的滋養。習畫期間羅特列克結識了艾杜爾‧馬奈、雷諾瓦、艾德加‧德加，受德加的影響他的繪畫題材與風格也逐漸轉變，最明顯的是1887年，他為梵谷畫了肖像畫，他運用素描的典型技法，背景構圖與透視法的成熟運用技巧，而色彩塗畫上也出現越來越多的繪畫線條，展露了逐漸遠離印象派的描繪手法。

「硝子の少年」（がらすのしょうねん）は、KinKi Kidsのデビューシングル。

希臘神話中大力士海克力士Heracles深愛寧芙(Nymph)，寧芙死後，他來到阿瑪爾菲這美麗的海岸線，安葬最愛的人，這是個悲傷的故事，2009年《阿瑪爾菲：女神的報酬》這部作品，究竟誰才是女神呢？我想這是藤井昌樹對妻子的愛所延伸出一絲憐憫之心，雖是綁架了紗江子的女兒小圓，儘管小圓錯過了與母親共度聖誕節，卻在房間裏與藤井歡度了最美好的聖誕節。

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