除了在已成为音乐生活中心的威尼斯外，割据在其他地方还是非同寻常的事件。意大利为业余和专业演出而产生的大量世俗音乐是室内乐，其中大多数是声乐新的单声歌曲的风格和通奏。低音的肢体也渗透到这一题材中。但是由于室内乐不涉及戏剧对话和情节表演，所以作曲家们感到可以自由的实际上是不得不如此去寻找新的路子来组织他们的乐司分解的咏叹调为辅调牧歌所忽视。但都在小坎佐纳和其他流行的形式中活生生的存在着。现在他为不间断的谱写诗歌提供了最好的框架。使用这种分节的方法，作曲家能够为每节诗歌重复同一旋律，也许在节奏上稍作改动，就如卡奇尼在听啊，听啊情人和新音乐的其他一些咏叹调中所做的那样。还可以为每节诗创作新的音乐，或者为所有的师姐保持同样的和声与旋律的轮廓，这种欢迎的技巧被称为分解式变奏创作分节。歌曲最流行的方法是把它建立在像罗马内斯卡这样的标准公式上。它是演唱八行体诗，每节有八行，每行有十一个音节第八。