嗯，变奏原则渗透进十七世纪的许多器乐题材中，就像他在分节的埃尔声乐曲中所做的那样，主题和变奏形式本身原是文艺复兴时期键盘乐器作品最喜欢的类型。后来经历了进一步的发展，使用这种方法的作品被称为带变奏的咏叹调，基于某种变奏曲和差异，但情况往往是变奏一词并不在标题中出现。帕蒂塔意为划分或部分。这个术语在十七世纪早期常常指成套的变奏曲，只是到了后来才用来指成套舞曲或舞曲的组曲。这些作品所使用的技巧，最常见的是下列几种。一旋律可以很少或根本不变的重复，虽然它在每一变奏中可以在不同的对位材料中从一个声部转到另一个。这种类型有时被称为定旋律变奏。该类型作品在十七世纪的主要作曲家是斯维林克，沙伊特和英国的维基纳琴演奏家。二在每个变奏中，旋律本身可以有不同的装饰音，大多数常常在最高声部下面的和声则没有重大变化。这类变奏曲的主要作曲家之一是汉保管风琴家约翰亚当赖因肯三能够提供固定不变因素的是低声部或和声结构。而不是学。