Il glane, sous les huées, le prix spécial du jury à Cannes.

Pourtant, ce film improbable sʹest classé depuis 2e " meilleur film français " de tous les temps par un jury de professionnels du cinéma.

Pourquoi ?

Difficile à dire.

Peut-être parce la Maman et la Putain, avec Jean-Pierre Léaud, Bernadette Lafont, Françoise Lebrun, comme en 1973, a le pouvoir de déranger.

Cʹest en noir et blanc, avec un vocabulaire germanopratin, post-soixante-huit.

Ça cause, ça cause, ça cause.

Ça nʹarrête pas de causer.

Cʹest un film qui dure 220 minutes, 3h40, où presque toutes les images sont fixes, aucun panoramique, aucun travelling.

Les personnages ne sont pas des gens intéressants.

Alexandre, dont on nous raconte lʹhistoire, passe sa vie à ne rien faire, vit chez une maîtresse, se laisse aimer par une autre fille. Tous passent leur temps à traîner leur spleen, à coucher et à boire, à faire la navette entre le lit, le téléphone et les cafés.

La longueur des plans, le ton sérieux général, tout ça donne lʹimpression de tourner en rond.

Et pourtant ce film est fascinant et la fascination quʹil exerce est difficilement analysable.

Même plus 50 ans après.

Premier long métrage dʹun cinéaste désabusé, le film porte un regard authentique sur les désillusions de 68 et Jean Eustache signe un monument du cinéma, un film ovni qui mérite toute notre attention.

REFERENCES

Autour de "La maman et la putain", Pour le cinéma - 08.06.1973

http://www.ina.fr/video/I04093654/autour-de-video.html

Jean Eustache, La Maman et la Putain : Scénario, Cahiers du cinéma, coll. " Petite bibliothèque des Cahiers du cinéma ", 1998

Alain Philippon, Jean Eustache, Paris, Cahiers du cinéma, coll. " Auteurs ", 2005