贝多芬在完成第三交响曲之后，几乎立即开始了歌剧菲戴里奥的创作。这两件作品均带有大革命的气氛，不仅作为情节中心的拯救主题在世纪之交时最受欢迎，而且脚本自身也借自法国大革命时代的一部歌剧莱奥诺拉或夫妻恩爱。剧中人物莱奥诺拉女扮男装，从监狱中救出了她的丈夫。贝多芬的音乐改变了这老一套的材料，使主要人物莱奥诺拉成为一位具有极大勇气和克己精神的理想人物。割据的整个最后部分，赞美了莱奥诺拉的英雄主义和大革命的伟大的人道主义理想。创作这部歌剧给贝多芬所带来的麻烦比他创作的其他作品时要多。最初三幕版本的莱奥诺拉一八零五年十一月首演，恰恰在法国军队进入维也纳之后，两幕的版本在次年三月完成，但立即就撤回了，最后，在进行更多的修改之后，一八一四年的第三个版本被证明是成功的。在所有这些变化的过程中，贝多芬为这部歌剧写下了不少于四首的不同的序曲作品。五十九号的三首四重奏是献给业余音乐家拉苏莫夫斯基伯爵的，他是俄国驻维也纳的大使，在一个据说是欧洲