Mamadou Boye Diallo vit au rythme de son quartier, où tout se fait dans la rue. A trois minutes à pied de sa maison dʹenfance, il aide les pêcheurs à remonter les pirogues sur le sable en échange de quelques poissons, récupère des chutes de bois chez les sculpteurs du village artisanal pour les griller avec ses copains, regarde travailler dans la rue des peintres du quartier qui le fascinent, tout comme les décorations des pirogues ou les enseignes des commerces … Peinture dʹenseignes, décorations de pirogues.

Marathonienne sans routine, Delphine Rivier a plaisir à travailler avec son équipe, dans ce dernier épisode elle évoque la Muette, cet espace dédié à Ramuz qui habita dans cette maison, Ramuz quʹelle mit un peu de temps à amadouer et dont elle aime aujourdʹhui la langue et potentiel dʹinspiration pour la jeune génération. Dans ses institutions à sa taille, elle goûte les saveurs de la transdisciplinarité sans rêver dʹailleurs, puisquʹici et maintenant, tout est bien.

Être forte, être insubmersible, masquer les fragilités, cʹest ainsi que Delphine Rivier a cheminé jusquʹà il nʹy a pas si longtemps, avancer vers la cinquantaine, cʹest aussi laisser sʹexprimer la vulnérabilité, ses émotions.

Prendre du temps le mercredi, le féminisme.

Cʹest à lʹépoque du gymnase que Delphine Rivier sera captivée par la beauté, celle qui " prend aux tripes ", celle quʹelle découvre lors des cours dʹhistoire de lʹart prodigués par un passionné qui a aimanté lʹintérêt de centaines de bacheliers, Jean Curchod. Expositions, rencontres avec des artistes, recherches de fonds pour continuer à compléter la collection dʹart contemporain de lʹétablissement, Delphine Rivier est tout de suite accaparée par ce nouvel univers qui deviendra à côté de lʹarchéologie sa basse continue pour la suite de son parcours.

Delphine Rivier passe son enfance face au Léman, à Corseaux, non loin de Vevey. Elevée dans une famille où lʹenseignement et lʹapproche scientifique sont les valeurs cardinales, elle sʹaffirme très vite en sʹimaginant archéologue, faisant des fouilles dans le jardin familial, et en optant pour les langues mortes, latin-grec, qui à ses yeux nʹont rien de mortes, elles recèlent tant de langages, dʹénigmes à élucider.

Nommée en janvier 2022 Directrice de la Haute école de musique de Genève (HEM), Béatrice Zawodnik hérite dʹune institution nomade. Dispersée sur plusieurs sites, avec des locaux parfois inadaptés, la HEM peine à se trouver un port dʹancrage dans une ville marquée par la pénurie de logements. Comment, dans ces conditions, accueillir des espaces de répétition, stimuler les rencontres, lʹémulation, les bavardages interminables autour de la machine à café ? En attendant de trouver un espace qui réunira les multiples activités de la HEM, Béatrice Zawodnik et ses équipes accompagnent les étudiantes et étudiants dans leurs cursus en leur permettant de forger une excellence instrumentale et en les ouvrant aux "possibles".

En 2011 Béatrice Zawodnik fonde à Genève avec le compositeur Denis Schuler LʹEnsemble Vide, une plate-forme interdisciplinaire de recherche et de création qui favorise une approche curieuse de la culture musicale contemporaine. Imaginer des formes de concert nouvelles, trouver des lieux inédits, fédérer des énergies pour créer un projet : avec Ensemble Vide, Béatrice Zawodnik poursuit ses activités en lien au vaste domaine de la gestion culturelle. Et soudain, presque par surprise, au détour dʹun processus de recrutement quʹelle traverse "sans trop y croire", elle est nommée, en 2013, Directrice de site à la Haute Ecole de musique de Lausanne. Un poste quʹelle occupe jusquʹen 2018 et qui lui permet de combiner ses deux passions : lʹenseignement et la vie artistique.

Né dʹun enthousiasme débordant pour la création sonore, lʹEnsemble Vortex est fondé en 2004 à Genève par quatre interprètes et quatre compositeurs issus de la Haute Ecole de musique de Genève. Béatrice Zawodnik est partie prenante de cette aventure qui fait la part belle à la jeune création et à la musique électroacoustique. Au sein de Vortex, elle est interprète, mais elle apprend également "sur le tas" lʹadministration, la communication et la recherche de fonds ; toutes les facettes de la gestion culturelle qui permettent à un projet de voir le jour. Son amour des explorations et aventures sonores la mènent également à compléter sa formation par un cursus de hautbois baroque (quʹelle joue ensuite au sein de La Cappella Mediterranea), avant de se frotter, au début des années 2010, à la programmation dans la nouvelle salle de concert, le studio Agostini du Conservatoire populaire de musique de Genève. Dans ce studio, Béatrice Zawodnik initie des saisons musicales révélant les projets et les talents de lʹinstitution, dont les jeunes instrumentistes de la filière préprofessionnelle quʹelle coordonne entre 2007 et 2013.

Auprès de Heinz Holliger, hautboïste, compositeur, chef dʹorchestre, Béatrice Zawodnik approfondit, polit, chaque recoin sonore de son instrument. Durant ses études, elle se passionne pour les répertoires des XXe et XXIe siècles au sein de lʹensemble contemporain dirigé par Jean-Jacques Ballet au Conservatoire supérieur de musique de Genève et se profile comme interprète de musique contemporaine grâce à la création dʹune pièce pour hautbois solo "Traces III" que le compositeur chinois Wen De-Qing lui écrit pour son diplôme. En se plongeant dans les musiques de création, en apprivoisant des pièces qui paraissent, à première vue, impossibles (comme "Circular" de Barry Guy quʹelle travaille durant une année), Béatrice Zawodnik intègre des ensembles de musique contemporaine : Ensemble Phoenix (Bâle), Collegium Novum (Zürich), Klangforum (Vienne), Contrechamps et Vortex (Genève). Parallèlement à sa carrière dʹinterprète, elle se passionne pour la pédagogie en enseignant le hautbois au Conservatoire de musique et au Conservatoire populaire de Genève.