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嗯康塔塔脱胎于十七世纪早期意大利单身歌曲的分节歌的变奏,后来发展成为一种包括许多短小对比段落的题材。到了这个世纪的下半叶,它更加清楚地定性为一种轮廓分明的模式,既有通奏,低音伴奏的独唱,旋序调和咏叹调,通常各为两首或三首交替出现,歌词通常是爱情诗歌,采取戏剧性叙述或独白的形式,整个演出不过十至十五分钟。因此,从文学和音乐方面来看,这种看卡塔都类似于从歌剧中分出来的一个场景,尽管他的诗歌和音乐都建立在更加私密的规模上。也因为康塔塔是为了在一个室内的小规模听众面前演出而创作的,不需要舞台,布景或者服装,所以在技巧上,它可以达到一种优雅而精致的程度。这在智耳欲聋的歌剧院里是无法辨别的。因此,比起歌剧来,他为作曲家提供了更多的实验机会。大量的康塔塔产生于意大利作曲家之手,其中著名的有卡里西米路易及罗西切斯蒂,莱格伦奇斯特拉黛拉和亚历山德罗斯卡拉蒂。亚历山多勒斯卡拉蒂创作了六百多首康塔塔,标志着这类曲目的高峰。他的别这样啊,别这样是这一题材的点
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嗯康塔塔脱胎于十七世纪早期意大利单身歌曲的分节歌的变奏,后来发展成为一种包括许多短小对比段落的题材。到了这个世纪的下半叶,它更加清楚地定性为一种轮廓分明的模式,既有通奏,低音伴奏的独唱,旋序调和咏叹调,通常各为两首或三首交替出现,歌词通常是爱情诗歌,采取戏剧性叙述或独白的形式,整个演出不过十至十五分钟。因此,从文学和音乐方面来看,这种看卡塔都类似于从歌剧中分出来的一个场景,尽管他的诗歌和音乐都建立在更加私密的规模上。也因为康塔塔是为了在一个室内的小规模听众面前演出而创作的,不需要舞台,布景或者服装,所以在技巧上,它可以达到一种优雅而精致的程度。这在智耳欲聋的歌剧院里是无法辨别的。因此,比起歌剧来,他为作曲家提供了更多的实验机会。大量的康塔塔产生于意大利作曲家之手,其中著名的有卡里西米路易及罗西切斯蒂,莱格伦奇斯特拉黛拉和亚历山德罗斯卡拉蒂。亚历山多勒斯卡拉蒂创作了六百多首康塔塔,标志着这类曲目的高峰。他的别这样啊,别这样是这一题材的点
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