鄭宜農今年推出了自己最新的作品《水逆》，一圓自己所許下的全台語專輯之願。
「水逆」是新的詞彙，雖然台語沒有這樣的說法，但你可以按照字面直接唸。
水星逆行，很多事情都會不順你的意直走，也有一種阻礙困難的感覺，就像鄭宜農想為台語做些什麼，對她而言這是全新突破，即便前方未知重重，卻又格外的執著。
之前的幾首台語作品《玉仔的心》、《街仔路雨落未停》都可以看出她為了縫補母語舌頭所做的努力。
這「明知山有虎、偏向虎山行」的勇氣，也成就她「明知水逆流，偏向非主流」的一貫作風。
或許《水逆》也是她一路以來的創作主力吧。
這是一張「完美融合鄭宜農與台語」
的專輯，尤其這樣風格強烈的音樂性，要創作台語歌，起先連她自己都懷疑，但她很認份，一步一步，沓沓仔做。
開頭第一首歌曲〈人如何學會語言〉，
靈感是來自作家吳明益老師的著作《苦雨之地》。宜農說，看了這本書後，就想要以「溝通」作為創作的主題，對她來講，溝通除了語言的表達外，邏輯的排列以及與人情感的交流都是她人生向來的罩門。
歌詞寫著：
大雨沃佇你的身軀
寒風伸入我的龍骨
咱展翼（翅）親像初生的鳥仔
用全身的氣力
我很驚喜，她將脊椎的台語「龍骨」寫入歌詞，從未聽見一首歌會唱出「龍骨」兩個字，或許一般傳統主觀的想法，會覺得這兩個字不夠優美，抑或是會讓人想到中醫診所的廣告，總而言之，很多台語詞彙都被標上了某種的刻板印象或意識形態。
我問她為何選擇龍骨2字？
她興奮地回答我：「你不覺得龍骨這兩個字很美嗎？很像龍的骨頭、長長的，有曲線，優美的擺動著。」
經過她的解說，我同樣嗅到了一股台語歌的未來。
無論是百合花、拍謝少年、珂拉琪、王水源這些台語歌的新生代，雖然不見得全都能以流利的台語溝通，但因為沒有框架，所以從他們的文字創作更能看見文字該進化的所在，因為這是他們的年代，台語該怎麼演化，平心而論，是交由年輕人來決定。
過去有幸主持幾屆閩客文學獎，知道評審的基本要求，光是母語使用能力就佔了40%，當時聽方耀乾老師說：「一首好詩，一首傑出的詩，是需要語言藝術跟主題思想的高度結合，加上情感思維，也需要語言技巧來做載體，這樣的藝術創作除了要觀察人的日常生活，更必須思考藝術經營才有精進的空間。」
而鄭宜農有長年大量閱讀的習慣，水逆的筆觸，像台語現代新詩文體來創作整張專輯，巧妙地呈現許多抽象的意境及畫面，初試啼聲，卻能以有限的字彙堆疊出無限想像。
台語歌的未來，其實現在就在進行中，不會再像過去專制的政治環境中所產生的大躍進，在資訊量爆炸的環境之下，台語要有極速的進化已經不是夢想，但要大眾的心夠寬廣，老背少，少敬老，2022的新台語歌運動，我們的著眼點更該被放在「台語進化」。
鄭宜農的全台語創作「水逆」專輯肯定會引起許多的討論與關注，無論文化或是文法，尤其跟大量電子音樂取樣編曲的高咬合度，絕對值得一聽，也邀請所有喜愛流行音樂的朋友，一起進入《水逆》的世界。

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