某些意大利作曲家想把歌剧同音乐和戏剧正在变化着的理想协调起来。他们努力使整个创作更为自然，就是说，在结构上更灵活，表情更深刻，少用那些过多的花唱，以及在其他音乐手段上更多变化。他们并没有完全抛弃凡事用弹调，而是修改了它，并引进了其他的形式。他们更灵活地处理宣叙掉和咏叹掉的交替，以便很快和更真实的推动剧情。他们更多地使用助奏，宣叙调和重唱如三重唱。他们使管弦乐队更具有重要性，这既是为了他本身的目的，也是为了增加伴奏的和声深度。他们重新恢复了在意大利歌剧中久违了的合唱，他们强化了对独唱演员专横要求的抵抗。改革运动中有两个最重要的人物，尼克洛约梅利和托马索特拉埃塔。这两位意大利作曲家都工作在流行法国艺术趣味的宫廷中。约梅丽在斯图加特，克莱埃塔在帕尔玛，这自然影响他们倾向于一种世界主义类型的歌剧。约梅丽大受欢迎。她创作了差不多一百部舞台作品，以致他的咏汉调载入许多意大利声乐作品的选集，中在十八世纪下半叶中