但歌剧传遍意大利并向国外传播时，意大利的歌剧中心仍是威尼斯。他的歌剧院在全欧洲都很文明，比之于戏剧和精彩演出更能吸引世界公众的是歌唱家和咏叹调剧院经理人用重金聘请最受欢迎的歌唱家。歌唱家吉洛马索夫人和朱莉亚。马索蒂的收入比像卡瓦利这样的歌剧作曲家要多二至六倍。卡瓦利本来就是报酬疾风的作曲家，接受写作歌剧的委托脚本作家朱莉奥斯托罗奇出版了一本书。赞扬安娜伦奇，他在蒙特维尔第的波佩厄的加冕中饰演了奥维塔亚一角，又在弗朗歇斯科萨克拉蒂的装疯的人里扮演了代达米亚。安娜伦奇开创了崇拜歌剧女演员的风尚，一些作曲家专门写出了一些段落来表现他的特殊才能。九本作家响应对咏叹调的要求，写出更多在节拍和形式上始于咏叹调的歌词，只要有几行对白或一个情节提供了这样的机会。作曲家们就会不甘落后的潜心于咏叹调时的抒情表达。在这个世纪中叶，一部歌剧中有二十多首咏叹调到了十七世纪七十年代，正常情况下有六十首之多。最爱用的曲式是分节歌，几段诗节唱同样的音乐。