菲利克斯门德尔松的两首最重要的交响曲都带有地名的标题。意大利交响曲和苏格兰交响曲他们都保留了他在意大利和英伦诸岛旅行时获得的音响和风景的印象。意大利交响曲赞美了阳光灿烂和生机勃勃的南方。慢乐章暗示一群香客唱着圣歌，沿着大陆在艰难的跋涉。在末乐章中，我们能够想象出人们在城市广场上跳着活泼的萨尔塔雷。落伍苏格兰交响曲唤起了人们对北方的记忆，灰暗而阴沉，可以听到风笛的声音和古代英雄叙事诗的音响。在两首交响曲中，门德尔松都熟练地把它的旋律，乐思放入古典的正规曲式中，和巴赫，亨德尔以及对他进行严格古典形式训练的卡尔弗雷德里希策尔特相比。贝多芬对门德尔松交响曲写作的影响较小。作为策尔特的学生，门德尔松创作了十三首弦乐交响曲。为此，他熟练地掌握了取式，对位法和副格的写作，从而决定了他的个人风格。与柏廖兹的幻想交响曲中基本上是声乐化的固定乐司不同，意大利交响曲开头同样很扩展的旋律完全是器乐化的。但是他叹息式的蹒跚和魔镜，以及结束时反复的延迟都与不聊兹的旋律一样，受到了意大利歌剧的启发。