一七八五至一七九零年间，海顿创作了作品四十二号，作品五十号，作品五十四号和五十五号和作品六十四号。作品五十号尤为突出，因为海顿更多地使用了单主题的第一乐章。在作品五十号第一手中，第二主题几乎是第一主题的变奏。在第三首中，第二主题是第一主题在属调上的一位，并有一段中提琴的新的对位。这种统一的技巧也影响到某些默乐章。许多慢乐章是主题和变奏。其中我们可以找到一些特别的类型。作品。五十号第四首的行版是一套双主题变奏曲，大调的A主题与小调的B主题交替。海顿最后时期的四重奏有作品七十一号和七十四号，七十六号，七十七号和两乐章的作品一百零三号。在这些四重奏中，海顿经常把第二主题的部分建立在第一主题的基础之上，用结束步形成对比。一些很好的例子是作品七十四号的第一首默乐章，作品七十六号第二首的第一乐章，以及作品七十七号第一首的第一乐章和默乐章。在这些最后的四重奏中，海顿扩大了和声的疆界，在它半音进行中，在它的曾六和弦的新奇运用中，在它的等音转换中，以及在它赋予幻想力的调性变换中。预示了浪漫主义的