大家好，我是赵靖容，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。在西方音乐历史中，很少有像特里斯坦与伊索尔德这样的作品对下几代作曲家发生过如此深刻的影响。他晚期作品中的和声，特别是在特里斯坦与伊索尔德和帕西法尔第三幕的前奏中，我们看到了他个人风格的顶峰。这种风格在十九世纪五十年代受到李斯特交响师的半音风格的影响。克里斯坦与伊索尔德中和弦的复杂半音变化连同调性的不断转移，解决和重叠，以及借助流音和其他非核声音而使进行模糊不清。产生了一种新奇模糊的调性。它只能部分的按照上两个世纪的和声体系来做出解释。瓦格纳特别爱用神话和象征主义，这并不太吸引后来的作曲家。但是他关于歌剧是有歌词的，戏剧的思想，他的舞台装置，有形的情节和音乐，所有这一切紧密地联合在一起，深刻地影响了后世的作曲家。几乎同样很有影响的是，在一幕中最大可能的减少段落划分的方法，让交响乐队通过发展越狱中的音乐动机。保持音乐的连续性。而与此同时，人生又能唱自由的永续调的旋律线条，而不是传统的咏叹调的平衡。越剧作为一位管弦乐色彩的大师，很少。