作曲家们既写独立的副歌，也把其作为前奏曲中的段落。到了十七世纪末，富格几乎完全取代了利切卡尔。副格主题比之于利切卡尔主题有着轮廓，更为鲜明的旋律性格和更为活跃的节奏。在利切卡尔中，独立的声部随同主题依次进入。在副格中，这种进入被称为城市部主题或主句通常用主调陈述，然后是用属调的答题或半句。其他声部则交题出现。主题和答题短的插步，即主题没有出现的经过句，以更轻便的肢体或模仿为特点，通常把第一个城市部同随后的完全或部分的城市部分开。这些插布在主题转回主调的最后陈述之前，可以转到各种调上。原调的返回往往由于一些手法的应用而增强。这些手法如持续音密接合应主题的陈述以快速的顺序堆积起来或增值主题的音符时值加倍。虽然前奏曲和副歌对教会的礼拜仪式起到了重要的作用，但他们在训练学生作曲和演奏方面也是有用的。到了这一世纪末，约卡费费舍尔编撰了一部键盘前奏曲和副格的集子，