A Mostra Internacional de Cinema de São Paulo chegou à sua 44° edição em um ano turbulento. Em um 2020 marcado pela pandemia, o distanciamento social afetou todo o circuito de festivais, obrigado a acontecer no ambiente virtual enquanto ainda não é seguro voltar às salas de cinema - e é claro que um dos mais tradicionais eventos de cinema do Brasil não ia ficar de fora dessa. Mas… deu certo? O que se sobressaiu num ano onde quase 200 filmes foram disponibilizados quase que simultaneamente para aluguel na internet?

No Cinemático 141, Pedro Strazza, Hélio Flores, Matheus Fiore e Nayara Reynaud discutem os efeitos da mudança dos festivais para o meio virtual, a responsabilidade do circuito comercial e de eventos do porte com o meio e claro, fazem suas escolhas dos filmes que mais chamaram a atenção nestas últimas duas semanas de maratona cinéfila e que valem a atenção de todo o público.

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O Cinemático é uma produção B9

Apresentação: Carlos Merigo
Coordenação Geral: Carlos Merigo, Ju Wallauer e Cris Bartis
Produção: Bia Fiorotto
Pauta e Pesquisa: Carlos Merigo e Hiago Vinícius
Edição e Sonorização: Alexandre Pottaschef e Mariana Leão
Coordenação Digital: Agê Barros, Pedro Strazza, Lucas de Britto e Hiago Vinicus
Atendimento e Comercialização: Rachel Casmala, Camila Mazza e Telma Zenaro

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A Apple TV+ na última semana lançou On The Rocks, filme que não apenas é o novo trabalho de Sofia Coppola como marca uma nova reunião da diretora com Bill Murray após o sucesso de Encontros e Desencontros, dezessete anos atrás. Estrelado por Rashida Jones, o longa acompanha uma mãe de família que da noite pro dia passa a suspeitar se o marido está ou não a traindo e resolve pedir ajuda pro pai para descobrir a verdade.

No Cinemático 140, Carlos Merigo, Isabel Wittmann, Pedro Strazza e Rosana Íris conversam sobre o filme e definem a Sofia Coppola está traçando um retrato complexo da condição feminina ou amargurando em sua posição de privilegiada.

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Catorze anos depois de estrear nos cinemas e marcar o imaginário da cultura pop, Borat ganha uma continuação à altura do atual estado de descalabro do mundo. Piadas e pegadinhas com a pandemia do coronavírus e o governo de Donald Trump não faltam em Borat: Fita de Cinema Seguinte, que chegou de surpresa ao catálogo do Amazon Prime Video e já vem rendendo todo tipo de discussão em torno de seus acontecimentos.

No Cinemático 139, Carlos Merigo, Marko Mello, Matheus Fiore e Pedro Strazza conversam sobre o filme e o que muda da continuação para o original, além de fazer um VAR rápido sobre a situação grave do clímax da história.

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Demorou uma década, mas depois de sofrer com a greve dos roteiristas de Hollywood de 2007 e passar anos no limbo Os 7 de Chicago enfim chegou ao circuito. A cinebiografia do problemático julgamento dos líderes do protesto ocorrido na convenção democrata de 1968 estreia sob direção de Aaron Sorkin e um elenco para lá de estrelado, a tempo das eleições presidenciais dos Estados Unidos e disposta a lembrar o público da importância do processo democrático - o que não salvou o filme de uma recepção bastante dividida, com gente exaltando a importância do momento do lançamento e outros não economizando nas críticas à direção.

No Cinemático 138, Carlos Merigo, Matheus Fiore e Pedro Strazza discutem o filme, imaginam as diferentes versões que poderiam ter acontecido nos últimos dez anos e definem se o final é cafonica pura ou o barril de pólvora necessário. E ainda: um bate-bola jogo rápido sobre O Halloween do Hubie e Ontem Haviam Coisas Estranhas no Céu!

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Lovecraft Country é uma das grandes surpresas de 2020. Sucesso nas redes sociais e produzido por Jordan Peele e J.J. Abrams, a série comandada por Misha Green vai fundo na fantasia para ressuscitar e debater não apenas o racismo dos trabalhos de H.P. Lovecraft como a existência do negro na história preconceituosa dos Estados Unidos. Discussões em torno da produção não faltam - até porque os episódios escondem mais gestos simbólicos que o olho distraído pode perceber.

No Cinemático 137, Carlos Merigo, Márcio Black, Pedro Strazza e Tulio Custódio debatem os dez episódios de Lovecraft Country, entre seus atos e significados, e definem se a série é o produto cultural do ano.

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Dois anos depois do sucesso extraordinário de A Maldição da Residência Hill (e um ano após o resultado médio de Doutor Sono nos cinemas), Mike Flanagan retorna às minisséries de horror da Netflix com a continuação espiritual de sua agora antologia com A Maldição da Mansão Bly. Também uma nova adaptação da obra de Henry James - em especial o clássico A Volta do Parafuso - a produção não apenas tem uma nova casa mal-assombrada de palco como uma história nova de dramas (e sustos) bastante particulares, de novo envolvidos nos temas de trauma e feridas emocionais que tanto permeiam a carreira do cineasta.

No Cinemático 136, Pedro Strazza, Júlia Gavillan e Barbara Demerov discutem os nove episódios da minissérie e definem se a produção está ou não no mesmo nível de sua antecessora - além de tentar encontrar os fantasmas no fundo de cena.

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Demorou quase dez anos para The Boys encontrar seu caminho em Hollywood, mas não apenas a adaptação dos quadrinhos de Garth Ennis e Darick Robertson conseguiu chegar lá como se tornou no maior fenômeno da Amazon até o momento. Depois de duas temporadas, o seriado comandado por Eric Kripke já é o conteúdo mais assistido do Prime Video e garantiu não apenas sobrevida para mais um ano como um derivado interessado nos pormenores de seu universo de super-heróis incorrigíveis e (excessivamente) poderosos.

No Cinemático 135, Carlos Merigo, Alexandre Maron, Luiz Hygino, Marko Mello e Míriam Castro discutem as duas primeiras temporadas do seriado e o que faz a produção tão mais interessante que os quadrinhos do qual toma base.

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Em meio à grande crise do mercado cinematográfico de 2020, talvez surpreenda a alguns que Magnatas do Crime esteja há dez meses entre as dez maiores bilheterias do ano. É um resultado para lá de inesperado para um filme que a princípio serviu de “retorno ao lar” para Guy Ritchie, depois de anos em Hollywood retornando agora às histórias de crime inglesas que o consagraram no meio - mas dessa vez com um elenco pra lá de estrelado, é claro.

No Cinemático 134, Carlos Merigo, Júlia Gavillan, Miguel Morales e Pedro Strazza conversam sobre o filme e definem se a história dos “reis ingleses da maconha” é uma volta em grande estilo do diretor ou apenas uma zona de conforto exaurida para ele.

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Além de Ratched, Ryan Murphy também marcou presença na Netflix nos últimos dias com The Boys in the Band, nova adaptação para o cinema da peça homônima escrita por Matt Crowley. Filmada pela primeira vez em 1970 com um então desconhecido William Friedkin na direção, a história de um grupo de amigos gays na Nova York pré-Stonewall retorna agora com o mesmo elenco do revival dos anos 2010, disposta a trazer à tona mais uma vez os temas e insights cáusticos do texto dos anos 60.

No Cinemático 133, Carlos Merigo, Leonardo Sanchez, Lucas De Britto e Pedro Strazza discutem sobre o filme, comparam com a adaptação de 1970 e definem se o remake fez valer sua presença no difícil ano de 2020.

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O que aconteceu com Clemency? Vencedor do grande prêmio do júri no Festival de Sundance - onde fez história por se tornar o primeiro campeão do evento que é dirigido por uma mulher negra - e indicado a três categorias do último Spirit Awards, o longa teve uma passagem discreta nos Estados Unidos, mas no Brasil nem isso conseguiu, estreando discretamente na locação digital mais de sete meses depois de sua participação no “Oscar independente”. E isso nem é o mais estarrecedor, se considerar que a produção sequer ganhou um título nacional.

É um caminho tortuoso para um projeto tão sólido em sua premissa. Estreia de Chinonye Chukwu na direção de longas-metragens, Clemency vai fundo na questão da pena de morte nos Estados Unidos pelo ângulo daqueles que são condenados a um fim tão cruel, mas também o olhar de quem é obrigado a executar o procedimento.

No Cinemático 132, Carlos Merigo e Pedro Strazza conversam sobre o filme e discutem os estranhos caminhos da distribuição de cinema no Brasil, além de bater o martelo sobre uma questão crucial: afinal, chorou ou não chorou?

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